Мифология военных фотографий Великой Отечественной войны
1. Концепция 2. Предвоенное фото 3. Первые минуты войны 4. Слаженная работа слова и изображения 5. Постановочные фотографии 6. Преодоление оков цензуры 7. Возврат к истокам 8. Заключение
• Библиографические источники • Источники изображений
Исконно, фотография — это символ памяти и запечатления момента. Удивительно, как с помощью кадра можно зафиксировать определённую эпоху, отобразить историю. Фотоснимки являются не только достоянием мирового культурного и исторического наследия, но также отражением души фотографа, ведь через кадры, как шедевры искусства, обнажаются мировоззрение, переживания, личность профессионала.
История русской фотографии запечатлела немало имён истинных мастеров фотографии на своём полотне: Пётр Иванович Севастьянов, Сергей Михайлович Прокудин-Горский, Андрей Осипович Карелин — эти имена не раз попадаются на глаза; они встречаются везде: в книгах, учебниках, социальных сетях, медиапространстве; их не забывают спустя столетие, ведь эти и многие другие мэтры фотографии времён царской России, являются родителями русской фотографии. Их техники, манера исполнения, а также самоотверженность во время фиксирования кадра, заложили постулаты для последующих поколений фотографов.
История России несёт на своих плечах непростое бремя: жестокие войны, истощающий голод, кровавая революция. Как раз-таки, в такие моменты появляются новые имена в хронологии фотографий. Теперь, с приходом Советской власти, зрителю встречается новое поколение мастеров: Абрам Петрович Штеренберг, Леонид Владимирович Шокин, Василий Иванович Улитин и многие другие. Великолепным образом, фиксируя пейзажи, быт и лица простых людей, они передают дух эпохи и образ народа раннего советского периода. Завораживающие кадры, словно, приоткрывают смотрящему дверь в неизвестное время.
Историю СССР устилают шрамы Великой Отечественной войны. В этот тяжелейший отрезок времени, с 1941 по 1945 годы, страна переживала немыслимые потери и испытывала непередаваемые муки. Порабощающим гнётом на советских людей наложились смерть, голод, лишения, репрессии. Вспоминая об этом, в наше время трудно представить что люди испытывали тогда! Но при этом, жизнь продолжалась: граждане ходили на работу и в школы, в театрах давались спектакли, на фронтах солдат радовали артисты, экспонировались выставки, и, конечно, делались фотографии.
Выступление перед защитниками Сталинграда артистки
Московского объединения концертной эстрады Игнатовой / А. Смирнов
Время Великой Отечественной войны оставило множество кадров, они были совершенно разными и отражали отличное друг от друга настроение. Но до сих пор особое место в памяти занимают фронтовые фотографии. Невольно, вспоминая о тех страшных событиях, мелькают легендарные образы «Комбата», Фонтана «Бармалей» в Сталинграде, «Знамени Победы над Берлином». Эти и многие другие фотоснимки прочно вошли в большую историю России и закрепились в ней как символ жестокой эпохи. Перечисленные и другие шедевры являются произведением искусства; они не только отражают силу и боевой дух народа, но также демонстрируют неунывающую душу героев.
Благодаря военным корреспондентам, которые являлись фронтовыми фотографами, мы получили эти достояния. Их тяжёлая работа, смешанная с гибелью и желанием зафиксировать определённый момент, заставляла идти на немыслимые поступки ради заполучения «того самого кадра». Такие снимки не оставались без внимания: они печатались в газетах, военных сводках, перерисовывались на открытки; позднее, передавались из альбома в альбом, экспонировались на выставках и использовались в роли плакатов.
Как известно, чем больше людей узнаёт о чём-либо — тем больше легенд обрастает вокруг. Военная фотография Великой Отечественной войны не стала исключением. До сих пор раскрываются новые подробности, ведь поисковики желают узнать больше о том историческом периоде.
Данное визуальное исследование посвящено мифологии военной фотографии времён Великой Отечественной войны. Какие истории и легенды таят в себе снимки военной фотохроники, кто стоит «за кадром» и кто эти герои, что остались в вехе истории?
Данное исследование рассматривает военную фотографию Великой Отечественной войны как хранителя истории и образ того времени. Работа идентифицирует этот жанр фотографии как метод передачи фольклора, истории народа.
Принцип структурирования материала и рубрикации внутри исследования основывался на хронологической и логической композиции. Задача заключалась в том, чтобы плавно ввести читателя в изученную тему, раскрыть все достоинства и мифологию уникального наследия.
Текстовые источники в процессе изучения отбирались на основе официальной информации, содержащейся в национальных банках, архивах фотографий, книг и монографий фотокорреспондентов. По вышеописанному принципу отбирались и изображения для дополнения Визуального Исследования.
Цель работы: ввести читателя в уникальный жанр фотографии, освятить мифологию, сформированную вокруг них, также познакомить с авторами снимков и их героями.
Предвоенное фото
Прародителями советской военной фотохроники были эстетически «выглаженные» живописные кадры 1930-х годов, которые, скорее, напоминали форму классического изобразительного искусства: различные пейзажи и портреты, отражавшие благосостояние молодой страны. В погоне за фиксацией покоя и стабильности на своих кадрах, фотографы не спешили экспериментировать в работах, они лишь демонстрировали явь мирного времени.
