Глава 3. Приспособление руин
Во второй половине ХХ века возникла новая тенденция использования руин не только для реставрации и сохранения, но и для адаптации под новые цели. Это связано с изменением подходов к сохранению окружающей среды и архитектурного наследия, которые теперь включают не только известные исторические памятники, но и обычную застройку, даже если она находится в разрушенном состоянии. Бурный рост урбанизации и населения также способствовали этой тенденции, что привело к повышению стоимости земли в городах. Особое внимание уделялось возрождению заброшенных и разрушенных предприятий, которые потом превращались в креативные кластеры, лофты и офисные центры. Это обусловлено тем, что эти комплексы зачастую находятся вблизи центра города и имеют качественную промышленную архитектуру. [1]
3.1 НАДСТРОЙКА
Одним из ключевых способов адаптации является процесс надстройки, хотя ранее он также включал в себя встроенные изменения и комплексный подход. Был достигнут умный синтез исторических и современных элементов, используя руины старого здания в соответствии с тогдашними градостроительными идеями. Особую ценность представляет сохранение надстроек и их функциональная пригодность для исследования.[15]
Часовня «Авеню де ла Либерте» в Шарантоне
Часовня на проспекте Свободы≫ в Шарантоне — это жилое и рабочее пространство одной из первых общин ≪Emmaus≫ во Франции, возникшей в 70-х годах прошлого века. Эммаус — это движение солидарности, основанное в Париже в 1949 году аббатом Пьером для борьбы с бедностью и бездомностью. В 2018 году «Эммаус Либерте» назначила компанию tectōne для полной реконструкции и обновления своего исторического объекта.
Часовня «Авеню де ла Либерте» в Шарантоне
Схема реконструкции
Часовня и ≪павильон≫ в глубине участка были сохранены, отреставрированы и расширены. Основная операция — надстройка пола над часовней с подъемом на 2,10 м, что позволило увеличить количество проживающих в здании людей. [16]
(162-164) Часовня «Авеню де ла Либерте» в Шарантоне, интерьер
Центр Caixa Forum, Мадрид
Центр Caixa Forum задуман как городской магнит, привлекающий не только любителей искусства, но и всех жителей Мадрида и за его пределами. Достопримечательностью станет не только культурная программа CaixaForum, но и само здание, поскольку его тяжелая масса оторвана от земли явно вопреки законам притяжения и, в прямом смысле, притягивает посетителей внутрь.
Центр Caixa Forum, фасады
Бывшая электростанция спрятана между узкими улочками старого города и Пасео дель Прадо. Цоколь снят, и здание расширено как вверх, так и вниз. Наложенная структура имеет разрезы, повторяющие очертания крыш соседних зданий. Со снятым цоколем здание превращается в парящий объем над площадью, которая тянется до Пасео дель Прадо и открывает узкий лабиринт переулков. Единственным материалом старой электростанции, который можно было использовать повторно и сохранить, стала кирпичная оболочка здания. [17]
Центр Caixa Forum, до демонтажа крыши и цокольного этажа
Центр Caixa Forum, в процессе реконструкции
Схема строительных работ
Центр Caixa Forum, интерьер
Вес и легкость: железный шлем для крыши, сетчатая конструкция для площади и фойе, коническая лестничная клетка.
Центр Caixa Forum, интерьер
Административный центр Cristalleries Planell в Барселоне
В этом общественном учреждении на треугольном участке в Парламентском районе расположены центр образования для взрослых, консорциум по стандартизации языков и гостиница. Две из трех сторон участка очерчены внесенным в список всемирного наследия фасадом бывшей стекольной фабрики Planell, построенной на улице Англесола в 1913 году. Здание использует весь участок, выступая неотъемлемой частью городского ландшафта, хотя треугольная форма и классифицированные фасады не позволяют ему занимать весь участок.
