«Женские образы в постсоветском криминальном кино»
Рубрикатор
1.1 Концепция
2.1 История жанра советского криминального кино в контексте женского образа.
3.1 Образ сильных и независимых женщин. 3.2 Жертвы обстоятельств. 3.3 Образ матери.
4.1 Заключение. 5.1 Источники
Концепция
Образ русской женщины в советском и постсоветском кино всегда был и оставался достаточно многогранным и противоречивым.
В советском кино он часто воплощал идеалы материнства, трудолюбия и самопожертвования, связанные с социалистическими ценностями. Однако в постсоветском криминальном кино образ русской женщины претерпел значительные изменения под влиянием раскола общества, появления новых культурных влияний и новых реалий постсоветской жизни.
Криминальное кино постсоветской эпохи отражает проблемы, с которыми сталкиваются женщины в странах бывшего СССР. В этих фильмах образ русской женщины часто используется для того, чтобы показать, как девушки страдают от последствий криминальной деятельности, коррупции и насилия, и как с ними справляются.
Для исследования были выбраны различные кинокартины, представляющие разные женские образы и позволяющие проследить их эволюцию:
«Брат» (1997), Режиссёр: А. Балабанов «Брат 2» (2000), Режиссёр: А. Балабанов «Сёстры» (2001), Режиссёр: С. Бодров Сериал «Бригада» (2002), А. Сидоров «Бумер 2» (2006), Режиссёр: П. Буслов «Груз 200» (2007), Режиссёр: А. Балабанов «Левиафан» (2014), Режиссёр: А. Балабанов «Я тоже хочу» (2012), Режиссёр: А. Балабанов «Майор» (2013), Режиссёр: Ю. Быков «Дурак» (2014), Режиссёр: Ю. Быков
Основная гипотеза исследования заключается в том, что образ русской женщины в постсоветском криминальном кино является отражением социально-политических и экономических реалий постсоветского общества.
В основном получилось выявить следующие факторы: коррупцию (как художественную интерпретацию), жестокость, безнаказанность правоохранительных органов, влияние советского воспитания, посттравматическое стрессовое расстройство в обществе, связанное с различными военными операциями.
Также в ходе анализа удалось поделить материал на несколько разделов:
1.1. История жанра советского криминального кино и женский образ.
В этой части объясняются истоки жанра и его взаимосвязь с женскими образами. Основная цель — дать полное представление об эволюции женских образов до распада СССР и после.
2.1 Образ сильных и независимых женщин
В этой главе будут рассмотрены образы женщин, которые, несмотря на все трудности, сохраняют в себе силу и независимость. Такие женщины часто оказываются втянутыми в криминальный мир, но они не становятся его жертвами. Они борются за свою жизнь, сохраняя достоинство, их волю никому не удаётся сломить.
2.2 Жертвы обстоятельств
В этой части затрагиваются образы женщин, которые в большинстве случаев становятся жертвами криминальной деятельности, коррупции и домашнего насилия. Они часто оказываются в безвыходной ситуации и не могут противостоять насилию и эксплуатации.
2.3 Образ матери
В этой главе исследуются образы женщин, которые выступают в роли матерей. Они часто являются хранительницами семейных ценностей и традиций, пытаются защитить своих детей от жестокого и несправедливого мира.
Также их функция в криминальном кинематографе включает в себя важную роль: нам часто дают причинно-следственные связи, объясняя мотивы и психотравмы главных героев, которые исходят из воспитания.
Важно отметить, что исследование имеет как теоретическую, так и практическую значимость. Теоретическая значимость заключается в том, что оно позволит углубить понимание образа русской женщины в современном российском кино. Практическая значимость заключается в том, что результаты исследования могут быть использованы для создания более сложных и многогранных женских персонажей в постсоветском криминальном кино, выходя за общепринятые шаблоны.
История жанра советского криминального кино и женский образ
Жанр криминала в советском кинематографе стал особенно популярным в начале 70-х и конце 80-х годов. Многие фильмы этого жанра были выпущены в эпоху правления Леонида Брежнева. По слухам, одним из любимых сериалов генсека был «17 мгновений весны», который является криминальной драмой.
Важно отметить, что криминал является в первую очередь зонтичным жанром, который объединяет в себе различные поджанры, начиная от детективных приключенческих историй и заканчивая фильмами об ограблениях.
