Фрагментарная колоризация в кино как стилистический прием
Рубрикатор
Концепция Основная часть - Фрагментарный цвет как символизм в предмете - Фрагментарный цвет как психологизм в образе - Фрагментарный цвет как устойчивая ассоциация - Фрагментарный цвет как отличительная черта персонажа Вывод Библиография Источники изображений
Концепция
Появление «цветного элемента» в чёрно-белом кин И с тех пор этот стилистический прием стал важным инструментом для режиссеров. Этот метод, который также называют фрагментарной колоризацией или «выборочным окрашиванием», даёт возможность выделить отдельные части изображения, придавая им насыщенные цвета, в то время как остальные области остаются в монохроме. Это создает контраст и привлекает внимание зрителя к ключевым объектам или персонажам, что тоже имеет под собой определенный смысл. В XXI веке этот прием по-прежнему используется, хотя количество фильмов, где он применяется, заметно сократилось. Это связано с трудоемкостью и высокими затратами на создание такого эффекта, а также с развитием технологий, которые позволяют использовать цвет в кино более разнообразно и естественно. Тем не менее, фрагментарная колоризация по-прежнему остается актуальной, особенно в авторском кино, где режиссеры стремятся передать особую атмосферу или подчеркнуть эмоциональную нагрузку сцен.
Можно проследить тенденцию в таком приеме, что насыщенная цветом деталь служит визуальным маркером, акцентируя внимание зрителя на ключевом объекте или персонаже. Это может быть, например, красный шарф на фоне серой городской улицы, подчёркивающий тревогу героя, или же ярко-жёлтый плащ, контрастирующий с мрачной обстановкой, символизирующий надежду или хрупкую красоту в безысходной ситуации. Выбор цвета не случаен — красный традиционно ассоциируется с опасностью, страстью, кровью; жёлтый — с солнцем, оптимизмом, но также и с предупреждением, завистью. Режиссёр, осознанно используя эти ассоциации, направляет зрительское восприятие, подготавливая его к последующим событиям или раскрывая внутреннее состояние персонажа. Кроме того, цветовой акцент может работать как символ, несущий в себе глубинную смысловую нагрузку. Например, постоянно повторяющаяся синяя деталь в фильме может символизировать меланхолию, глубину, мистику, в зависимости от контекста, в Городе грехов 2 этот цвет означает неземную красоту, прекрасно сложенную Эву. Зелёный цвет может ассоциироваться с природой, жизненной силой, но также и с завистью, незрелостью.
Важно отметить, что эффект цветового акцента напрямую связан с окружающим его цветовым фоном. Яркая красная роза на фоне зелёного луга будет восприниматься иначе, чем та же роза в нуар черно-белом фильме. Контраст создаёт напряжение, привлекает внимание, подчёркивает важность детали. Даже оттенок цвета играет роль: тёмно-красный будет передавать ощущение опасности и агрессии, а светло-розовый — невинность, нежность и романтику. Мастерское использование цветовых контрастов позволяет создавать сложные эмоциональные состояния и визуальные метафоры. Таким образом, цветовой акцент — это не просто стилистическое решение, а тонкий инструмент, позволяющий режиссёру управлять эмоциональным фокусом зрителя, подчёркивать ключевые моменты сюжета, раскрывать символическое значение отдельных предметов и передавать глубокие смыслы, заложенные в самом фильме. Изучение и осознание этих цветовых нюансов обогащает зрительский опыт, позволяя глубже понять и оценить режиссёрскую работу.
Символизм цвета в кадре открывает новые горизонты для анализа фильмов. Режиссеры могут использовать цветные детали для создания метафор или подчеркивания тематики, что делает каждую сцену более многослойной и насыщенной.
В исследовании прослежена ретроспектива использования «цветной детали» в кино. Рассмотрены случаи объективного и символьного внедрения этого приема в визуальную составляющую.
Фрагментарный цвет как символизм в предмете
Броненосец «Потёмкин» 1925 г Жанр: триллер, драма, история Страна: СССР Режиссёр: Сергей Эйзенштейн Музыка: Эдмунд Майзель, Владимир Хейфиц, Крис Лоу, Нил Теннант, Николай Крюков, Эрик Элламен, Яти Дюран Длительность: 75 мин.