Административный центр Cristalleries Planell в Барселоне, до реконструкции
(182-183) Административный центр Cristalleries Planell в Барселоне, фасад и поперечный разрез
Объем здания обусловлен строгой треугольной геометрией участка. Кирпичный материал был выбран в соответствии с желанием подчеркнуть исторический фасад, интегрируя его в новое строительство, используя его, а не сакрализуя. Эта материальность вытекает из конструктивных принципов, но в то же время является взаимодополняющей: чтобы улучшить условия освещения во внутренних двориках и добавить фасаду элемент, связанный с историей стекольного завода В разрезе «Здание» показано, как оно контролирует воздух в естественных условиях. Зимой необходимо контролировать потери тепла из-за обновления воздуха, компенсировать большую внутреннюю нагрузку, возникающую из-за инерции конструкции стен, и втягивать свежий воздух из атриума, который, таким образом, действует как естественная рециркуляция воздуха. Летом тепло должно рассеиваться за счет перемещения максимально возможного объема воздуха, а свежий воздух должен быть строго естественным, благодаря солнечным трубам и колпакам, создающим эффект Вентури. [18]
Поэтажные планы здания
Административный центр Cristalleries Planell в Барселоне, после реконструкции
Административный центр Cristalleries Planell в Барселоне, детали фасада
Каминный домик Vipp от студии Дэвида Тулструпа
Каминный дом Vipp, являющийся промышленным сооружением 19 века, был построен в 1902 году как водонасосная станция, а в 1928 году к нему была пристроена дымовая труба минарета высотой 35 метров. Основатель и креативный директор студии Дэвида Тулструпа Дэвид Тулструп говорит, что это был архитектурный проект мечты, потому что у него было так много творческой свободы, от архитектуры до мельчайших деталей интерьера. «Несмотря на то, что меня поощряли делать это остроумно, удобство для жизни по-прежнему оставалось руководящим принципом. Я хотел, чтобы он обладал индивидуальностью, функциями и эстетикой частного дома», — говорит он.
Каминный домик Vipp от студии Дэвида Тулструпа
«Ничто не касается наружных стен. Новый объем, в котором расположена ванная комната, отделен от стены, и там, где заканчивается терраццо-пол, есть теневой зазор. Наклон оригинальной крыши подчеркивается четкой линией и изменением материала, идентифицирующим пристройку. Существующие фасадные стены окрашены в теплый серый цвет, так что вы ощущаете кирпичную кладку. Такой подход к детализации подчеркивает характер здания и очерчивает контуры новой работы.» [19]
Каминный домик Vipp от студии Дэвида Тулструпа, интерьер
3.2 РАСШИРЕНИЕ, ВСТРОЙКА
Встройка руин в новое строение предполагает частичную консервацию остатков здания и укрепление имеющихся конструкций. При встройке руинированных частей здания в зависимости от концепции и будущего предназначения здания часть остатков могут оставаться открытыми, в памяти о бывшем здании.
Музей диоцеза «Колумба», Кёльн, Германия
Готическая Церковь Святого Колумба — была почти полностью разрушена во время войны и не восстанавливалась. Вместо этого в 1947-50 годах на небольшой части этого места была построена новая церковь гораздо меньших размеров; в ней находится позднеготическая статуя, найденная в основном неповрежденной среди обломков, ныне известная как Мадонна руин, а также множество произведений современного искусства. Позже, в 1952-58 годах, это здание было расширено за счет необычной, изобретательной часовни Святого Причастия. Обе были ранними независимыми работами Готфрида Бема (род. 1920), сын архитектора Доминикуса Бема (чья центральная церковь Святого Энгельберта, построенная в 1928-32 годах в пригороде Кельна Риль, является одной из величайших современных церквей своего времени). И как эта очень мощная и трогательная новая церковь, так и остатки нескольких ее предшественниц были огорожены и интегрированы в новое здание компанией Zumthor.
