Визуальный язык Чжана Имоу
Рубрикатор
1. Концепция 2. Работа с цветом 3. Работа с пространством 4. Композиция кадра 5. Статичные и динамичные сцены 6. Образы и детали 7. Заключение 8. Источники
Концепция
Чжан Имоу — один из самых известных и уважаемых китайских режиссёров. Фильмы Чжана Имоу, снятые о Китае, дают возможность приблизиться к сложной восточной культуре и лучше понять ее, поэтому его работы широко известны и высоко оцениваются критиками и широкой публикой как на Родине, в Китае, так и за рубежом. Режиссёрский путь Чжана Имоу достаточно сложен. Его дебютный фильм «Красный гаолян» привлёк к себе внимание и в Китае, и во всем мире, поскольку ознаменовал начало пятого поколения китайских кинорежиссёров и выход страны из изоляции после Культурной революции. С тех пор Чжан Имоу снял более двух десятков фильмов, подарив обществу красочные, эпичные и эмоциональные истории. Герои его фильмов — сильные, решительные и свободолюбивые люди, а лейтмотив его творчества — бунт личности и борьба за индивидуальную свободу.
За свою карьеру Чжан Имоу попробовал себя в множестве жанров. Если в раннем творчестве режиссёр снимал преимущественно драмы и поднимал важные социальные темы, иногда выступая в роли диссидента (к примеру, после выхода фильма «Жить» ему было запрещено снимать фильмы в течение двух лет за критику политики правительства в годы Культурной революции), то со временем он перешел к историческим эпическим боевикам с добавлением элементов уся — традиционного китайского жанра фэнтези. Однако вне зависимости от жанра фильмов, в каждой кинокартине режиссёра огромное внимание уделено визуальной составляющей: его работы насыщены яркими образами, интересными ракурсами и потрясающе красивыми костюмами и деталями.
Для исследования было выбрано семь работ, созданных в разные периоды творчества Чжана Имоу. Были рассмотрены как ранние его фильмы, включая дебютный «Красный гаолян», так и более поздние работы, такие как «Герой», «Дом летающих кинжалов» и вышедшая несколько лет назад «Тень». В качестве текстовых источников были выбраны статьи и публикации о творчестве режиссёра и специфике жанров, с которыми он работал. В работе разобраны наиболее узнаваемые и запоминающиеся приёмы, проанализирована его работа с цветом, пространством, композицией кадра, движением героев и деталями. Цель исследования — проанализировать работы и выделить их стилистические особенности, а затем попытаться сформулировать специфику визуального языка Чжана Имоу. Гипотеза исследования: Чжан Имоу — классик мирового кинематографа и один из ведущих режиссёров Китая. За более чем тридцать лет работы в киноиндустрии Чжан Имоу успел сформировать собственный узнаваемый стиль, который прослеживается от работы к работе. Анализ творчества режиссёра позволит понять, какие визуальные приёмы чаще всего использовались в его фильмах и как они способствовали раскрытию его идей.
Работа с цветом
Работа с цветом является своеобразной визитной карточкой режиссёра. Каждая кинокартина Чжана Имоу отличается огромным количеством ярких, насыщенных оттенков, гармонично сочетающихся между собой и помогающих как создать визуально прекрасную картину, так и донести идею фильма до зрителей.
В ранних работах Чжан Имоу придавал большое значение красному цвету. Так, в «Красном гаоляне» — дебютной картине режиссёра — красный цвет присутствует в избытке и в разных эпизодах фильма несёт в себе разное значение. К примеру, в самом начале картины, когда главную героиню силой выдали замуж и везли в новую семью в паланкине, и цвет паланкина, и цвет платка, и цвет одежды девушки были красными и символизировали мужскую силу, зависимость судьбы героини от воли ее отца и будущего мужа.
Невеста в красном паланкине. Кадры из фильма «Красный гаолян» (红高粱, реж. Ч. Имоу, 1987)
В середине фильма красный, пусть и не такой насыщенный, — символ любви, страсти и счастья, о чём говорят цвет вина, а также одежда героев. А вот в последней трети фильма красный цвет приобретает трагическое значение, ведь множество храбрых людей, так же, как и главная героиня фильма, погибли, защищая родную землю.