Фрагментарная колоризация красным цветом в фильме «Броненосец „Потёмкин“» (1925г) Сергея Эйзенштейна
Основной факт о «Броненосце „Потемкине“» — красный флаг, который был вручную раскрашен съемочной группой в эпоху черно-белого кино.
Фрагментарная колоризация красным цветом в фильме «Броненосец „Потёмкин“» (1925г) Сергея Эйзенштейна
В кино красный цвет на флаге олицетворяет революцию, сопротивление и жертвы, принесённые в ходе классовых столкновений. Он связан с принципами социализма и коммунизма, которые были популярны в России в начале XX века.
Красный цвет в контексте фильма также подчеркивает эмоциональную напряженность и страсть, связанные с восстанием матросов против угнетения. Флаг становится символом единства и сопротивления, олицетворяя надежды на перемены и освобождение от тирании.
В сценах, где флаг развевается на фоне событий, он служит визуальным акцентом, который усиливает драматизм и подчеркивает важность революционных идеалов. Красный цвет во флаге в «броненосце „Потемкине“» является мощным символом, который передает дух времени и идеологию, лежащую в основе событий, изображенных в фильме.
В подобных ситуациях «цветное» и «чёрно-белое» пространство приобретают противоположные смыслы. Например, «прошлое» — «настоящее», «печаль» — «радость», «реальность» — «вымысел».
Фрагментарный цвет как психологизм в образе
Алчность (фильм, 1924) Страна США Жанр триллер, драма, вестерн Режиссер Эрих фон Штрогейм
Фрагментарная колоризация в фильме Эриха фон Штрогейма «Алчность» (1924)
Фрагментарная колоризация в фильме Эриха фон Штрогейма «Алчность» (1924)
Фрагментарная колоризация в фильме Эриха фон Штрогейма «Алчность» (1924) изображение золота цветом
Желтый цвет часто ассоциируется с золотом и богатством. В контексте фильма он подчеркивает жадность главного героя, который стремится к материальному благополучию и готов пойти на всё ради денег. желтый цвет становится символом его алчности и разрушительных амбиций. В сценах, где проявляется алчность и соперничество, как например, на кадрах с монетами золотыми кубками — здесь желтые оттенки усиливают эмоциональную нагрузку и подчеркивают внутренние противоречия персонажей.
Фрагментарная колоризация в фильме Эриха фон Штрогейма «Алчность» (1924)
Финал фильма «Алчность» (1924) трагичен: в раскалённой долине Мактиг, прикованный наручниками к трупу Маркуса, мучительно умирает от жажды, слепящего солнца и, кажется, от вида похищенного у жены золота. Таким образом, желтый цвет, заполняя весь мир фильма, дает понять невозвратимую участь и тленность мира, в котором алчность стала центральным греховным образом вселенной.
Тревога или беспокойство — в контексте фильма цвет отражает внутренние переживания персонажей, их страхи и сомнения, связанные с жадностью и стремлением к власти. Цвет усиливает визуальное восприятие и эмоциональную глубину произведения.
Фрагментарный цвет как устойчивая ассоциация
Выделяя особо значимые детали цветом в монохромном фильме, также стоит отметить и устоявшиеся образы, которые стали популярным приемом в фрагментарной колоризации. Например, таким образом стала кровь, ярко окрашенная в красный цвет, выделяющаяся на черном и белом.
«Дракула: Страницы из дневника девственницы» (2002г) Гая Мэддина —глядя на красный цвет, читается образ крови и ранения
«Дракула: Страницы из дневника девственницы» Год производства 2002 Страна Канада Жанр мюзикл, ужасы, драма Режиссер Гай Мэддин
«Дракула: Страницы из дневника девственницы» (2002г) Гая Мэддина
Кровь в фильме символизирует жизнь, смерть и сексуальность. её яркий цвет подчеркивает темы страсти и насилия, которые пронизывают сюжет. Красный цвет крови становится ассоциацией с опасностью и желанием, создавая напряжение и драматизм. Использование цвета крови в фильме соответствует общему стилю и эстетике жанра ужасов. Таким образом, яркие и насыщенные цвета, включая красный, становятся часто используемым приемом для создания атмосферы страха и напряжения. это помогает установить тон фильма и вовлечь зрителей в его мир.
