Главная героиня — блондинка: трансформация стереотипов в комедиях 2000-х
Мода, как и все вокруг, циклична. Сегодня на пике популярности «низкая» талия, розовый цвет, телефоны-«раскладушки», камеры-«мыльницы», обилие брелоков, ярких аксессуаров и украшений. По сути, 2020-е годы можно охарактеризовать как «кольцевое» возвращение к моде и философии начала века, которые культивировали отчасти образ гламурной и сексуальной блондинки. Так, например, фильм «Барби» режиссера Греты Гервиг в 2023 году стал своеобразным апогеем ностальгии по той эпохе, который дополнительно «раскрутили» через продуманную пиар-кампанию, идеально вписавшуюся в общий культурный контекст времени.
Кинематограф, как и мода в целом, отражает социальные перемены в обществе. Оттого в начале 2000-х годов появляется целый пласт картин, в особенности комедий, где находит себя образ стереотипной блондинки. Естественным образом, он не является новым для истории кино, однако претерпевает изменения и подчиняется модным тенденциям.
«Барби», реж. Грета Гервиг, 2023
Так, цель визуального исследования — выявить особенности трансформации стереотипов о главных героинях-блондинках в комедиях 2000-х годов.
Критериями отбора эмпирического материала стали, во-первых, непосредственно временной промежуток времени — с 2000 по 2009 год, во-вторых, жанровая категория комедий, внимание к которой сегодня особенно возросло среди зрителей [4], [5], в-третьих, фильмы, где главные героини — «стереотипные блондинки».
Мы определили следующие опорные пункты для анализа выбранных картин, которые стали основополагающими, чтобы наиболее точно проследить трансформацию стереотипов о блондинках: 1. экспозиция героинь: через какие предметы, ситуации, образы, символы режиссеры показывают блондинок на экране, к каким стереотипам прибегают; 2. конфликт фильма: как стереотипный образ влияет на повествование; 3. трансформация героинь: как изменяется образ блондинки к концу фильма и какие функции приобретает.
Афиши к фильмам про стереотипных блондинок
Прежде чем приступать к анализу фильмов по вышеперечисленным опорным пунктам, нужно обозначить уже сформировавшуюся типологию блондинок в кино. По этой причине структура работы делится на три части:
• Исторический контекст: кто стал «родоначальницей» стереотипного образа блондинки на экране и какое развитие образ получил; • Трансформации стереотипного образа в комедиях 2000-х: выявление функций и характерных черт; • Заключение: особенности трансформации стереотипов о блондинках в комедиях 2000-х.
Список литературы мы сформировали таким образом, чтобы разобраться в историческом контексте появления образа блондинки на экране и тех актрис, которые в том числе сформировали стереотипы о светловолосых персонажах.
1. ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ
Прежде чем приступить к основному анализу выбранных четырех кинолент, нужно обозначить исторический контекст и типологию блондинок в кино.
На сегодняшний день в кинодискурсе мнения о том, какая актриса стала первой блондинкой на экране, разошлись. Одни предполагают, что «прародительницей» образа была Джин Харлоу — актриса, которую стали первой называть «платиновой блондинкой» из-за одноименного фильма 1931 года, где она исполнила главную роль [1], [6]. Другие исследователи считают, что артистка Мэри Пикфорд, начиная с Золушки, задала определенный характер светловолосым героиням — «милым маленьким девочкам» [2], [7, 101].
«Платиновая блондинка», реж. Ф. Капра, 1931 — слева
«Золушка», реж. Дж. Кирквуд, 1914 — справа
Однако никто из авторов не спорят, что самый яркий и тиражируемый образ стереотипной глупой блондинки получился у Мэрилин Монро: «Мэрилин Монро является родоначальницей совершенно нового образа „классической блондинки“ — чувственной, сексуальной, понятной и предсказуемой, немного инфантильной и пропагандирующей идеологию „лучшие друзья девушек — это бриллианты“» [3, 199].
