Ижорская керамика
По информации в статье «Традиции, рожденные огнем: ижорское гончарство обретает второе дыхание» [14] ижорская керамика стала активно развиваться благодаря наличию месторождений кембрийской голубой глины в окрестностях деревень Большое Стремление и Старое Гарколово Кингисеппского района. «Эта глина относится к числу наиболее древних, формирование ее произошло около 600 млн. лет назад в начале палеозойской эры. Из-за такого раннего происхождения данные глины залегают пластами на многокилометровых глубинах и лишь в нескольких местах они располагаются близко к земной поверхности» [15].
Самый ближний в интересующем нас регионе пласт кембрийских глин — «это глинт (уступ) Ижорской возвышенности, который является частью Балтийско-Ладожского глинта, тянущегося от шведского острова Эланд через Эстонию и Ленинградскую область к Ладожскому озеру» [16].
Балтийско-Ладожский глинт, [33]
«Возраст и способ залегания глины придают ей особые качества как сырья для керамики. Кембрийская глина пластична, прочна и имеет за счет оксида железа в составе красивый красновато-коричневый оттенок после обжига» [17]. «Все эти параметры достигаются благодаря ее однородности без крупнозернистых примесей и составу, включающему в себя высокую долю глинистых минералов (каолинит, микрослюды,монтмориллонит и т.д.) и оксид железа» (статья «Физико-механические свойства кембрийских глин северной Эстонии», с. 70-73) [18].
Цвет кембрийской глины после обжига, [34]
Проанализировав предыдущие источники можно сделать вывод, что именно такой состав глины позволяет местным жителям создавать из нее различные устойчивые формы, которые потом обжигаются в том диапазоне температур, который можно достичь в деревенских условиях не прибегая к специализированным промышленным печам.
«Простую неглазурованную посуду лепили руками и обжигали в избах или в банях, а для изготовления глазурованной (муравленой) посуды требовалось отдельное помещение с горном» [19, с. 56]
«Горн – это специальная печь для обжига керамики, которая за счет своей конструкции позволяет вместить большое количество изделий и поддерживать равномерный высокотемпературный обжиг» [20].
Горн в мастерской «KARAVANIKA», [35]
Подготовка изделий к обжигу в горне, мастерская «KARAVANIKA», [36]
«Мастерская для изготовления гончарных изделий выглядела как «примитивная изба, состоящая из двух частей: сени и основное помещение с земляным (а позже с дощатым полом). В основной части располагались гончарный круг, скамейки, очаг для пережигания свинца, из которого изготавливали глазури и горн» [21, с. 56-57].
Гончар в мастерской, [37]
Интересно, что материал для глазури также добывался в пределах ижорских деревень. «На территории Ямбургского уезда еще со Средних веков мужики добывали болотную руду, из которой выплавляли железо. Отходы такого производства в виде шлака на ручных жерновах перемалывали в порошок, который и был колером для окрашивания глазури. Ее оттенок мог варьироваться от темно-коричневого до янтарного» [22].
Болотная руда, [38]
Таким образом сама природа ижорских земель располагала к развитию керамического промысла. Давайте рассмотрим основные формы традиционной керамики, которые были наиболее распространены в быту.
Чайник; Горшочек с крышкой, [39]
Рукомойник с двумя ручками и орнаментом из кольцевых линий; Горшок для закваски теста с имитацией П-образных ручек и орнаментом из кольцевых линий, [39]
Горшок для замешивания теста с имитацией П-образных ручек и орнаментом из трех кольцевых линий; Миска с орнаментом из кольцевых линий, [39]
Банка с орнаментом из параллельных вдавленных бороздок по всей окружности; Кринка с выемкой П-образной формы, [39]
Таз кухонный; Кринка молочная, [39]
Латка с орнаментом в виде узкой вдавленной горизонтальной полоски; Поддон для поилки в виде блюдца, с невысокими прямыми стенками, [39]
Горшок с орнаментом из кольцевых линий, [40]
Свистулька «Всадник», [41]; Свистулька «Птичка», [42]
Недавно от своей мамы я услышала историю, связанную со свистульками, представленными на фото выше.
Когда гончар приезжал в соседние деревни продавать свои изделия он дарил детям вот такие свистульки. Детишки радовались, играли и свистели, таким образом слыша звуки взрослые понимали, что в деревню приехал мастер со своим товаром. Вот такой маркетинговый ход того времени.
Сравнение элементов орнамента традиционной ижорской керамики с ландшафтом
В главной части моего исследования я представляю фотографии подлинных и воссозданных по старинным образцам наиболее распространенных изделий традиционной ижорской керамики и сравниваю их визуальные качества с ландшафтом Южного берега Финского залива, задавая вопрос, действительно ли форма и орнамент, нанесенный на изделие, продиктованы окружающей природой или они имеют другие значения.
Керамика, воссозданная по мотивам ижорской в гончарной мастерской «KARAVANIKA», [43]
Орнамент 1
Фрагмент латки с волнообразным декором, [44]; Песчаная рябь на пляже Финского залива, [45]
Наблюдая четкую волнистую линию на изделиях можно сравнить ее с песчаной рябью, которая часто наблюдается на пляжах Финского залива или с рябью/волнами на поверхности водоемов.
Изучив возможные сходства такого орнамента на изделиях я обнаружила похожие узоры в Северной и Восточной Африке. «Эти изделия являются одними из древнейших образцов керамики, изготовленной охотниками-рыболовами-собирателями от пяти до десяти тысяч лет назад. Характерной чертой этих изделий являются сплошные волнистые и точечные волнистые линии» [23]. А также заметки об использовании такого орнамента в русской культуре. «Многие традиционные русские сосуды украшались очень просто. Делалось это архаичным способом — палочкой наносились волнистые линии — «волнушечки»» [24].
«В русской археологической и искусствоведческой литературе волнистые линии трактуют как знак воды или текучести» [25], что частично совпадает с моим предположением о значении этого узора.
Фрагменты изделий, найденные в Северной Африке, [46]; Фрагменты изделий черняховской керамики, [47]