«Дракула: Страницы из дневника девственницы» (2002г) Гая Мэддина
Что же касается выделения крови цветом — использование яркой крови на фоне более приглушенных или нейтральных тонов усиливает её визуальное воздействие. этот контраст помогает акцентировать внимание зрителей на сценах насилия или жертвоприношения, делая их более запоминающимися и эмоционально насыщенными.
«Тинглер» Год производства 1959 Страна США Жанр ужасы, триллер Режиссер Уильям Касл
Селективный цвет крови в фильме «Тинглер» (1959г) Уильяма Касла
Также важную роль играет игра актрисы, которая своей оживленной мимикой и ужасом на лице дополняет эмоциональное впечатление от цвета крови.
Селективный цвет крови в фильме «Тинглер» (1959г) Уильяма Касла
В Городе грехов 2 фрагментарная колоризация красным в контексте крови является показателем души и чувств — так у простых уличных хулиганов кровь белая, потому что в ней нет жизни.
эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»
Однако главный герой хоть и черствый снаружи, но внутри в нем есть душа, что подчеркивается цветом в крови. Пятна в небольшом количестве у героя на лице сразу дают ассоциацию с кровью из-за цвета, режиссер намеренно дает понять зрителю, что это вещество органическое, оно характеризует персонажа.
Отшельник, обладающий разумом и способность мыслить, имеет кровь красного цвета — подчеркивается селективной колоризацией в эпизоде из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»
эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»
Фрагментарный цвет как отличительная черта персонажа
Цвет, который используется в картине фрагментарно и уникально связан с определёнными образами, помогает привлечь внимание к ключевым персонажам, выделяя их на фоне монохромного изображения. Это способствует лучшему запоминанию персонажей и пониманию их значения в сюжете.
Глаза и губы Эвы горят ярким цветом на монохромной картинке — эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»
эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»
Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать Год производства 2014 Страна США Жанр боевик, триллер, криминал Режиссер Роберт Родригес, Фрэнк Миллер
В 2014 году, когда технологии достигли высокого уровня, в прокат выходят не только цветные фильмы, но и совершенствуется 3d графика — выходит Город грехов 2 — продолжение первой части, который также поддерживает визуальную эстетику прародителя и продолжает сопровождать стиль черно-белого графического романа.
Символические цвета помогают охарактеризовать персонажа и наделить его уникальными для него свойствами.
В образе «женщины, ради которой стоит убивать» с выразительной фигурой и большими глазами, под которыми в нужный момент от слёз эффектно растекается тушь, а также с равнодушным и потребительским отношением к мужчинам, сводящим их с ума, ярко выделяются цветовые акценты этих деталей, которые становятся ключевыми характеристиками персонажа.
Глубокие темно-зеленые глаза имеют свойство выделять в персонаже плодовитость, жадность, деньги, драйв. А темно-красный подчеркивает мужественную, яркую и отважную натуру.
Акцент на глазах главной героини — эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»
Синий цвет подчеркивает благородную красоту героини — она наделяет плащ способностью быть изумительно прекрасным, как и сама Эва (эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»)
(эпизод из фильма «Город Грехов 2»)
Смерть в городе грехов такая же как и жизнь. Несмотря на работу Ненси в местном баре — она не утратила своей душевной невинности, чувств, нежности и искренности. В отличие от безэмоциональных убийц в черных костюмах, утративших все ценности — на её лице всегда проявляются непредсказуемые чистые эмоции. Она, как ангел, подсвечивается своим цветом в этом фильме. Ненси контрастирует с напарником, потому что он игрок, его азарт не способен различить монету от светлого существа.
Нэнси невинный ангел, жертва обстоятельств, от неё не зависит ничего и она просто живет эту жизнь, пока ей позволяют (эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»)
(эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»)
Салли — героиня в розовом спасает себя за счет босса, делает всё ради того, чтобы выжить. Она жертва обстоятельств, чуть не убитая изменщиком. Она знает себе цену и верит в справедливость в старом городе.
Несмотря на надетый парик блондинки, Салли подсвечивается розовым, потому что пончо — это её прикрытие, способ выживать и маскироваться под город Грехов (эпизод из фильма «Город Грехов 2»)
Её природный цвет волос также подчеркивает её чувственную и страстную натуру — ведь огонь в фильме является чистым.
И, конечно, её страстная природная натура контрастирует с образом блондинки, так выражается её борьба и отличие образа от внутреннего состояния (эпизод из фильма «Город Грехов 2»)
Стихия также имеет живые свойства — наводить чистоту в мире «неживых».