Тем не менее на одной Мэрилин Монро типология блондинок в кино не заканчивается. Аннетт Кун и Сюзанна Редстоун, преподавательницы Калифорнийского университета, в работе The Women’s Companion to International Film обозначили три категории блондинок, каждая из которых приобрела определенный набор характерных черт. Первая — хичкоковская блондинка, хладнокровная и таинственная особа, прячущая скелеты в шкафу. Вторая — сексуальная блондинка, мягкая и «божественная», которая кажется недосягаемой из-за своей красоты. Третья — «типичная» тупая блондинка, инфантильная, глупая и наивная. [8]
«Поймать вора», реж. А. Хичкок, 1955 — слева
«Частная жизнь», реж. Луи Маль, 1962 — посередине
«В джазе только девушки», реж. Б. Уайлдер, 1959 — справа
2. БЛОНДИНКИ В КОМЕДИЯХ НУЛЕВЫХ
Для анализа образа стереотипной блондинки в комедиях 2000-х были выбраны четыре фильма:
• Блондинка в законе» (Legally Blonde, реж. Р. Лукетич. США, 2001); • Дрянные девчонки» (Mean Girls, реж. М. Уотерс. США, 2004); • Оторва» (Wild Child, реж. Н. Мур. США, 2008); • Мальчикам это нравится» (The House Bunny, реж. Ф. Вулф. США, 2008).
В одном из фильмов, а именно в «Дрянных девчонках», главная героиня не блондинка: у нее рыжие волосы. Однако здесь не меньшую роль играет антагонист, чьи волосы и характер соответствуют образу стереотипной блондинки, и которая непосредственно влияет на протагониста истории. По этой причине, мы включили эту картину в эмпирический материал и раскроем нашу мысль далее по тексту.
Главные героини — блондинки (слева направо):
Элль Вудс, Кэйди Хирон, Реджина Джордж, Поппи Мур, Шелли Дарлингсон
2.1 Экспозиция героинь
Фильм режиссера Р. Лукетича «Блондинка в законе» начинается интересным образом. Главную героиню Элль Вудс (Риз Уизерспун) поначалу мы не видим. Камера выхватывает отдельные детали из интерьера, образа жизни, внешности, по которым зритель составляет определенный портрет в голове: блондинистый цвет волос, ее имя на розовом конверте, название общежития, где она живет, стопка журналов, демонстрирующая сферу ее интересов — очевидно моду и красоту, общая атмосфера места — «девчачьего» и «плюшевого».
«Блондинка в законе», реж. Р. Лукетич, 2001
Спустя примерно пять минут от начала фильма появляется и сама героиня — милая улыбающаяся блондинка в розовом, которая искренне радуется письму и на полном серьезе разговаривает со своей маленькой собачкой по кличке Великан.
«Блондинка в законе», реж. Р. Лукетич, 2001
Уже на этом этапе мы можем наблюдать ряд стереотипов, таких как обилие розового цвета на экране, инфантилизм героини, маленький пес, которого легко можно носить в сумке, дорогие брендовые вещи, шоппинг как базовое времяпрепровождение, обсуждение парней, сплетни и желание поскорее выйти замуж. По нашему мнению, героиня Элль Вудс в каком-то смысле стала «культовой» не только в кинематографе, но и в медиасреде, став вдохновением для образов Пэрис Хилтон и Бритни Спирс — «икон» моды и тенденций 2000-х годов.
«Блондинка в законе», реж. Р. Лукетич, 2001
Ранее мы обозначили, что в киноленте режиссера М. Уотерса «Дрянные девчонки» главная героиня Кэйди Хирон (Линдси Лохан) не светловолосая. Оттого никаких стереотипных черт «типичной блондинки» при экспозиции персонажа в начале фильма нет. Зрители знакомятся с ней через монолог: закадровый голос рассказывает о себе, родителях, жизни до нового в жизни события — школы. Ее речь сопровождается фотографиями, фиксирующими фрагменты «прошлой» жизни и выделяющими ее еще более: «она не такая, как все». Но при этом Кэйди не осознает и не превозносит свои отличия, а скорее, наоборот, считает, их скорее минусом, чем плюсом: свой математический склад ума, открытость миру, доброту и скромность. Потому героиня пытается так отчаянно познакомиться с людьми, завести друзей, «обжиться» в новой среде.