Поэтажные планы проекта
Фасады здания
Коломба стоит на углу. На его предысторию сразу же указывают сохранившиеся фрагменты средневековой стены и окна, встроенные в высокие новые стены из специального серого кирпича, выложенного на цементном растворе. Стены Цумтора поднимаются от линии улицы и достигают прямых парапетов на разных уровнях, что делает новый музей не только монументальным, но и по-настоящему городским сооружением. Большие прямоугольные окна, расположенные высоко, создают впечатление внутреннего пространства. Но что интригует, так это различная текстура широких полос кирпичной кладки. Это, как оказалось, отверстия между кирпичами, которые позволяют тусклому, отфильтрованному свету освещать пространство позади — огромную крытую территорию, которая является своего рода археологическим памятником, в котором неровная дорожка проходит над древними фундаментами и фрагментами и открывает впечатляющий вид на многоугольный фасад церкви Бема.
Музей диоцеза «Колумба», Кёльн, Германия, детали фасада
Музей диоцеза «Колумба», Кёльн, Германия, детали фасада
Колумба — художественный музей архиепархии Кельна, основанный в 1853 году. Он позволяет посетителю познакомиться с двумя тысячелетиями западной культуры в одном здании. В нем представлены произведения искусства от поздней античности до наших дней, и весь ансамбль пронизан до сих пор не утихающим чувством истории, которое заметно усиливается благодаря его своеобразной архитектуре. Современное здание представляет собой гармоничное сочетание, спроектированное швейцарским архитектором Петером Цумтором (2007 г.) и объединяющее готические руины Коломбы и часовню Бёма «Мадонна в руинах» (1950 г.) с уникальным местом археологических раскопок (1973-76 гг.). [20]
Музей диоцеза «Колумба», Кёльн, Германия, интерьер
Музей диоцеза «Колумба», Кёльн, Германия, интерьер
Старая церковь Виланова-де-ла-Барка
Проект был задуман с целью восстановить аутентичный облик древней церкви Виланова-де-ла-Барка — исторического памятника готической архитектуры 13 века, который пострадал в результате взрывов во время гражданской войны в Испании в 1936 году. Восстановленное здание предназначено стать многофункциональным залом, который соединит прошлое и настоящее, создавая гармоничный архитектурный диалог между оригинальными элементами и новыми деталями. Несмотря на разрушения, некоторые фрагменты мамаса, западный фасад и съедобное яблоко удалось сохранить, что добавляет дополнительное историческое значение проекту.
Старая церковь Виланова-де-ла-Барка до и после реконструкции
Архитектурно-ландшафтная студия aleaolea создала уникальную церковь, которая имеет типологию базилики с двумя нефами, пресвитерием и боковыми часовнями. Внутренняя часть этой церкви впечатляет своей высотой — она возвышается на более чем тридцать футов. В прошлом сохранились два величественных боковых контрфорса, предположительно, романского происхождения, а также ребристый свод в апсиде, выполненный в стиле поздней готики XVII века. Для строительства церкви использовалась каменная кладка из ясеня, которая, к сожалению, значительно пострадала от воздействия погоды и эрозии временем. Недавно церковь серьезно пострадала из-за строительства дома на одну семью, который был пристроен к ней на бывшем кладбище. [21]
Старая церковь Виланова-де-ла-Барка, фасады и разрезы
Старая церковь Виланова-де-ла-Барка
Старая церковь Виланова-де-ла-Барка
3.3 Ревитализация и смена предназначения
Особое значение в процессе адаптации получила реновация заброшенных и разрушенных предприятий, с последующей трансформацией их в креативные кластеры, лофты и офисные центры. Это было обусловлено тем, что эти комплексы часто находились вблизи центра города и имели высококачественную промышленную архитектуру.
La Fabrica, Ricardo Bofill
В начале 70-х годов бывший цементный завод выглядел плачевно, разрушаясь
Архитектурный гений Рикардо Бофилла умело использовал руины завода для создания впечатляющего многофункционального комплекса. В этом комплексе находится офис проектного бюро самого Бофилла, а также его собственное жилье. Изначально завод был оборудован 30 бункерами для цемента, подземными туннелями, машинными отделениями, дымоходами и административными зданиями. Однако, в процессе реконструкции пришлось разрушить почти 70% зданий, чтобы создать новое пространство. Тем не менее, архитектор сумел сохранить и отобрать некоторые фрагменты, которые были для него особенно значимы.