Таблетки —способ вернуться к жизни (эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»)
Определяя цвет людей, фильм также дает определение и неживым предметам. Где таблетки имеют цвет, потому что позволяют главному герою приходить в себя и не забываться в страшном сером мире. И огонь — природная стихия — которая как лекарство избавляет мир от зла, сжигая все на своем пути, он тоже имеет свой цвет.
Огонь — очищающая город от «черноты» стихия (эпизод из фильма «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать»)
Вывод
Использование цветового акцента — мощный инструмент в кинематографе, позволяющий режиссёрам управлять вниманием зрителя и передавать сложные смыслы. Таким образом, когда режиссеры и художники по работе с цветом используют ограниченную палитру или акцентируют внимание на отдельных цветах, они создают эмоциональные акценты, которые помогают передать настроение и атмосферу сцены.
В примерах, рассмотренных в визуальном исследовании — селективный цвет играет роль символизма у объекта, наделяет героя психологическими характеристиками и определяет его характер, становится устойчивым образом и узнаваемым приемом изображения объекта, а также имеет свойство устанавливать границы между героями и отделять их.
Фильмография 1. «Броненосец „Потёмкин“» (реж. Сергей Эйзенштейн 1925 г.) 2. «Алчность» (англ. Greed, реж. Эриха фон Штрогейма 1924 г.) 3. «Дракула: Страницы из дневника девственницы» (Dracula: Pages from a Virgin’s Diary. реж. Гай Мэддин 2002 г.) 4. «Тинглер» (The Tingle, реж. Уильям Касл 1959 г.) 5. «Город Грехов 2: Женщина ради которой стоит убивать» (Sin City: A Dame to Kill For, реж. Роберт Родригес, Фрэнк Миллер 2014 г.)
Владимир Лукин. «Город грехов 2». Три цвета // Сайт The Hollywood Reporter.ru. 18.08.2014. (URL: http://thr.ru/cinema/gorod-grehov-2-tri-cveta/) Просмотрено: 07.11.2024.
Гаяне Саргсян «Цвет в кино: как кинематографисты управляют нашим настроением». // Сайт movavi.ru. 17 июля 2020. (URL: https://www.movavi.io/ru/color-in-film-ru/) Просмотрено: 07.11.2024.
Познин Виталий Федорович. ЦВЕТ КАК ЭЛЕМЕНТ ДРАМАТУРГИИ ФИЛЬМА. ВЕСТНИК САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО УНИВЕРСИТЕТА Т. 11. Вып. 3: УДК 791.43.01, 2021.
Всеволод Коршунов. Цвет в кино: От волшебного сумрака «Гарри Поттера» до смертельной яркости «Солнцестояния»// Сайт kinopoisk.ru. 5 апреля 2020. (URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4001051/) Просмотрено: 07.11.2024.
Андрей Карташов. Драма в зеленом, трагедия в красном. Как цвет работает в кино? // Сайт media.contented.ru 25 октября, 2024. (URL: https://media.contented.ru/vdohnovenie/kofebrejk/kak-czvet-stanovitsya-chastyu-vizualnogo-yazyka-kino/) Просмотрено: 14.11.2024.
Мировое кино. Тинглер (1959) фильм [полная версия фильма.] // YouTube. 28 февр. 2017 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=Zj7TJwkaVsI). Просмотрено: 08.11.2024.
Дракула: страницы из дневника девственницы (Dracula: Pages from a Virgin’s Diary)[полная версия фильма.] // VK Видео. 22 июн 2014. (URL: https://vk.com/video120811245_169585442). Просмотрено: 07.11.2024.
Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать (2014) [полная версия фильма.] // VK Видео. 25 июл 2018. (URL: https://vk.com/video-162803794_456239237). Просмотрено: 11.11.2024.
Алчность _ Greed (1924) Rus Sub (720p HD) [полная версия фильма.] // VK Видео. 8 авг 2013. (URL: https://vk.com/video-172781497_456239107). Просмотрено: 11.11.2024.
Броненосец «Потемкин» (1925) 1080p • Сергей Эйзенштейн// VK Видео. 10 сен 2024. (URL: https://vk.com/video-179574606_456240978). Просмотрено: 13.11.2024.