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
Антагонистом в этой истории выступает Реджина Джордж (Рэйчел Макадамс), которая, напротив, воплощение стереотипного образа блондинки в комедиях 2000-х годов: популярная девочка в школе, мечтающая стать королевой бала, у нее есть «свита» в виде ближайших двух подруг и обилие поклонников рядом. С первых кадров мы видим нарциссичный и эгоистичный образ блондинки, которая прекрасно осознает свою привлекательность и наслаждается всеобщим вниманием — в этом ее власть и возможность манипулировать людьми.
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
Первая их встреча наполнена контрастами, связанными не только с внешностью обеих героинь, но и с тем, в каком контексте они показаны зрителю: Реджина окружена молодыми людьми и своими «соратницами», а Кэйди находится в малом близком кругу из двух человек и наблюдает за блондинкой издалека, как за чем-то далеким и как будто «недосягаемым».
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
Самое быстрое и сумбурное знакомство с героиней было в фильме «Оторва» режиссера Н. Мура. Поппи Мур (Эмма Робертс) появляется на экране в первые же минуты. Непонятным и парадоксальным для зрителя становится поведение героини: поначалу мы видим, как она ухаживает за своей младшей сестрой, мило с ней общается, — создается впечатление, что главная героиня отзывчивая и добрая, а затем следующий кадр — устраивает типичную вечеринку «крутой» девочки в школе, задиристой и сумасбродной. Позже мы узнаем мотивацию девушки: Поппи ищет внимания.
«Оторва», реж. Н. Мур, 2008
Детали интерьера комнаты Поппи Мур мало говорят нам о ней, как о личности: пространство показано мельком. Самое «громкое» высказывание о героине можно увидеть в ее нарядах — богатых, ярких, дорогих. Она кичится ими, боится их потерять. В сцене, где героиня находит свой чемодан полностью промокшим, девушка агрессивно себя ведет, «нападая» на соседок и учителей, потому как чувствует себя беспомощной без понятных ей аксессуаров и деталей.
«Оторва», реж. Н. Мур, 2008
«Оторва», реж. Н. Мур, 2008
В фильме «Мальчикам этом нравится» режиссера Ф. Вулфа Шелли (Анна Фэрис), главная героиня, так же, как и в случае с Кэйди Хирон, в начале рассказывает через закадровый голос о себе и о том, как жизнь привела ее в профессию модели для журнала Playboy. Страницы альбома с фотографиями сменяют друг друга и сопровождаются историей о ее тяжелом детстве в сиротском доме. Однако эти обстоятельства не сделали ее обозленной на весь мир, а, наоборот, уязвили и создали такие условия, в которых Шелли стала очень доброй и отзывчивой, однако довольно глупой и инфантильной в связи с «неинтеллектуальной» профессией.
«Мальчикам это нравится», реж. Ф. Вулф, 2008
Знакомство с героиней продолжается на фоне праздника — ее 27-летия. Быт и времяпрепровождение Шелли показаны стереотипно: жизнь как вечная «тусовка» с большим количеством алкоголя, роскоши вокруг и, конечно, обилия вещей и покупок. Во время подготовки ко дню рождения зрителю демонстрируется ее распорядок дня, который скорее всего не меняется, только одно праздничное событие сменяется на другое: утренний «променад» у бассейна с коктейлями, встреча с подругами, посещение салона красоты, обязательный фитнес, шоппинг и, естественно, вечерние танцы.
«Мальчикам это нравится», реж. Ф. Вулф, 2008
Интересно, что авторы не скрывают, как вдохновлялись Мэрилин Монро и напрямую цитируют актрису в фильме через самый знаменитый и тиражируемый образ, тем самым проводя параллель между Шелли и знаменитой блондинкой.
«Мальчикам это нравится», реж. Ф. Вулф, 2008 — слева
«Зуд седьмого года», реж. Б. Уайлдер, 1955 — справа
2.2 Главный конфликт и трансформация героинь
В один момент представления о жизни Элль Вудс рушатся: ее бросает молодой человек Уорнер Хантингтон III (Мэттью Дэвис). Это событие становится катализатором дальнейших решений блондинки: вернуть парня можно, только став «наравне» с ним — поступить в Гарвард на юридический факультет, чтобы он воспринял ее серьезно и позвал замуж.
Университетская среда в виде умных, серьезных и «сложных» студентов противопоставлена главной героине: она выделяется внешне на фоне «скучной серой массы». По сути, нарратив фильма демонстрирует конфронтацию личности и общества.