В то время такие снимки охотно печатались в изданиях. Агитационно пресса публиковала счастливые лица людей, живописную девственную природу, богатства с земель советских республик, тем самым создавая образ благополучной жизни при социализме. С приходом к власти Иосифа Виссарионовича Сталина и принятием новой Конституции в 1936 году, изобразительное искусство стало отражать характер помпезности и имперства.
Новые фотоснимки больше стали напоминать яркие плакаты, демонстрирующие мощь Страны победившего социализма.
Парад физкультурников на Красной площади / Иван Шагин / 1936 год / Москва, СССР
Новая цензура регулировала творчество фотографов и диктовала свои условия: показательность и совершенство кадров намеренно внушали зрителям новые идеалы и стремления.
Фотография из альбома «Механизация сельского хозяйства» / 1939 год / СССР
В особенности это касалось фотографий Красной армии, которые отличались слиянием мощи, сплочённости, массовости солдат и заботы, теплоты нового вождя.
Парад РККА в Москве / 1939 год / Москва, СССР
И, конечно, введённый закон не обошёл стороной фотосводки в прессе. Как известно, газеты были основным средством массовой информации в то время, а в погоне за «выхоленным обликом» Советского Союза, строгой корректировке редакции подвергались многочисленные фоторепортажи. Таким образом, советские граждане того поколения были окружены атмосферой благополучных будней и светлого социалистического будущего, ведь именно такая картинка мелькала на каждом шагу. А строго контролируемая деятельность фоторепортёров до последнего момента не позволяла отображать суровую действительность.
Так, например, гибель первого лётчика страны — Валерия Павловича Чкалова, 15 декабря 1938 года во время испытаний самолёта И-180, была упомянута довольно скромно, без прибытия фоторепортёров на место события и кадров разрушенной техники в прессе, как привыкли это делать сейчас…
Некролог Валерия Чкалова в газете «Магнитогорский рабочий» / 17 декабря 1938 года
И таких случаев было немало, многое таилось за стенами кабинетов редакции; подобные жестокие кадры, попадающиеся на страницах газетной хроники, могли пошатнуть патриотический дух граждан.
Итогом такой политики стали не только всеобщая неосведомлённость людей в происходящих событиях, но и их неготовность к суровой действительности. Будущие военные корреспонденты не имели должного опыта в запечатлении кадров жестокой войны, поэтому в 1941-м году это пришлось им «в новинку».
— «Никакого опыта съемки во фронтовой обстановке ни у кого из нас не было».
Макс Альперт, Беспокойная профессия [2]
Первые минуты войны
Вскормленное былым благополучием поколение людей вмиг переменило своё мировоззрение в первые минуты войны. 22 июня 1941 года — страшная дата начала Великой Отечественной войны.
Незаживающими ранами и отголосками из прошлого это событие напоминает о себе до сих пор. Небывалые страх и ужас испытали мирные граждане в то мгновение, которое разделило жизнь на «до» и «после». По всей стране, словно раскатом грома, раздалось радиовыступление Вячеслава Михайловича Молотова, которое определило судьбу каждого советского человека. Стоит упомянуть, что новостные агентства и фоторепортёры узнали о произошедшем немного раньше, чем это было объявлено всенародно. В связи с этим, корреспонденты поспешили запечатлеть роковой момент: так появилось немало вводящих в ужас кадров первых минут войны.
Объявление о начале Великой Отечественной войны. Улица 25-го Октября /
Евгений Халдей / 22 июня 1941 года / Москва, СССР
Легендарный фотоснимок Евгения Халдея «Объявление о начале Великой Отечественной войны» уже не веет идеализированностью из прошлого десятилетия, он отражает реальную жизнь, действительность, которая неожиданно подкралась к каждому. Нескрытая экспрессия на лицах людей отражает гамму сковывающих чувств: смятение, страх, неизвестность перед будущим. Неясность будущего — то, с чем не сталкивался ни один советский человек, ведь ранее каждому сулили защищённость, благополучие и Мир.
22 июня. Москвичи слушают выступление В. Молотова по радио / Иван Шагин /
22 июня 1941 года / Москва, СССР
На фоне ужасающей новости десятки подобных фотоснимков, попадающихся на страницах газет, ещё больше пошатнули уклад размеренной жизни людей. Никогда ранее новостные сводки не оглашали подобные события в своих изданиях.
Вопрошающие лица встревоженных людей, обращённые к зрителю, не оставляют надежды на спасение. Своей эмоцией каждый герой фотографии показывает переживания в данный момент, они словно кричат смотрящим: «Что нас ждёт? Что будет дальше?».
К сожалению, будущие поколения знают, какой кошмар ожидает этих людей позже…
Немецкие войска пересекают советскую границу / Йоханнес Хеле / 22 июня 1941 года / Червоноградский район, Львовская область, Украина (совр.)
Первые месяцы войны не отличаются грандиозными победами: отступления советских войск были довольно частым явлением. Отступления групп армий «Север», «Центр» и «Юг» оставляли места сопротивлений из-за ожесточённости схваток и тотальной неготовности к ним, ведь враг наступал спланированно и чётко.
На контрасте с установленными ранее стандартами отображения превосходства советского народа такие события не запечатлялись на плёнке фоторепортёров. Поэтому, кадров первых месяцев войны зафиксировано крайне мало.