План подвального этажа /План первого этажа /План 2-3 этажа
Photo Salva López / Courtesy Of Gestalten, Ricardo Bofill, Gestalten 2019
Photo Salva López / Courtesy Of Gestalten, Ricardo Bofill, Gestalten 2019
Восемь силосов не только превратился в офисы, лаборатории, архивы, библиотеку, проекционную комнату и огромное пространство для выставок, концертов и других культурных мероприятий, связанных с работой бюро, но также стал важной частью обустройства территории вокруг завода. Кипарисы, пальмы, плющи и лианы были аккуратно размещены, чтобы создать естественную среду и смягчить промышленный характер зданий. Этот проект является ярким примером того, как практически любое пространство может быть приспособлено под новую функцию, независимо от того, насколько она отличается от изначальной. [22]
La Fabrica. Офис Рикардо Бофилла в Барселоне. 1975
Концепция реставрации и приспособления флигеля «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева под экспозиционное пространство © АБ «Рождественка»
Один из интересных проектов в России, связанных с музейной деятельностью, — это проект по реставрации флигеля «Руина» в Музее архитектуры имени Щусева. Изначально флигель был каретным сараем, позднее к нему были добавлены два этажа. В советское время здесь находился Институт теории и истории архитектуры. В конце 1990-х годов здание освободили и начали готовиться к ремонту, но позже оно пострадало от пожара и оказалось в опустошенном состоянии.
Выезд в усадьбу талызаных, 1920 г./ Процесс реставрации
Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева
С начала 2000-х гг. Выставка началась во флигеле, где также располагался кабинет Александра Бродского. В рамках проектной деятельности Бюро «Рождественка» были заменены стропила и крыша, а советские окна на верхнем этаже превращены в своеобразную выставочную коробку. На третьем этаже открыта галерея для выставок. Главным принципом всех работ над зданием было максимальное сохранение и сохранение оригинальных элементов, а также особой атмосферы руин.
Поэтажные планы реконструкции
поперечные разрезы
3D схема проводимых работ
Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева
Внешний вид выставочных пространств второго этажа остался неизменным, для посетителей между открытыми кирпичными сводами нижних этажей созданы переходы, позволяющие выполнять функцию одной из постоянных экспозиций. На первом этаже находится сводчатый зал, используемый для выставок. Все элементы выставочного пространства отделены от первоначального здания и при необходимости могут быть снесены. Там, где это было возможно, сохранились фрагменты обнаженной кладки и красочные слои на стенах. В ходе реставрации Руины сохранили свой характер, но приобрели теплый силуэт. [23]
Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева
Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева
Музее современного искусства «Гараж». Москва
Прежний вид здания, ресторан «Времена года» 1968 г.
Музей современного искусства «Гараж» представляет собой реконструкцию ресторана «Времена года» 1960-х годов, сборного бетонного павильона, который был заброшен более двух десятилетий назад. Проект здания площадью 5400 м², разработанный OMA, включает выставочные галереи на двух уровнях, творческий центр для детей, магазин, кафе, зрительный зал, офисы и террасу на крыше. В дизайне сохранены оригинальные элементы советской эпохи, включая мозаичную стену, плитку и кирпич, а также ряд инновационных архитектурных и кураторских приемов.
Музей современного искусства «Гараж» / OMA/ Схема функционального зонирования
Музей современного искусства «Гараж» / OMA, интерьер
Существующая бетонная конструкция ограждена новым светопрозрачным двухслойным фасадом из поликарбоната, в котором разместится большая часть вентиляционного оборудования здания, что позволит выставочным площадям оставаться свободными. Фасад поднят на 2,25 метра от земли, чтобы визуально воссоединить интерьер павильона с парком.
(252-253) Музей современного искусства «Гараж» / OMA, интерьер
Вход в парк Горького «Гараж» отмечен двумя большими фасадными панелями, которые поднимаются вверх, обрамляя произведения искусства в вестибюле двойной высоты и обеспечивая вид на здание со стороны парка. [24]
Музей современного искусства «Гараж» / OMA
3.4 Совместная модернизация группы зданий
При совместной модернизации группы зданий или небольшой части жилой застройки применяют такие приемы, как декомпрессия и уплотнение зданий. В процессе современной модернизации можно заметить сочетание различных приемов реконструкции, таких как изменение назначения здания, его сооружений и надстройки.