«Блондинка в законе», реж. Р. Лукетич, 2001
«Розовый» и гламурный образ блондинки оказывается оплотом ее индивидуальности, который воспринимается другими как нечто «выходящее за рамки», «чуждое» их представлениям о жизни и о том, кто должен учиться в таком престижном заведении.
На протяжении фильма мы видим, как внутренние изменения героини отражаются на ее внешнем виде. Усердно занимаясь, Элль стремится доказать не только Уорнеру, но и родителям, преподавателям, сокурсникам и, конечно же, самой себе, что она «чего-то стоит».
«Блондинка в законе», реж. Р. Лукетич, 2001
Так, по образам можно проследить, как блондинка стремится ассимилироваться в «юридической» среде: стать более надежной, правильной, сложной. Постепенно яркие цвета и броские наряды сменяются черно-белой или более темной палитрой и строгими костюмами. Внутренне она становится серьезнее, инфантилизм и наивность постепенно пропадают из поведения блондинки. В среде, где общество так сильно давит на индивидуальность, Элль «прогибается» и «надламывается», чтобы стать одной из них, и, по сути, теряет себя в один момент.
«Блондинка в законе», реж. Р. Лукетич, 2001
Переломной точкой становится сцена, где ее преподаватель, пользуясь своим более высоким положением, оказывает неуместные сексуализированные знаки внимания девушке, предлагая тем самым взамен на ее физические достоинства почетное место стажировки в его адвокатской фирме. Элль повергает подобное поведение в шок, ведь в ее новой парадигме она находится на равных вместе с тем профессиональным обществом, к которому там стремилась, потому как ни раз уже доказывала свой пытливый ум и способности в сфере.
Следующий важный диалог происходит с ее другом Эмметом Ричмондом (Люк Уилсон), где Элль рассказывает ему о приставаниях со стороны преподавателя:
«— Хватит этих строгих костюмов, хватит пыжиться, чтобы стать другой… — А может ты пытаешься стать собой?..»
«Блондинка в законе», реж. Р. Лукетич, 2001
Элль осознает, что в погоне за признанием со стороны общества она потеряла саму себя, свою индивидуальность, проявляющуюся именно в, казалось бы, стереотипном образе. По сути, розовый цвет, яркая одежда и аксессуары, блондинистый цвет волос, голливудская улыбка, позитивный взгляд на мир — и есть она как личность. Все эти составляющие стали ее сильными качествами, которые не типизировали персонажа, а, наоборот, определили и выделили среди других.
«— Люди замечают во мне лишь светлые волосы и пышный бюст, никто не воспринимает меня всерьез… Я впервые решила, что кто-то увидел, что я могу стать не просто хорошенькой пустоголовой куклой, а чем-то гораздо большим…»
Вслед за осознанием себя как индивидуальности, Элль возвращается к своему естественному образу и не боится быть «другой». Она находит в этом силу, любовь и уважение к себе, отчего отказывает Уорнеру стать его девушкой снова, так как теперь знает себе цену.
«Блондинка в законе», реж. Р. Лукетич, 2001
Конфликт в фильме «Дрянные девчонки» строится на борьбе между двумя силами — скромной, милой и доброй Кэйди и стервозной, сногсшибательной и холодной Реджиной. Это противоборство строится не просто на идеологическом уровне, а встроено в канву сюжета: главная героиня, чтобы отомстить блондинке за предательство (та увела у нее парня, который ей очень нравился), как «двойной агент» сближается с Реджиной и стремится вместе со своими друзьями исполнить план по «уничтожению» королевы школы.
Находясь в кругу так называемых «баунти», самых красивых и популярных девочек в школе, Кэйди настолько вживается в свою роль, что начинает получать удовольствие от нового «девчачьего» круга общения. Это объясняется тем, что девушка долгое время находилась одна, без друзей и какой-либо социализации среди сверстников. Обретя резкую популярность и всеобщее внимание, Кэйди теряет голову и становится даже зависима от Реджины: сама признает это, транслируя свои мысли через закадровых голос в одной из сцен.