254-я стрелковая дивизия на позициях под Старой Руссой / Лето 1941 года
Стоит упомянуть, что военными фотокорреспондентами становились не любители, а уже опытные, работавшие и зарекомендовавшие себя ранее, фоторепортёры.
Размышляя «старыми шаблонами» фотографы старались уловить воинственный дух народа в своих работах. Так, например, знаменитая фотография Александра Васильевича Устинова «Первый день мобилизации в РККА» была сделана на следующий день после объявления войны.
Первый день мобилизации в РККА. Мобилизационный пункт / Александр Устинов /
23 июня 1941 г / Москва, СССР
Всё в этом кадре напоминает призыв граждан к уверенности в победе Советского Союза: толпа молодых людей, на лицах которых отображены смелость с нескрытой опаской, добровольцами записываются на фронт. Камера корреспондента расположена снизу по отношению к героям — это явно создаёт ощущение масштабности и мощи советской армии.
Многие снимки ранней хроники Великой Отечественной войны отличаются подбадривающим настроением и нередко такие кадры являлись постановочными.
Серии фотоснимков ранней хроники Великой Отечественной войны всё ещё веют «выхоленностью» прошлого десятилетия, при этом новые кадры обретают больший дух героизма и решительности. Образы солдат становятся более символическими, а подбадривающий настрой прослеживается не только в сюжетах кадров, но и в текстовых подписях к ним.
«Бойцы идут на фронт с московского ипподрома» / 1941 год
Слаженная работа слова и изображения
Публицистические издания не переставали совершать оммаж стилю прошедшего десятилетия. Подбадривающие подписи к фотографиям в статьях пестрили в каждой газете, стараясь уверить граждан в Победе Отечества.
Но, как это часто бывает, сами фотоснимки имели совершенно иное оригинальное название. Придя на выставку фотохроники Великой Отечественной войны, посетитель заметит, что «подтекстовки» (подписи) к кадрам отличны от тех, что они видели в медиапространстве.
Раскрывая подробности военной фотолетописи, эксперты не раз находили подобные случаи: Особую популярность во время Великой Отечественной войны обрели фронтовые песни фронтовиков Бориса Андреевича Мокроусова, Василия Павловича Соловьёва-Седого, стихотворения поэта Алексея Ивановича Фатьянова. Их произведения, рассказывающие о жизни на войне, радовали солдат и жителей Советского Союза. Бодрым ритмом и тоской по Родине их строки не оставляют равнодушными до сих пор. Довольно часто военные корреспонденты внедряли в «подтекстовки» слова из любимых народом фронтовых песен.
«Пусть солдаты немного поспят» / Георгий Липскеров / 1945 год / Чехословакия
Подпись к фото из песни Василия Соловьёва-Седого на стихотворения Алексея Фатьянова «Соловьи».
Такие дружественные жесты со стороны фотокорреспондентов, в виде внедрения любимых всеми строк из произведений в подписи, подбадривали и сплачивали людей в непростое время. Ведь, как известно, песня — лечит!
«Ноктюрн» / Яков Халип / 1942 год
Фотография Ивана Шагина «Политрук продолжает бой» навевает Советской энергичностью, благодаря яркому лозунгу к ней.
На снимке изображён солдат, находящийся на поле боя в ячейке брустверной насыпи, с перевязанной после ранения, головой. Несмотря на серьёзную травму и ожесточённую схватку с противником, герой продолжает отдавать команду Красноармейцам.
«Политрук продолжает бой» / Иван Шагин / Сентябрь 1944 год / Рига, Латвия
При более детальном рассмотрении отпечатка можно заметить, что на форме бойца отсутствуют петличные знаки отличия, характерные для политрука, вместо них, на погонах, виднеются две звезды, присущие лейтенантскому званию; и, возможно, герой не был командиром роты, но этот факт не умаляет, а еще больше придаёт мужества герою.
Петлицы политического руководителя Красной армии,
введённые после реформы 1943 года /
Погоны лейтенанта
Интересная история произошла с предыдущей работой: помимо мотивирующей «подтекстовки» к ней Иван Шагин, к сожалению, не успел записать имя главного героя кадра. Известно лишь то, что снимок сделан в сентябре 1944 года во время боёв 2-го Прибалтийского фронта в окрестностях Риги. С момента распространения фотографии в прессе, почти каждый советский гражданин начал узнавать в «неизвестном герое» своих отца, мужа, брата… И образ «безымянного солдата» получился всеобъемлющим и сплачивающим, ведь каждый человек был причастен к этой войне, ощутил потерю родственника.
Только спустя 30 лет на глаза советской гражданки Калинкиной Анны Ивановны попался фотоснимок «Политрук продолжает бой». Пролетели годы, но родная сестра узнала своего брата по знакомым чертам лица.
С той минуты имя пропавшего безвести героя Советской армии стало известно на всю страну, им был Михаил Иванович Калинкин.
Страница из экспертизы по идентификации личности героя
Михаила Ивановича Калинкина
В непростое военное время каждому человеку необходимо было получить веру в лучшее. Корреспонденты дарили гражданам «зерно надежды» с помощью небольших подписей к своим произведениям, они радовали народ с помощью весёлых строк из песен или стихотворений, либо благодаря героическим лозунгам.
Постановочные фотографии
Красноармеец во время Великой Отечественной войны — ценность советской армии. Каждый боец был на вес золота и утраты его самоотверженности и веры в Победу не хотел испытывать никто.