Красный цвет одежды и вина. Кадры из фильма «Красный гаолян» (红高粱, реж. Ч. Имоу, 1987)
Красный как символ крови и храбрости. Кадры из фильма «Красный гаолян» (红高粱, реж. Ч. Имоу, 1987)
В фильме «Зажги красный фонарь», так же, как и в «Красном гаоляне» героиню насильно выдают замуж в богатую семью, где помимо неё уже живут три наложницы. Красный цвет становится практически единственным ярким цветом в фильме и очень выделяется на фоне серых стен и приглушенных интерьеров. Зажжённые красные фонари в комнате одной из жён — это не только символ страсти, но и знак благосклонности мужа, знак превосходства одной из жён над остальными в этот конкретный день.
Красные фонари. Кадры из фильма «Зажги красный фонарь» (妻妾成群, реж. Ч. Имоу, 1991)
В более поздних работах Чжан Имоу отходит от использования цвета только в символическом значении. Теперь цвет приобретает еще нарративную и эстетическую функции. Так, в фильме «Герой», который состоит из трёх историй и обрамляющего их повествования, в каждой части сюжета преобладает свой цвет. Режиссёр рассказал, что такое стилистическое решение было принято, чтобы помочь зрителю сориентироваться в сложной канве повествования. Первая версия истории в фильме — ложный рассказ Безымянного героя императору. Преобладающий цвет в этой новелле красный, он как будто призван зародить сомнения у зрителя. Кроме того, красный цвет хорошо подчеркивает чересчур импульсивные действия героев, которые заставляют императора усомниться в рассказанном. Вторая же история — версия императора. Эта новелла показана преимущественно в синем цвете, поэтому она резко контрастирует с предыдущей.
История, показанная в красном цвете. Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
История, показанная в синем цвете. Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
В правдивой же истории преобладает белый цвет. С одной стороны, белый цвет можно истолковать как чистоту и правду. Однако белый в китайской культуре — цвет траура. Финальная история Безымянного кладёт конец сомнениям о достоверности и подводит повествование к логическому завершению, а все три героя в конце погибают. В дополнение к рассказу в фильме возникают эпизоды из воспоминаний Сломанного меча, представленные в зелёном цвете. Они помогают зрителю лучше понять прошлую жизнь и мотивы героев.
История, показанная в белом цвете. Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
Воспоминания, показанные в зелёном цвете. Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
В отличие от «Героя», где цвет помогает связать между собой части фильма, в «Тени» цветовое решение несёт в себе преимущественно эстетическую функцию. При создании картины Чжан Имоу вдохновлялся традиционным китайским искусством живописи тушью, поэтому каждый кадр фильма, все декорации и костюмы выдержаны строго в серых тонах. Единственное, что не даёт спутать «Тень» с чёрно-белыми фильмами — цвета кожи и кровь героев.
Кадры из фильма «Тень» (影, реж. Ч. Имоу, 2018)
Кадры из фильма «Тень» (影, реж. Ч. Имоу, 2018)
Кадр из фильма «Тень» (影, реж. Ч. Имоу, 2018)
Работа с пространством
В некоторых фильмах Чжана Имоу сюжетная линия фильма напрямую связана с пространством в котором происходит действие. К таким важным пространствам относятся, например, гаоляновое поле в «Красном гаоляне», а также поместье в «Зажги красный фонарь». Однако в обоих случаях зрителю сложно как оценить масштабы этих пространств, так и сориентироваться в них.
Необъятное гаоляновое поле. Кадры из фильма «Красный гаолян» (红高粱, реж. Ч. Имоу, 1987)
Сложная архитектура поместья. Кадры из фильма «Зажги красный фонарь» (妻妾成群, реж. Ч. Имоу, 1991)
Получить какое-то представление о пространстве и о том, где находятся герои по отношению друг к другу, можно благодаря сценам, снятым дальним планом.
Героиня проходит по поместью. Кадры из фильма «Зажги красный фонарь» (妻妾成群, реж. Ч. Имоу, 1991)
Два героя в пустыне. Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
Кроме того, панорамные кадры, а также кадры, снятые дальним планом, в которых действие происходит на фоне природы или крупных архитектурных сооружений, зачастую ярко подчёркивают необъятность пространство и незначительность, ничтожность отдельных людей рядом с окружающим их миром и историей.
Слуги в императорском дворце. Кадры из фильма «Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Безымянный поднимается во дворец императора. Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
Герои бегут по широкой равнине. Кадры из фильма «Жить» (活着, реж. Ч. Имоу, 1994)
При этом, в массовых сценах, даже если размеры пространства огромны, оно кажется маленьким, поскольку его заполняют сотни людей. Режиссёр как будто хочет сказать, что один человек в масштабах истории — ничто, но вместе люди задавали ход развития исторических событий.