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
Самый доступный и понятный способ передать изменения героини на экране — внешний облик. Чтобы остаться в новой для себя компании, Кэйди «подчиняется» правилам и законам «девчачьего» мира, который ей не свойственен в меру своего жизненного опыта. Она меняет прическу, надевает юбки покороче, теперь носит яркий макияж, стала вести себя более вызывающе, прикидываясь «дурочкой». Не меняя цвета волос, Кэйди стала походить на ту, кого презирала и ненавидела, — на Реджину. Как и другие девочки в компании, девушка стремится понравиться блондинке, чтобы продолжать и дальше получать новообретенный социальный статус «самой крутой девочки в школе». Для Кэйди, как она сама говорила, Реджина стала своего рода куклой Барби, которой у нее никогда не было.
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
Апогеем одержимости королевой школы становится сцена, где Кэйди вместе с двумя главными соратницами Реджины — Гретхен (Лейси Шабер) и Карен (Аманда Сейфрид) — выгоняют ту за «неподчинение» правилам, которые же сама блондинка и придумала. В этот момент Кэйди осознает, что приобрела статус «главаря» в их трио.
Новое положение Кэйди только раззадорило: она устраивает вечеринку в своем доме и не приглашает туда Реджину. Там же она надевает не свойственное ей ультракороткое платье, красится под стать «баунти» и даже меняет свою манеру общения, используя такие слова как «замнем», «в покат», «секу». Во время диалога с Аароном (Джонатан Беннет) тот замечает ее негативную трансформацию, что она стала совершенно другим человеком, потеряв себя: «Знаешь что? Ты ничто иное, как клон Реджины».
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
Этот же вывод делают и друзья героини:
«— Но я не могла вас пригласить, я притворяюсь „баунти“! — Ха! Прости, не притворяешься! Ты уже „баунти“ — кукла в золотой обертке! … — Знаешь что, это ты меня такой сделала, чтобы свести с Реджиной счеты! — Класс! Только мы-то с Реджиной Джордж знаем, кто мы, а ты-то корчишь невинность, этакая крошка!»
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
На этом пути, когда все близкие в один момент отворачиваются от Кэйди, девушка начинает постепенно понимать, что совершила ряд непростительных ошибок и действительно потеряла себя, опьянев от свалившегося на нее внимания, которого ей так не хватало в жизни.
Возвращение девушки к своему образу идет постепенно. Внешний облик, как и голова, очищается. Кэйди снова занимается любимой математикой, извиняется перед друзьями, объединяет всех присутствующих на школьном балу, выступая с громкой и жизнеутверждающей речью о том, что каждая девушка в этом зале — королева вечера.
«Наконец-то девичий мир успокоился» — подытоживает Кэйди: кадры спокойной школьной жизни сменяют друг друга. Даже Реджина Джордж обретает «покой»: меняется после перенесенных травм от аварии и приходит к выводу, что можно не использовать манипуляции и какие-то игры, чтобы быть любимой и иметь друзей вокруг, — ее приходят навестить множество неравнодушных людей.
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
«Дрянные девчонки», реж. М. Уотерс, 2004
По схожему образу работает образ блондинки в фильме «Оторва». Поппи Мур надевает маску стервозной гламурной блондинки, противопоставляя тем самым себя другим девушкам в пансионате. Она нарочито старается отличаться: надевает каблуки и укорачивает юбку, пока другие ходят по правилам школы, ярко красится, в свободное время продолжает носить свой взбалмошный гардероб с обилием драгоценностей, аксессуаров и атрибутов «богатой» жизни.
«Оторва», реж. Н. Мур, 2008
Поведение ее соответствующее: она капризна, манерна, истерична и брезглива. Поппи не подпускает к себе людей, а норовит их использовать, чтобы выбраться из ненавистного пансионата. Однако на протяжении фильма мы видим, как маска стервозной блондинки постепенно сходит. Проводя время с новообретенными знакомыми — девушками-соседками — Поппи познает мир дружбы и женской любви, который потеряла, когда умерла ее мама.
Образ блондинки в этом фильме играет роль защитного механизма, который вынужденно надела на себя героиня, потому как просто не понимала в силу своего юного возраста, как справиться с утратой и как обезопасить себя от новой боли. Для нее образ недоступной, холодной и взбалмошной блондинки стал в том числе неким криком о помощи: она вела себя непотребно и грубо, вызывающе и эмоционально в том числе и потому, что хотела получить внимание от отца, который в какой-то момент сам забыл о переживаниях дочери.