Кадр из кинофильма «Бриллиантовая рука», 1968.
На развитие криминального жанра в советском кино также повлияли следующие факторы:
• Разочарование в идеалах советской власти. После идеалистичных 1960-х на смену им пришло разочарование и апатия, фильмы о криминале отражали как раз данные настроения в обществе.
• Рост преступности. В условиях дефицита и снижения уровня жизни росла преступность, что также находило своё отражение в кинематографическом искусстве.
• Кризис жанра «производственной драмы». В кинематографе данный жанр к 1970-м исчерпал себя, фильмов про передовиков производства и ударные стройки снималось все больше, а вот интерес у зрителя он вызывал все меньше. Криминал, в свою очередь, воспринимался как глоток свежего воздуха.
• Влияние западного кино. В то время в СССР через «нелегальные» копии в кинопрокат проникали западные боевики, которые и легли в основу основных приёмов съёмок криминальных фильмов.
• Смена отношения руководства страны к криминальной тематике. Придя к власти, Юрий Андропов развернул масштабную антикоррупционную кампанию, что могло привести к заинтересованности фильмами о борьбе с преступностью.
Кадр из телесериала «17 мгновений весны», 1973
В 1960–1980-е годы в советском криминальном кино образ русской женщины был достаточно многогранным и неоднозначным. Появились фильмы, в которых женщины изображались как преступницы или жертвы насилия. Однако сохранился и образ сильной и независимой женщины, которая борется с преступностью.
Одним из самых известных фильмов того периода, в котором главной героиней является женщина, стал телесериал «Место встречи изменить нельзя» режиссёра Станислава Говорухина, вышедший в 1979 году. В центре сюжета — следователь Варя Синичкина, сильная и независимая женщина, противостоящая преступности. Она не боится опасных преступников и активно борется за справедливость.
Далее, в постсоветском криминальном кино образ русской женщины продолжил развиваться. Появились большое количество фильмов, в которых женщины изображались как жертвы насилия и эксплуатации. Однако сохранился и образ сильной и независимой женщины, которая борется с преступностью и с различными трудностями, которые встают на её пути.
Образ «сильных и независимых»
1. Мэрилин, «Брат 2» (2000)
«Мальчик, водочки принеси, мы домой летим»
Кадры из фильма «Брат 2», Режиссёр: Алексей Балабанов, 2000
Мерлин — это целеустремлённая, решительная и уверенная в себе женщина. Она не стесняется своей профессии и открыто общается с окружающими. Её характер отличается особой проницательностью и умением хладнокровно выходить из любой ситуации.
Главным мотивом Мерлин является стремление выжить в сложных условиях постсоветской реальности. Её профессия и переезд в Америку стали для неё не только способом заработка на жизнь, но и инструментом для обеспечения независимости.
Вместе с тем, Мерлин обладает и человеческими качествами, такими как сострадание и преданность людям, с которыми она общается. Она не вписывается в установленные рамки и идёт в ногу со временем. Часто меняет парики, как бы обретая раз за разом новую личность.
2. Ольга, сериал «Бригада» (2002)
«— Слушай, Оль, ну чё мы, как в кино, говорим, а? — Да о чём с тобой говорить то? О машинах вон, о сабельках о твоих? О чём? О Брюсе Ли?»
Кадры из кинофильма «Бригада» (2002), режиссёр: А. Сидоров.
Ольга — верная и заботливая жена, всегда готовая поддержать своего мужа в трудные моменты. Её главная мотивация — стремление создать спокойную и счастливую жизнь для своей семьи.
Несмотря на опасности и трудности, с которыми они сталкиваются в криминальном мире, Ольга всегда рядом с мужем. У неё сильный и решительный характер, но при этом она остаётся заботливой и любящей на протяжении всего сериала.
Ольга часто выступает в роли разума и совести для своего мужа. Она пытается убедить его отказаться от криминала и начать новую жизнь. Её образ отражает традиционные семейные ценности и любовь, а также показывает, что женщины могут быть не только жертвами, но и активными участниками перемен, стремящимися улучшить ситуацию. Ольга всегда знает себе цену, даёт отпор мужу и одевается со вкусом.
3. Кэт, «Брат 1» (1997)
«Меня здесь всегда найдешь — будут деньги, приходи — отт**ыримся!!»