Музей Schoenenkwartier — это новый инновационный комплекс знаний о дизайне, производстве и моде обуви в Ваалвейке
В рамках проекта расширения и реконструкции музея обуви Schoenenkwartier от Civic Architects в историческом здании архитектора Александра Крофоллера в центре Ваалвейка, Нидерланды, размещается инновационный центр знаний по дизайну и производству обуви. Расположенный в самом сердце исторического центра города, сохранившийся комплекс «Raadhuis ensemble», построенный в 1930-х годах и позже расширенный в 1980-х годах, претерпевает преобразующую реконструкцию, сохраняя при этом свое культурное наследие и оригинальные архитектурные принципы.
Сохранившийся комплекс «Raadhuis ensemble»
Музей обуви расположен в самом сердце исторического центра города, на улице Raadhuisplein. В прошлом веке здесь размещались ратуша и городская управа, но в настоящее время эта деятельность не столь активна. Реализация музея в этом месте придаст импульс внутренней части города, в том числе и благодаря выбранному дизайну. Общие функции музея, такие как рабочее кафе с открытыми рабочими лабораториями и в старом киоске, непосредственно видны с площади и также открыты для публики, даже для тех, кто не посещает выставки. Входная зона открыта, а в центре, через все здание, привлекательная внутренняя улица с узором «елочка» из крупного кирпича соединяет различные функции.
Музей Schoenenkwartier, интерьер
Музей Schoenenkwartier, интерьер
Музей предлагает дизайнерам пространство для экспериментов с новыми круговыми техниками и ремеслами. Само здание и интерьер служат хорошим примером для этого. Например, путем сохранения и строгого переоборудования душного офисного крыла под музейные помещения. Кроме того, центральная многофункциональная стойка у входа изготовлена из известняковой пеньки, отштампованной на месте, с потолками из синтетического войлока из переработанных ПЭТ-бутылок. Наконец, в сотрудничестве с агентством La-Di-Da была разработана стена из керамической плитки в зоне входа. Это сочетает в себе мастерство изготовления керамики с инновациями и экологичностью, благодаря особой форме форм для 3D-печати, использованию отходов других процессов остекления и производству профессионалами из региона, удаленного от рынка труда. [25]
Музей Schoenenkwartier, интерьер
3.4.1 Совместная модернизация группы зданий. Возведение вставок между существующими зданиями
Еще один распространенный сегодня способ модернизации группы зданий — это объединить их, построив вставки между ними. Строительство вставок различной формы и назначения может увеличить плотность застройки, дополнить существующую социальную инфраструктуру и улучшить эстетический характер застройки.
Расширение и реконструкция Stadtmuseum Rapperswil-Jona по проекту MLZD
Во время реконструкции, проведенной швейцарским архитектором MLZD, блестящее четырехэтажное здание вновь соединило две части городского музея, включая каменную башню 13-го века и бывшую резиденцию.
Расширение и реконструкция Stadtmuseum Rapperswil-Jona по проекту MLZD
Помимо входа, в новом здании предусмотрен доступ для инвалидов, а также выставочные помещения с различными характеристиками. Как новая часть ансамбля, «Янус» отвечает всем техническим и эксплуатационным требованиям современного круглогодичного музея и тем самым позволяет существующим зданиям существовать как подлинным свидетелям своего времени. Благодаря зенитному освещению и вертикальной проницаемости нового здания внутренний контраст со старыми постройками нарочито велик. С одной стороны, это облегчает ориентацию в ансамбле, с другой — узнаваемость нового делает порог в старое гораздо более осознанным — вход в существующие здания превращается в насыщенное событиями путешествие сквозь время в прошлое. [26}
Расширение и реконструкция Stadtmuseum Rapperswil-Jona по проекту MLZD, интерьер
Современные кейсы приспособления руин показывают как далеко продвинулись технологии и сколько различных методов реконструкции появилось.