«Оторва», реж. Н. Мур, 2008
Сцена с перекрашиванием волос героини из блонда в ее родной становится кульминационным моментом трансформации Поппи — в собственном отражении она видит маму, по которой очень сильно скучает и в ком так нуждается. В ней просыпаются те качества, которые были скрыты за маской: доброта, искренность, смелость, отзывчивость. Теперь для нее в приоритете люди вокруг, а не она сама. Поппи отлично проводит время с подругами, помогая им собраться на маскарад. Обретает себя в том, что у нее хорошо получается, — в обучении женской спортивной команды по лякроссу.
Внешне героиня тоже меняется: теперь она подчиняется правилам и стремится быть на равных со всеми, чтобы стать частью чего-то большего.
«Оторва», реж. Н. Мур, 2008
«Оторва», реж. Н. Мур, 2008
Однако образ стервозный блондинки не отпускает героиню, а точнее последствия от него. Находясь под маской, Поппи успела нажить себя врага в лице старосты пансионата — Гарриет (Джордия Кинг), которая, как в случае с Реджиной из «Дрянных девчонок», не могла не свести счеты с соперницей. Та подстроила Поппи ряд «ловушек», который рассорил ее с подругами и молодым человеком.
И снова героиня одна. Однако теперь она более сильная и разумная, прошедшая путь трансформации. Теперь для нее возвращение к образу блондинки — не выход. Всеми силами героиня стремится разрешить конфликт, вернуть доверие тех, кого любит. Диалог с директором школы подтверждает ее искренние намерения:
«— Я ведь действительно пыталась измениться, не хотела разочаровывать вас… и мне очень жаль. — Мне тоже жаль, Поппи».
«Оторва», реж. Н. Мур, 2008
Еще одной знаковой сценой становится та, где девушка находит общий портрет выпускниц пансионата и замечает во главе стоящую молодую маму, на которую она так похожа. Стремление Поппи найти с мамой связь прорастает в осознание: она на своем месте, она там, где должна быть. И она совершенно не та, кем притворялась — не холодная стервозная блондинка, а добрая и сильная брюнетка. На таком понятном и довольно простом приеме — через цвет волос — авторы продемонстрировали глубокие внутренние изменения и смогли раскрыть их причины.
«Оторва», реж. Н. Мур, 2008
Конфликт в фильме «Мальчикам это нравится» выстраивается вокруг поиска главной героиней Шелли своего места в жизни. Долгое время своим домом она считала, по сути, место своей работы и то «коммьюнити», что образовалось вокруг. Но после ряда интриг против Шелли, девушке приходится уехать. В своих «скитаниях» она находит совершенно не свойственный ей мир — одно университетское женское общежитие, которое находится на грани развала из-за его непопулярности. По своей инфантильной и по-настоящему искренней натуре, героиня хватается за эту возможность: спасти дом и его обитателей — девушек, каждая из которых по-своему уникальна, но, по канонам комедии 2000-х, — «лузерша», как они говорят о себе сами.
«Мальчикам это нравится», реж. Ф. Вулф, 2008
Героини заключают пакт: Шелли помогает девушкам стать популярными, чтобы общежитие не снесли, а те в свою очередь дают ей кров, в котором она нуждалась. Весь сюжет фильма строится на комических ситуациях, где Шелли учит девушек, как соблазнять мужчин, вести «разгульный образ» и как ухаживать за собой. Так, трансформация подруг и их дома приводит к всеобщему успеху, который можно назвать заслугой блондинки. Все выполнено по шаблонам подобного кино: некогда совершенно непривлекательные «серые мышки» в один момент обретают красоту и теперь отбиваются от всеобщего внимания.
«Мальчикам это нравится», реж. Ф. Вулф, 2008
«Мальчикам это нравится», реж. Ф. Вулф, 2008
По сюжету Шелли примеряет на себя образ «заучки», чтобы понравиться Оливеру (Колин Хэнкс), так как ее ранее работавшие методы по соблазнению мужчин оказались бесполезны. Для этого она не просто сменила наряд, но и полноценно погрузилась в мир науки, который ей был недоступен из-за противоположного образа жизни. Но как оказывается, девушка не чувствует себя собой в этом, и молодой человек тоже не понимает, где та Шелли, которой он симпатизировал.