Кадры из фильма «Брат 1», Режиссёр: А.Балабанов, 1997
Кэт — героиня фильма «Брат», которая является антагонистом Светы. Она яркая и независимая личность, немного дерзкая и не всегда соблюдающая общепринятые нормы морали. В её речи часто встречаются англицизмы, она слушает иностранные песни и не ценит творчество русской группы «Наутилус» в отличие от Данилы.
Кэт можно назвать отражением «потерянного поколения», которое отказалось от своей индивидуальности и культуры в погоне за западными трендами. Героине не свойственны сострадание и эмпатия по отношению к другим людям, её интересуют только деньги. Одевается мужеподобно, как и положено в криминальном мире.
Однако, несмотря на свои отрицательные черты, Кэт — нестандартный образ русской женщины. Она отличается независимостью, умением приспосабливаться к трудностям и решать проблемы. Ей удалось успешно вписаться в криминальный мир и стать его полноценной частью, где она общается на равных с мужчинами.
4.Света, «Сёстры» (2001)
«Да лучше б тебя украли. Я бы тут с тобой не торчала.»
Кадры из фильма «Сёстры», Режиссёр: С. Бодров, 2001
Главная героиня фильма «Сестры» Сергея Бодрова — нетипичный для того времени образ русской женщины в постсоветском кино. Она сильная и независимая, способна противостоять жизненным трудностям и защитить свою семью в таком раннем возрасте.
Света рано лишилась отца и, как мы узнаем в последствии из фильма, хочет служить в Чечне. Можно предположить, что её отец погиб на войне. Характер героини и образ жизни отражаются в спортивном телосложении, короткой стрижке и практичной одежде. Света выражает как силу, так и уязвимость.
В фильме «Сестры» она становится символом русской девушки, выросшей без любви отца. Она самостоятельная, развитая не по годам и привыкла с ранних лет решать свои проблемы без помощи взрослых.
5. Даша, «Бумер 2» (2006)
Кадры из кинофильма «Бумер 2», режиссёр: П. Буслов, 2006.
Во-первых, образ Дарьи в фильме «Бумер 2» отражает изменения в представлении о женской силе и независимости в постсоветском обществе. Несмотря на то, что она сталкивается с трудностями и становится жертвой криминальных обстоятельств, она не теряет своей решительности и смелости.
Её характер можно описать как противоречивый: она кажется холодной и неприступной, но в то же время мечтает о любви и о возможности быть слабой рядом с надёжным и сильным мужчиной. Несмотря на свою внешнюю уверенность, она страдает от комплекса неполноценности из-за шрама на лице, который, по её мнению, делает её непривлекательной по сравнению с другими девушками.
Во-вторых, Даша — свободолюбивый человек, который хочет уехать из страны, так как не видит своего будущего в России. Она мечтательная и целеустремлённая, готова пойти против закона ради своих желаний. Её появление в фильме становится источником конфликта во второй части «Бумера».
Этот образ можно рассматривать как стереотипное представление о женщинах в постсоветском кино, где они часто изображаются как источник опасностей.
Однако, в случае с Дарьей, её образ также может быть проанализирован с точки зрения её роли как сестры одного из друзей главного героя. В этом контексте она становится связующим звеном между криминальным миром и семейными ценностями, что позволяет показать сложности и противоречия жизни в постсоветском обществе.
«Жертвы обстоятельств»
1. Света, фильм «Брат 1» (1997)
«Чего тебе стоит, человека убить?»
Кадры из фильма «Брат», Режиссёр: Алексей Балабанов, 1997
Света — человек, который представляет собой ушедшую эпоху. Она выглядит измождённой и кажется немного старше своего возраста, что отражает её жертвенность. В общении она часто выступает в роли «спасателя», но когда ей предоставляется возможность уйти от нелюбимого, жестокого мужа и начать новую жизнь, она решает оставить всё как есть.
Вместо того чтобы жить, она словно выживает, излишне погружаясь в роль жертвы. Однако Света довольно эмпатична и отказывается от Данилы из-за того, что он легко может лишить жизни почти любого человека, который покажется ему недостойным.