Поэтому, для возбуждения этих чувств, фотографы нередко прибегали к постановочным фотографиям. В подобных снимках чётко прослеживается идеологическая пропаганда Советского времени: трактовка ценностей, приподнятый героический настрой и уверенность в превосходстве Красной армии над немецкими захватчиками.
Фотокорреспонденты «старой школы» довольно-таки часто прибегали к постановочной фотографии. Воспитанные на отображении идеальности их работы нередко веют тоном театральности и картинности.
Красноармейцы поднимаются в штыковую атаку / 1942 год
Фотоснимок штыковой атаки Красноармейцев, история которого доподлинно неизвестна, хранит в себе множество нюансов. Вокруг неё до сих пор формируется множество легенд, но эксперты уверены: фото является постановочным.
Основаниями можно считать следующие факторы: документальная хроника Великой Отечественной войны сохранила мало изображений солдат в плащ-палатках. Во время боевых схваток солдаты, как правило, снимали их с себя.
Далее, расположение фотографа: он находится непосредственно перед окопом, из которого выбираются солдаты. Создаётся ощущение предсказуемости событий, будто автор уже знал последовательность действий воинов.
Третий фактор: оружейный ремень на винтовке командира заметно измят, будто бы его только что взяли из ящика для хранения.
Не исключено, что снимок сделан во время реального боя, но горячая точка явно далеко от места съёмок.
Для сравнения следует упомянуть фотографию Дмитрия Бальтерманца «Атака»:
«Атака» / Дмитрий Бальтерманц / Ноябрь 1941 года
В приведённой в пример фотографии чётко прослеживается неподдельная динамика боя Западного фронта. Создаются контрасты между статичностью солдат, ведущих стрельбу из окопа, и воинов, решительно бегущих в штыковую атаку. Этот кадр отображает момент настоящей схватки с врагом, открывая подробности ведения боя будущим поколениям.
Но и Дмитрия Николаевича Бальтерманца не обошли стороной обвинения в фальсификации его военной фотохроники.
«Горе» / Дмитрий Бальтерманц / Январь 1942 года
Выставочный вариант и оригинал фотоснимка
Всем известные фотографии серии «Горе» были запечатлены Дмитрием Николаевичем в Керчи после расстрела мирных жителей немецкими оккупантами.
В изображениях прослеживаются трагизм и страдания людей. Образы причитающих женщин над погибшими родными придают работам особый депрессивный тон и символизм. Невосполнимые утраты близких — то что объединяло каждого Советского гражданина, поэтому данные снимки обрели популярность и широкую огласку.
В отличие от оригинального отпечатка, в выставочном варианте фотографии Дмитрий Бальтерманц решил «поменять» небо, позади героев снимка. Таким образом автор усилил образ страдающего народа, визуально воздействуя на зрителя сгущающимися над фигурами тучами.
Ярые недоброжелатели Бальтерманца, видевшие обе версии фотографии, нелестно высказывались об этом приёме, якобы хроника должна демонстрировать истину, иначе снимок является фальсификацией. Некоторые высказывались, что для оказания тяжёлого психологического эффекта на зрителя можно было воспользоваться услугами актёров, которые бы изобразили погибших в более ужасном облике.
В отличае от оригинального отпечатка, в выставочном варианте фотографии Дмитрий Бальтерманц решил «поменять» небо, позади героев снимка. Таким образом, автор усилил образ страдающего народа, визуально воздействуя на зрителя сгущающимися над фигурами тучами.
Ярые недоброжелатели Бальтерманца, видевшие обе версии фотографии, нелестно высказывались об этом приёме. Якобы, хроника должна демонстрировать истину, иначе снимок является фальсификацией. Некоторые высказывались, что для оказания тяжёлого психологического эффекта на зрителя, можно было воспользоваться услугами актёров, которые бы изобразили погибших в более ужасном облике.
Дмитрий Николаевич Бальтерманц (1912 — 1990)
Вспоминая биографию Дмитрия Николаевича Бальтерманца, невозможно не заметить влияния войны на его жизнь.
В 1939 году Дмитрий Бальтерманц выполнил свой первый профессиональный фоторепортаж, после чего его заметила газета «Известия» и приняла в штат фотожурналистов.
Во время войны Дмитрий Николаевич запечатлел легендарные кадры обороны Крыма и Сталинградской битвы. Когда фотограф пребывал в штрафном батальоне получил ранение, вследствие которого ему ампутировали ногу. После 1944 года вернулся к своему делу и продолжил работу фронтового фотокорреспондента.
Из-за страшного пережитого опыта Дмитрию Бальтерманцу удавалось ярко отображать мучения народа на своих кадрах.
Известному советскому военному корреспонденту Максу Альперту также приписывают злоупотребление постановочными фото.
Макс Владимирович Альперт — корреспондент Фотохроники ТАСС и Совинформбюро. Во время военных действий он не только работал на фронте, но также фиксировал быт людей в тылу и снимал Парад Победы 24 июня 1945 года.
Макс Владимирович Альперт (1899 — 1980)
Одной из самых популярных работ автора, завоевавшей сердца миллионов людей и ставшей символом Победы в Великой Отечественной войне, является фотография «Комбат».
Героическая фигура командира батальона Алексея Гордеевича Ерёменко ярким отпечатком врезается в память зрителя. Невольно создаётся образ плаката, которые были популярны в то время.