«Мальчикам это нравится», реж. Ф. Вулф, 2008
Важная сцена в фильме, где новообретенные подруги Шелли ополчаются на нее:
«— Здравствуйте, я дома! — Это все ты виновата! — Да, Мона, ты права. Все началось с фальшивых волос и глупых гелевых лифчиков! — Мы все были неповторимы, а теперь стали тупыми блондинками!»
Девушки, изменившись внешне и внутренне, обвиняют в этой трансформации Шелли, которая превратила их в «себеподобных» глупых блондинок. В этот момент героиням проще оттолкнуть и снова отделить себя от Шелли, чтобы показать разницу между индивидуальностью и стереотипностью. Комичным образом выглядит то, как противопоставлена главная героиня подругам — опять же через внешний облик: Шелли выглядит, как студентка, а девушки — как «безмозглые пустышки».
«Мальчикам это нравится», реж. Ф. Вулф, 2008
Уйдя от конфликта, девушка решает вернуться в дом Playboy — к своей прошлой и, казалось бы, стабильной, понятной и красивой жизни. Однако претерпев внутренние изменения, Шелли больше не может вести такой образ жизни. Обретя дом и семью, девушка по-новому расставляет ценности. Ее внешний облик тоже становится скромнее и опрятнее: неброский макияж, более закрытые наряды, спокойные цвета.
«Мальчикам это нравится», реж. Ф. Вулф, 2008
III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проанализировав четыре комедии 2000-х годов о стереотипных блондинках, мы можем сделать следующие выводы.
Во-первых. Образ блондинки, с одной стороны, может играть негативную роль в раскрытии персонажа, выявляя его отрицательные стороны характера. Так было у Поппи, которая специально надевала на себя эту маску, чтобы справиться с горем и защитить себя. Или у Кэйди, которая также примеряла на себя образ ненавистной ей блондинки, чтобы получить ту часть внимания и власти, что была у Реджины.
С другой стороны, образ блондинки подчеркивает светлые качества героинь, как в случае с Элль и Шелли. Их «розовый» взгляд на мир помогает им мыслить по-другому и добиваться своих целей неожиданными и нетипичными путями.
Во-вторых. Образ блондинки в кинематографе 2000-х может приобретать ряд иных функции, чем простое обозначение: «если блондинка, то пустышка».
• Блондинка как проявление индивидуальности. Ярким примером может служить Элль Вудс. Мы видим, как в погоне за всеобщим одобрением, героиня пыталась измениться в угоду принятым стандартам и правилам и столкнулась с ясным понимаем: она должна быть верна самой себе и своим принципам, ведь благодаря им девушка и добилась всех успехов. • Блондинка как защитный механизм. Поппи Мур от отчаяния и непонимания, как привлечь внимание отца, примеряет стервозный образ невыносимой и холодной блондинки, чтобы в том числе помочь себе справиться с утратой матери. • Блондинка как нарцисс-манипулятор. Маниакальная одержимость Реджиной Джордж заставляет Кэйди стать ее двойником, чтобы занять ее место самой популярной девочки в школы, стать той идеальной «куклой Барби», которой у нее никогда не было.
Самым «каноничным», по нашему мнению, образ блондинки получился в фильме «Мальчикам это нравится», потому как авторы явно вдохновлялись Мэрилин Монро и ее ролями глупых светловолосых девушек, наивных и инфантильных.
В-третьих. Судя по репрезентации героинь в фильмах, мы можем выявить следующие характерные стереотипы о типичных блондинках в комедиях 2000-х годов.