2. Анжелика, «Груз 200» (2007)
Кадры из кинофильма «Груз 200» (2007), Режиссер: А. Балабанов
В фильме «Груз 200» режиссёра Алексея Балабанова, вышедшем в 2007 году, есть персонаж по имени Анжелика, роль которой исполняет актриса Агния Кузнецова. Её образ символизирует невинность и красоту, которые оказываются разрушены в жестокой и мрачной реальности СССР 1984 года, во времена Афганской войны.
В фильме рассказывается о трагической судьбе Анжелики, которая оказывается похищенной и прикованной к кровати наручниками. Этот эпизод становится поворотным моментом в сюжете, вызывая цепную реакцию насилия и мести, которая затрагивает многих персонажей фильма.
Девушка становится символом страданий и унижения, которые переживали люди в советскую эпоху. Её образ отражает тему потери человеческого достоинства и неспособности защитить своих близких от жестокости окружающего мира.
Кадры из кинофильма «Груз 200» (2007), Режиссер: А. Балабанов
3. Лилия, «Левиафан» (2014)
«Вы что, со всем городом воевать собрались?»
Кадры из кинофильма «Левиафан» (2014), Режиссёр: А. Звягинцев
В «Левиафане» Лилия изменяет своему мужу Дмитрию с его армейским другом, приехавшим из столицы. Это событие становится поворотным моментом в сюжете и позволяет увидеть проблемы, с которыми сталкиваются люди в провинциальном городке.
У измены Лилии есть несколько причин. Она не чувствует любви и близости в своём браке. Её муж Николай часто пренебрегает ею, предпочитая алкоголь и рыбалку. Измена с Дмитрием даёт ей почувствовать себя желанной и привлекательной. Он кажется ей глотком свежего воздуха и надеждой на лучшую жизнь за пределам разрухи и безысходности.
Внешне Лилия представлена как красивая и ухоженная женщина, но её лицо выражает безысходность и тоску из-за происходящего вокруг. Она сложный и трагический персонаж. Её измена становится катализатором событий, которые в итоге приводят к трагическому финалу фильма. Главная героиня отражает социальный опыт многих женщин в провинциальной России, которые чувствуют себя невидимыми и недооценёнными, а также ищущих лучшей жизни за пределами своих ограниченных миров. Она становится жертвой устоявшегося образа жизни и системы.
4. Люба, «Я тоже хочу» (2012)
«Папа спился и умер. Маму кормить как-то надо»
Кадры из кинофильма «Я тоже хочу» (2012), Режиссёр: А. Балабанов
Люба стала жертвой обстоятельств. Она стремится к простому человеческому счастью и готова пойти на крайние меры ради того, чтобы душа обрела покой. Она целеустремлённая, но в то же время сломленная женщина.
Героиня окончила университет, но была вынуждена работать проституткой, чтобы помочь своей больной маме. Среди персонажей она почти единственная, кто заслуживает «искупления», ведь занималась этим делом во благо близких людей.
5. Мария, «Дурак» (2014)
«Мы с сыном что ли не люди? Там 800 человек твоих жён?»
Кадры из кинофильма «Дурак» (2014), Режиссёр: Ю.Быков
Мария — нетипичный образ русской женщины в криминальном кино. Она стала жертвой благих намерений своего мужа, который хотел спасти почти 800 человек, живущих в вот-вот рухнувшем общежитии.
Мария считает, что бесполезно что‑либо менять, когда годами всё вокруг было пронизано коррупцией. Она не может противостоять желанию своего мужа стать супергероем и остаётся одна, брошенная на произвол судьбы вместе со своим сыном.
Образ матери
1. Мать Данилы, «Брат 1» (1997)
«Помру я скоро»
Кадры из фильма «Брат», Режиссёр: Алексей Балабанов, 1997
Мать Данилы — олицетворение русской советской женщины, представлена как символ семьи и ушедшей эпохи. Её образ отражает трудности и жертву, которые люди на протяжении многих веков приносят во имя семьи. Она сыграла значимую роль в формировании характера Багровых, поколения, которое воспитано женщинами. Она милосердна, искренне переживает за своих сыновей. По этой причине становится понятным поведение Данилы, а в частности его желание вершить справедливость и помогать жертвам различных обстоятельств.