«Комбат» / Макс Альперт / 1942 год
На фото: младший политрук Алексей Гордеевич Ерёменко
Многие критики оспаривают правдивость этого фото: расположение камеры перед мизансценой может указывать на то, что корреспондент находился на линии фронта непосредственно между союзниками и врагами. Хотя сам Макс Альперт в своей книге «Беспокойная профессия» указывал, что наблюдал за происходящим из блиндажа.
— «В те считанные секунды, когда комбат приказывал бойцам действовать, я наблюдал за ним через видоискатель „Лейки“, оставаясь в блиндаже, у его входа»
Макс Альперт, Беспокойная профессия [2]
Биография Евгения Ананьевича Халдея является героической: все 1418 дней Великой Отечественной войны он прошёл со своей несменной камерой «Leica» от Мурманска до Берлина, фиксируя значимые для истории события: первые минуты начала Великой Отечественной войны, освобождение Севастополя, штурм Новороссийска и Керчи, освобождение городов Европы.
Евгений Ананьевич Халдей (1917 — 1997), на Нюрнбергском процессе / Роберт Капа / 1946 год / Нюрнберг, Германия
Ему посчастливилось запечатлеть кадр, вошедший в летопись как один из самых сильных и ярких работ военной фотохроники. Закадровую историю снимка «Знамя Победы над Рейхстагом» до сих пор пытаются разгадать эксперты.
Но то, что данная фотография постановка, знают все.
Автор сам не раз признавался, что водружение флага над Рейхстагом является «результатом коллективного, а не индивидуального подвига» [1]. Вместе с тремя разведчиками-помощниками из группы командира Ивана Шевченко, они вместе начали собирать композицию для легендарного фотоснимка.
«Знамя Победы над Рейхстагом» / Евгений Халдей / 2 мая 1945 года /
Берлин, Германия
В погоне за яркими кадрами фотографы прибегали к постановке. Действия военного корреспондента предполагали не только создание ярких кадров для прессы, но и не оставаться сторонним наблюдателем. Поэтому некоторые фотографии, особенно в начальный период Великой Отечественной войны, отличаются идеологически правильным тоном. Из-за этого эксперты сомневаются в подлинности снимков сделанных в момент реальных схваток.
Но позднее «театральность» угасла и на их место пришли кадры суровой реальности.
Преодоление оков цензуры
Фоторепортажи начала Великой Отечественной войны можно охарактеризовать «лакированно-приукрашенными». Как было описано ранее, новые авторы не спешили разрушать табу прошлых традиций. На снимках в газетах и плакатах не пестрили акты насилия и жестокости. Но с каждым месяцем, осознавая тягость военных действий, пресса начала внедрять в свои статьи фотоснимки изувеченных трупов. Причём, вначале такие работы имели характер возмездия. Это проявлялось в демонстрировании трупов нацистских захватчиков, запечатлении взятия в плен Красной армией. Градус мести армии Вермахта прослеживался в «подтекстовках» к данным фотографиям.
«На дорогах войны» / Дмитрий Бальтерманц / 1941 год
Версия для публикации в прессе и оригинальный снимок
Немцы сдаются в плен / 1942 год
Разорвав оковы табу, хоть и незначительно, мирные граждане не переставали слышать страшный гул войны. Каждую семью настигли горе, смерть и разрушения. И больше не было смысла открещиваться от этого факта и приукрашивать действительность яркими заголовками. С конца 1941 года в прессе стали появляться не только фотографии мёртвых противников, но и тела погибших мирных жителей.
8 сентября 1941 года началась блокада Ленинграда… До сих пор эти слова леденят душу.
Каждый человек начинает вспоминать жестокие кадры того тяжёлого периода, затянувшегося на 872 дня. «Отрезанные от всего мира», страдающие и голодающие ленинградцы продолжали работать в тылу, хоть как-то старались вести быт в адских условиях.
Если в первые месяцы блокады в прессе демонстрировались сражения на линиях Ленинградского фронта, то спустя небольшой промежуток времени всё чаще стали появляться доводящие до слёз кадры мучения людей: родственники, обессиленно везущие за собой гроб с умершим близким человеком, малыши, исхудавшие от чудовищного голода, 125 граммов блокадного хлеба…
Невский проспект / Георгий Коновалов, Михаил Трахман / Май 1942 года
Разорвав оковы табу, хоть и незначительно, мирные граждане не переставали слышать страшный гул войны. Каждую семью настигли горе, смерть и разрушения. И больше не было смысла открещиваться от этого факта и приукрашивать действительность яркими заголовками. С конца 1941 года в прессе стали появляться не только фотографии мёртвых противников, но и тела погибших мирных жителей.
Теперь вся страна оцепенела от кровожадной войны. Людей больше не смущали бесконечно мелькающие акты увечий в прессе, ведь кошмар стал явью…
Тела убитых мирных жителей, Ржев / Ольга Игнатович / Март 1943 года /
деревня Афанасово, Ржев, СССР
Предыстория этого репортажа поражает жестокостью немецких оккупантов над мирными жителями, что чётко передаётся через фото.
— «…В 35 километрах от города Ржева до Великой Отечественной войны находилась деревенька Афанасово. Было в ней порядка 75 дворов. Жители пахали землю, выращивали скот. Но пришла война. Взрослое мужское население было мобилизовано на фронт. В деревне остались старики, женщины и дети. Они-то и встретили оккупацию гитлеровцами своей деревни. …».