• Богатый образ жизни. Все героини — Реджина, Элль, Шелли, Поппи — живут в достатке и даже можно сказать избытке: их комнаты наполнены дорогими атрибутами мебели или одежды, они носят брендовые аксессуары и ведут соответствующий нескромный образ жизни, бесконечно занимаясь покупками. • Вечеринки. Каждая типичная блондинка должна устраивать праздник и приглашать туда как можно больше известных или нет ей людей, чтобы поддерживать статус популярной и классной «тусовщицы». • Розовый цвет. Ни одна стереотипная блондинка не может обходиться без него: им окрашены стены комнаты, атрибуты мебели, украшения, одежда, личные вещи. Розовый цвет окружает блондинку и подчеркивает светлый оттенок волос. • Популярность. Еще один важный атрибут блондинки 2000-х. Каждая из героинь была популярна по-своему: Элль занимала «пост» президента женского университетского клуба, Реджина — звезда школы, с которой все хотят дружить, Шелли была самой востребованной моделью Playboy, Поппи — главная «оторва» школы, устраивающая вечеринки в своем большом поместье.
Комедии 2000-х годов показали нам определенный срез культурной и социальной жизни общества, в которой блондинки являются ярким признаком эпохи. По естественным причинам, образ претерпел ряд изменений, стал глубже и нашел новые пути развития.
Александрова А. Розовый, стразы и феминизм: что стало с «тупыми блондинками» в поп-культуре. (URL: https://daily.afisha.ru/infoporn/26233-rozovyy-strazy-i-feminizm-chto-stalo-s-tupymi-blondinkami-v-pop-kulture/).
Колодяжная В. Пикфорд: Звезды немого кино. М., 1968.
Пигалев Е. А. Женские образы в голливудском кино 1950-х годов. // Гендерные аспекты социогуманитарного знания-II. 2013. С. 198-204.
Почему «тупые американские комедии» нулевых на самом деле не так плохи. // 18 июня 2022 года. YouTube. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=vNn39SKlLBE) Просмотрено: 20.05.24.
Соскучились по хорошему кино? Популярность комедий 2000-х резко возросла. // 4 апреля 2024. Пятый канал. (URL: https://m.5-tv.ru/amp/news/475921/soskucilis-pohorosemu-kino-popularnost-komedij-2000h-rezko-vozrosla/). Просмотрено: 20.05.24.
Уколова К. Не только Монро: легендарные блондинки золотого века Голливуда. (URL: https://kino.rambler.ru/actors/45779846-ne-tolko-monro-legendarnye-blondinki-zolotogo-veka-gollivuda/).
Штыкина О. В. Типология образа блондинки в массовом киноискусстве в первой половине ХХ века. // Культура. Литература. Язык. 2010. С. 101-110.
Annette Kuhn, Susannah Radstone. The Women’s Companion to International Film. University of California Press, 1994.
«Барби» (Barbie, реж. Г. Гервиг. США, 2023).
Аноним. Афиша к фильму «Блондинка в законе». 2001. // IMDd.com. (URL: https://www.imdb.com/title/tt0250494/?ref_=tt_mv_close) Просмотрено: 19.05.24.
Аноним. Афиша к фильму «Дрянные девчонки». 2004. // Film.ru. (URL: https://www.film.ru/movies/dryannye-devchonki) Просмотрено: 19.05.24.
Аноним. Афиша к фильму «Оторва». 2008. // Film.ru. (URL: https://www.film.ru/movies/otorva) Просмотрено: 19.05.24.
Аноним. Афиша к фильму «Мальчикам это нравится». 2008. // Film.ru. (URL: https://www.film.ru/movies/malchikam-eto-nravitsya) Просмотрено: 19.05.24.
«Платиновая блондинка» (Platinum Blonde, реж. Ф. Капра. США, 1931).
«Золушка» (Cinderella, реж. Дж. Кирквуд. США, 1914).
«Поймать вора» (To Catch a Thief, реж. А. Хичкок. США, 1955).
«Частная жизнь» (Vie privée, реж. Луи Маль. Франция, 1962).
«В джазе только девушки» (Some Like It Hot, реж. Б. Уайлдер. США, 1959).
«Блондинка в законе» (Legally Blonde, реж. Р. Лукетич. США, 2001).
«Дрянные девчонки» (Mean Girls, реж. М. Уотерс. США, 2004).
«Оторва» (Wild Child, реж. Н. Мур. США, 2008).
«Мальчикам это нравится» (The House Bunny, реж. Ф. Вулф. США, 2008).
«Зуд седьмого года» (The Seven Year Itch, реж. Б. Уайлдер. США, 1955).