2. Наталья, «Сёстры» (2001)
«Чего ты хотел? Люди бояться, только у тебя страха нет»
Кадры из фильма «Сёстры», Режиссёр: С. Бодров, 2001
Наталья хладнокровная и нарциссичная мать, которая часто погружена в свои мысли и переживания. В основном воспитанием младшей дочери занимается старшая дочь, Света. Её мать — это образ типичной жены бандита, которая, несмотря на всё происходящее вокруг, остаётся со своим мужем. Она живёт с ним по привычке, просто потому что так нужно. Наталья олицетворяет многих девушек постсоветского периода, которые испытывают чувство отчаяния и безысходности, но не видят смысла из этого выходить, как‑то пытаясь изменить свою жизнь, даже во благо детей.
Кадры из фильма «Сёстры», Режиссёр: С. Бодров, 2001
3. Мать дурака, «Дурак» (2014)
«Ты человеком стань, чтобы все, как у людей»
Кадры из кинофильма «Дурак» (2014), Режиссёр: Ю.Быков
В фильме «Дурак» мы видим образ сильной женщины со сложной судьбой и непростой историей. Как и многие русские матери, она самоотверженна и всегда ставит интересы семьи выше своих собственных.
Героиня Ольги Самошиной хочет видеть своего сына успешным человеком, который сможет обеспечить стабильное будущее для своей семьи. Ей не нравится, что Дмитрий, как и его отец, всегда помогает другим, забывая о себе.
Мать главного героя двадцать лет проработала терапевтом, а после выхода на пенсию вынуждена мыть полы в поликлинике. Это отражает проблемы в системе здравоохранения и трудности, с которыми сталкиваются многие пенсионеры. Она стала жертвой обстоятельств, против которых бессильна, как и другие героини.
Можно сказать, она является образом волевой советской женщины, которая гораздо сильнее характером, нежели чем её муж.
4. Анджела, «Левиафан» (2014)
«Если к девятому дому пойдёшь, как в тот раз, убью. И шапку надень»
Кадры из кинофильма «Левиафан» (2014), Режиссёр: А. Звягинцев
Анджела — полная противоположность Лилии из фильма «Левиафан». Она воплощает в себе типичные черты русской провинциальной матери.
Героиня фильма сильная и решительная, она всегда готова прийти на помощь своей близкой подруге. Анджела любит своего сына, но не всегда проявляет свою любовь открыто. Её забота о близких чаще всего выражается в бытовых делах.
В целом, её устраивает жизнь в провинции, и она не планирует ничего менять. Однако героиня испытывает глубокое сочувствие к Лилии и после её кончины готова взять на себя ответственность за пасынка подруги. Этот поступок демонстрирует Анджелу как сильную и самостоятельную женщину.
5. Несчастная мать, «Майор» (2013)
«— Ну и скоты вы все… Как вас только земля носит…»
Кадры из кинофильма «Майор» (2014), Режиссёр: Ю.Быков
Мать сбитого ребёнка (её имя неизвестно) олицетворяет уязвимость обычного человека, особенно женщины, перед лицом правосудия. Она не может противостоять системе и пребывает в отчаянии. Из-за коррупции она потеряла всё и в конце фильма рассталась с жизнью. Героиня пыталась бороться за справедливость, но поняла, что это бесполезно. Её вынуждают подписать сфабрикованный документ, в котором говорится, что она была нетрезва и попросту не уследила за ребёнком.
Вывод
Образ русской женщины в постсоветском криминальном кино разнообразен и противоречив. Он отражает как силу и независимость женщин, так и их уязвимость. Этот образ часто используется для демонстрации того, как женщины страдают от последствий криминальной деятельности и коррупции, а также того, как они справляются с этими проблемами.
Постсоветское криминальное кино представляет сложную и многогранную картину положения женщин в современном обществе на постсоветском пространстве. С одной стороны, оно показывает прогресс, достигнутый женщинами за последние десятилетия. С другой стороны, криминальные фильмы также отражают проблемы, с которыми женщины сталкиваются в наше время.
Интересно отметить, что в нулевые годы женщина часто была олицетворением силы и могла быть равноправным участником криминальной деятельности. В то же время, в десятые годы женщина всё чаще выступает в роли несчастной и беспомощной жертвы. Можно предположить, что такой образ связан с застоем в российском обществе на фоне устоявшегося и стабильного политического режима в стране.
В целом, кинематографу явно не хватает многогранных женских персонажей, которых нельзя было бы отнести к определенной категории: жертва, источник силы или полноправный участник криминальных историй.