Тарасов А. в книге: «С любовью к родной земле» [4]
5 февраля 1942 года немецкие захватчики безжалостно расстреляли жителей деревни Афанасово. Лишь немногим удалось спастись, удар по людям пришёлся сильнейший.
Ольга Всеволодовна Игнатович, автор кадра, на тот момент была военным фотокорреспондентом газеты «Боевое знамя» 30-й армии Калининского фронта (до преобразования 30-й армии в 10-ю гвардейскую 16 апреля 1943 года), прибыла в деревню Афанасово (под Ржевом) на место гибели после новости о расстреле.
Для того, чтобы окоченевшие тела выглядели композиционно правильно, отражая напряжение и трагедию произошедшего события, фотокорреспонденту приходилось менять позицию, разворачивать погибших. Некоторые из очевидцев не понимали для чего Ольга делает это, но ведь такова работа военного фотокорреспондента!
Ольга Всеволодовна Игнатович (1905 — 1984). Калининский фронт / 1942 год
Ольга Игнатович — одна из немногих женщин-военных фоторепортёров того времени. В составе красной армии она прошла весь боевой путь Великой Отечественной войны. В каждом фотоснимке её авторства прослеживаются любовь и преданность своему делу.
На подступах к Великой Победе люди испытали многое: они бесчисленное количество раз видели бомбёжки, узнавали о смерти близких, лицезрели кадры узников концентрационных лагерей, строительства которых разворачивались с немыслимой скоростью.
Сталинград / Георгий Зельма / Ноябрь 1942 года / Сталинград, СССР
Удивительный кадр последствий боёв за Сталинград, зафиксированный Георгием Зельмой, отличается пониженной чёткостью. Благодаря такому эффекту зритель наблюдает образ города-призрака, отстоявшего ожесточённые бои, но при этом уничтоженного до основания.
Георгий Анатольевич Зельма (1906 — 1984). Во время работы в Сталинграде /
1942 год / Сталинград, СССР
Георгий Анатольевич Зельма (настоящая фамилия Зельманович) ещё до войны прославился деятельностью фотокорреспондента в изданиях «Известия», «Огонёк», «Звезда» и многих других. Но его самые известные фотографии были запечатлены во время битвы за Сталинград.
Впечатляющие кадры получались не только благодаря великолепному профессионализму мастера, но и риску на грани жизни и смерти.
Советские солдаты в бою в Сталинграде / Георгий Зельма / Осень 1942 года / Сталинград, СССР
И чем ближе Отечество было к Победе — тем дальше, на второй план, отодвигались оптимистичные кадры жизни народа Советов.
Человеческие останки в печи крематория концлагеря Штутгоф /
Марк Марков-Гринберг / Май 1945 года /
окрестности Данцига (ныне Гданьск, Польша)
Эта фотография Марка Маркова-Гринберга вселяет животный страх и душевную пустоту… После сожжения узника в печи концентрационного лагеря от него остались лишь пепел и рука, торчащая из открытых дверей.
Человек жил, чувствовал, любил, но беспощадная война стёрла его и оставила лишь руку…
Зрители не знают кто он, личность героя неизвестна — от этого и создаётся душераздирающий символ всех погибших и пропавших в этой безжалостной войне.
Марк Борисович Марков-Гринберг (1907 — 2006),
снимает демонстрацию на Красной площади с крыши гостиницы «Москва» /
1 мая 1940 / Москва, ССС
Марк Борисович Марков-Гринберг, автор предыдущего фото, в 1941 году отправился на фронт простым рядовым. Лишь в июле 1943 года его направили работать корреспондентом в армейскую газету «Слово бойца».
Ему, как ветерану, было видно лицо войны без прикрас, поэтому его работы отличаются особой манерой сочетания безжалостности, как на предыдущем снимке, и трогательности, ведь Марк Борисович знал: на войне существует жизнь!
Красноармейцы слушают игру на фисгармонии на берегу залива Фришес-Хафф /
Марк Марков-Гринберг / 1945 год / залив Фришес-Хафф (ныне Калининградский залив)
С каждым днём войны люди испытывали всё больше мучений, поэтому фоторепортажи не старались что-либо скрывать и подделывать: граждане уже видели много жестокости на своём пути.
Возврат к истокам
«Наше дело правое, враг будет разбит, Победа будет за нами!» — Вячеслав Молотов в обращении к советскому народу 22 июня 1941 года.
Эта цитата была пророческой!
Орёл, Брянск, Минск, Брест, Люблин, Варшава — и до Берлина уже недалеко!…
Но сколько крови пролито, сколько всего увиденного, несделанного и недосказанного.
С новыми витками издания стали подбадривать Советское население радостными фотографиями бойцов из европейских столиц. — Дошли! Значит, скоро Победа!
Но битва за Берлин оказалась особо затяжной. С 16 апреля по 8 мая 1945 года Красная армия совершала Берлинскую наступательную операцию.
«Энде» / Марк Редькин / Май 1945 года / Берлин, Германия
8 Мая 1945 года Красная армия одержала победу над фашистской Германией — эта дата навечно вписана в историю и не подлежит забвению!
Подписание акта о капитуляции 8 мая 1945 / Георгий Петрусов /
Карлсхорст, Берлин, Германия
Эта знаменитая фотография была запечатлена Георгием Григорьевичем Петрусовым в последний день Великой Отечественной войны во время подписания Акта о безоговорочной капитуляции фельдмаршалом Кейтелем.
Легенда этой фотографии отсылает зрителя к былому опыту Георгия Петрусова…
Георгий Григорьевич Петрусов (1903 — 1971), на съемках на Красной площади /
Александр Родченко / 1929–1936 годы / Москва, СССР
Ещё до войны фоторепортёр всегда использовал в работе стремянку, поэтому его кадры, взятые с «высокой точки», поражают масштабностью и триумфальностью. Благодаря такому методу в работе автор мог запечатлеть простые ландшафты в более выигрышном свете.
Уборочная, обед в поле / Георгий Петрусов / 1934 год / СССР
Во время подписания Акта собралось очень много людей: военные, репортёры, фотокорреспонденты. И места, чтобы полноценно расположиться, не было. Поэтому, Георгий Григорьевич воспользовался стоящим поодаль столом. Забравшись на него, мастер запечатлел легендарное событие, а кадр веет духом «старой школы».
Заключение
«Победа!» — Прокатились восторженные голоса по всему миру. Изувеченные войной советские люди наконец-то ощутили утерянную ранее свободу.
С того момента стиль повествования фотографии в прессе будто бы откатился на 10 лет назад. Вновь на страницах появились радостные лица людей, завораживающие пейзажи освобождённых земель, только теперь это были не постановочные кадры, а реальная жизнь Страны победителей!
Военная регулировщица Мария Шальнёва на Александерплац в Берлине /
Евгений Халдей / Май 1945 года / Берлин, Германия
Подводя итог, данное Визуальное Исследование доказывает поставленную гипотезу: мифология военной фотохроники в разный период создавала необходимую атмосферу и вдохновляла людей на достижение высокой цели, настраивала на героизм, непобедимость сильного человеческого духа и неизменную веру в Победу.
Вечная Слава героям, которые рискуя собственными жизнями, защищая Родину, оставили потомкам уникальные фотодокументы, зафиксировавшие подлинную историю Великой Отечественной войны!
Встреча победителей / Георгий Петрусов / 1945 год / СССР
05.05.–31.05.2023. С.-ПЕТЕРБУРГ. «ЕВГЕНИЙ ХАЛДЕЙ — ЛЕГЕНДА СОВЕТСКОЙ ФОТОГРАФИИ» // foto& video: сайт. — URL: http://www.foto-video.ru/fv-presentation/exhibition/73262/ (дата обращения: 15.05.2024)
Альперт М. Беспокойная профессия. М., 1962. С. 58. / (дата обращения: 15.05.2024)
Великая Отечественная война 1941–1945 годов в фотографиях и кинокадрах: В 5 т. М., 1975–1980; Великий подвиг. М., 1965; Фотожурналист и время. М., 1975; Память. М., 1977; Ради жизни на земле. М., 1970; Салют победы. М., 1975; Антология советской фотографии. 1941–1945. М., 1987; АлександровА., Шайхет А. Аркадий Шайхет. М., 1973; Виленский Б. Георгий Зельма. М., 1978; Волков-Ланнит Л. Борис Игнатович. М., 1973; Дыко Л.Борис Кудояров. М., 1975; Заборский М. Марк Редькин. М., 1978; Песков В. Дмитрий Бальтерманц. М., 1977; Полевой Б. Александр Устинов. М., 1976; Вартанов А. Георгий Петрусов. М., 1979 и др. / (дата обращения: 15.05.2024)
Тарасов, А. Е. С любовью к родной земле: (Ржевский район: люди, события, факты) / А. Е. Тарасов. — Ржев: ОАО «ТОТ» Ржевская тип., 2011. — 160, [2] с., [15] л. цв. ил. с. — ISBN 978-5-91974-014-8 (в пер.). / (дата обращения: 15.05.2024)
«Немцы превратили дома в груды камней»Как 80 лет назад Красной армии удалось освободить Ржев и снова спасти Москву // LENTA.RU: сайт. — URL: https://m.lenta.ru/articles/2023/03/31/rzev/ (дата обращения: 15.05.2024)
1937 год как рубеж для Красной Армии // Военное обозрение: сайт. — URL: https://topwar.ru/98851-1937-god-kak-rubezh-dlya-krasnoy-armii.html (дата обращения: 15.05.2024)
20 фотографий первых дней Великой Отечественной войны // Правмир: сайт. — URL: https://www.pravmir.ru/15-fotografij-pervogo-dnya-velikoj-otechestvennoj-vojny/ (дата обращения: 15.05.2024)
30 редких фотографий первых месяцев Великой Отечественной войны // КУЛЬТУРОЛОГИЯ.РФ: сайт. — URL: https://kulturologia.ru/blogs/050516/29378/ (дата обращения: 15.05.2024)
80 лет, как фашисты расстреляли всех жителей ржевской деревни Афанасово // Tverigrad: сайт. — URL: https://tverigrad.ru/publication/80-let-kak-fashisty-rasstreljali-vseh-zhitelej-rzhevskoj-derevni-afanasovo/ (дата обращения: 16.05.2024)
Блокада Ленинграда в архивных фотографиях // Милосердие.RU: сайт. — URL: https://www.miloserdie.ru/article/blokada-leningradav-10-arhivnyh-fotografiyah/ (дата обращения: 22.05.2024)
Борис и Ольга Игнатович. Два лица войны // Музей Москвы Онлайн: сайт. — URL: https://online.mosmuseum.ru/borisiolga (дата обращения: 16.05.2024)
Василий Улитин и пикториализм // Arzamas.Academy: сайт. — URL: https://arzamas.academy/micro/photo/8 (дата обращения: 16.05.2024)
Георгий Зельма: документалист из Средней Азии // M.Asiaterra: сайт. — URL: https://m.asiaterra.info/pfotografy/georgij-zelma-dokumentalist-iz-srednej-azii (дата обращения: 16.05.2024)
Девять незнакомых фото к 9 Мая // Информационное агенство Волгограда «Городские вести»: сайт. — URL: https://gorvesti.ru/text/devyat-neznakomykh-foto-k-9-maya-117469.html (дата обращения: 16.05.2024)
Дмитрий Бальтерманц. На дорогах войны. Фотографии 1941–1945 гг. // На завалинке: сайт. — URL: https://tunnel.ru/post-dmitrijj-baltermanc-na-dorogakh-vojjny-fotografii-1941-1945gg (дата обращения: 16.05.2024)
Истории за кадром // Rostec: сайт. — URL: https://rostec.ru/news/istorii-za-kadrom/ (дата обращения: 16.05.2024)
К 70-ЛЕТИЮ ВЕЛИКОЙ ПОБЕДЫ: 25 СОВЕТСКИХ ФОТОКОРРЕСПОНДЕНТОВ // RosPHOTO: сайт. — URL: https://www.rosphoto.com/best-of-the-best/sovetskie_fotokorrespondenty_voennyh_let-3546 (дата обращения: 16.05.2024)
Как песня поднимала дух советских солдат. 5 песен военного времени // Яндекс.Дзен: сайт. — URL: https://dzen.ru/a/XOO3Qb3RZwCzDaDU (дата обращения: 16.05.2024)
Легенда советской фотографии Евгений Халдей // Art of foto: сайт. — URL: https://artoffoto.com/evgeniy-haldey-legenda-sovetskoy-fotografii/ (дата обращения: 17.05.2024)
Легенды военной фотожурналистики // NOI.MD: сайт. — URL: https://noi.md/ru/obshhestvo/legendy-voennoj-fotozhurnalistiki-foto (дата обращения: 17.05.2024)
МУЖЕСТВО ВО ВРЕМЯ ВОЙНЫ // Flectone: сайт. — URL: https://flectone.ru/mujestvo-vo-vremya-voyniy.html (дата обращения: 17.05.2024)
Начало войны. Причины отступления Красной армии // ЯКласс: сайт. — URL: https://www.yaklass.ru/p/history/9-klass/vvedenie-v-noveishuiu-istoriiu-rossii-7279523/nachalo-velikoi-otechestvennoi-voiny-7283264/re-ab16fbd7-5c9c-4f59-b08b-4ac2cef20bcb (дата обращения: 17.05.2024)
Поддельные и постановочные фотографии Великой Отечественной войны // Яндекс.Дзен: сайт. — URL: https://dzen.ru/a/YS_D86w_TmJ7pjJI (дата обращения: 17.05.2024)
Полёт призрака // Yablor.ru: сайт. — URL: https://yablor.ru/blogs/polet-prizraka/6690385 (дата обращения: 15.05.2024)
Почему именно Сталинград переломил Вторую мировую? // LIFE: сайт. — URL: https://life.ru/p/1085260 (дата обращения: 18.05.2024)
Российская фотография. Век ХХ // Яндекс.Дзен: сайт. — URL: https://dzen.ru/a/ZhPDFTK1KjiEUYgl (дата обращения: 17.05.2024)
Самые известные снимки Великой Отечественной войны // Pikabu: сайт. — URL: https://pikabu.ru/story/samyie_izvestnyie_snimki_velikoy_otechestvennoy_voynyi_6691396 (дата обращения: 18.05.2024)
Севастьянов (Савостьянов) Пётр Иванович Коллекционер. Даритель. // Румянцевский музей: виртуальная реконструкция: сайт. — URL: http://www.rmuseum.ru/data/authors/s/sevastyanovpi.php?ysclid=lwhceq091b945254687 (дата обращения: 17.05.2024)
Советская документальная фотография времен Великой Отечественной войны. Часть 1 // PHOTOGRAPHER.RU: сайт. — URL: https://www.photographer.ru/cult/history/6378.htm (дата обращения: 18.05.2024)
Советская документальная фотография времен Великой Отечественной войны. Часть 2 // PHOTOGRAPHER.RU: сайт. — URL: https://www.photographer.ru/cult/history/7148.htm (дата обращения: 18.05.2024)
Фронтовая фотография: «Вперед, в атаку!» // LiveJournal: сайт. — URL: https://postalovsky-a.livejournal.com/42574.html (дата обращения: 18.05.2024)
ЧКАЛОВ В НЕБЕ И НА ЗЕМЛЕ // ЦИФРОВОЙ ВЕТЕР 2014: сайт. — URL: http://vpshakol.ru/death.html (дата обращения: 16.05.2024)
SMOLBATTLE: сайт. — URL: https://smolbattle.ru/ (дата обращения: 15.05.2024)