Придворные. Кадры из фильма «Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Войско лучников. Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
Отряд при подготовке к битве и после неё. Кадры из фильма «Жить» (活着, реж. Ч. Имоу, 1994)
Подавление восстания армией императора. «Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Свободное открытое пространство резко противопоставляется интерьерам. Особенно ярко это проявляется в фильмах «Зажги красный фонарь» и «Проклятие золотого цветка». В обоих работах герои живут в роскошных по меркам времени жилищах, однако окружающее пространство напоминает золотую клетку и как будто давит на них. Императорский дворец в «Проклятии золотого цветка» сияет золотом и переливается всеми цветами радуги, но никто из героев не чувствует себя в нем счастливым.
Интерьеры поместья. Кадры из фильма «Зажги красный фонарь» (妻妾成群, реж. Ч. Имоу, 1991)
Интерьеры дворца. Кадры из фильма «Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Композиция кадра
Еще одна очень характерная для визуального стиля Чжана Имоу черта — симметрия кадра. Стремление к гармоничности и уравновешенности, тенденция к размещению лица героя по центру, прослеживаются в большинстве работ режиссёра, начиная с самых ранних его фильмов. Особенно ярко этот приём считывается в «Зажги красный фонарь».
Кадры из фильма «Зажги красный фонарь» (妻妾成群, реж. Ч. Имоу, 1991)
Кадры из фильма «Зажги красный фонарь» (妻妾成群, реж. Ч. Имоу, 1991)
«Проклятие золотого цветка» — ещё один фильм, насыщенный кадрами с симметричной композицией. Возможно, дело отчасти в сюжете фильмов: такая геометрия кадра подчёркивает строгость системы, в которой живут герои. Попытка устроить бунт и изменить что-то в такой системе заранее обречена на неудачу.
Кадры из фильма «Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Другая композиционная особенность, которую можно проледить в работах разных периодов творчества Чжана Имоу — использование ширм и занавесок. В некоторых кадрах зритель смотрит на героев, которые отделены от него полупрозрачной материей или бамбуковой шторкой.
Кадры из фильма «Зажги красный фонарь» (妻妾成群, реж. Ч. Имоу, 1991)
Кадры из фильма «Тень» (影, реж. Ч. Имоу, 2018)
Благодаря этому приёму создаётся ощущение, что зритель невольно становится обладателем ценной информации, что ему случайно доверили какую-то государственную или личную тайну.
Кадр из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
Кадры из фильма «Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Статичные и динамичные сцены
Чжану Имоу интересно удаётся комбинировать статичные и динамичные сцены в фильмах. Так, большинство диалогов сняты статично: ракурс кадра в основном прямой и он не меняется, а только переключается в зависимости от того, кто из героев произносит слова. Акцент ставится на содержании диалога, а также на взгляде персонажей.
Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
Кадры из фильма «Жить» (活着, реж. Ч. Имоу, 1994)
В эпизодах с быстрым движением кадр переключается чаще, а камера двигается вместе с героями. Например, в фильме «Дом летающих кинжалов» в эпизоде с танцем Сян Мэй почти каждое движение сопровождается сменой кадра. Чем сложнее становится танец, тем чаще происходят смены.
Быстрое переключение кадра в эпизоде с танцем. Кадры из фильма «Дом летающих кинжалов» (十面埋伏, реж. Ч. Имоу, 2004)
Переключение кадров и движение камеры в эпизоде поединка. Кадры из фильма «Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Тем не менее, не все сцены сняты на быстрой скорости. Чтобы лучше показать красоту движения, режиссёр добавляет эпиходы, снятые в слоумоушене.
Сцена поединка, снятая в стопмоушене. Кадры из фильма «Тень» (影, реж. Ч. Имоу, 2018)
В исторических приключенческих фильмах Чжан Имоу пробует работать в жанре уся. Уся — жанр фэнтези, в котором большое внимание уделяется боевым искусствам. В фильмах уся присутствует множество сцен поединков и сражений, зачастую нереалистичных, а герои мастерски владеют мечом. «Герой» — фильм, в котором наиболее ярко проявляются признаки уся. Несмотря на то, что, сражаясь на мечах, персонажи зачастую нарушают законы физики, бои на мечах выглядят очень зрелищно.
Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
Кадры из фильма «Дом летающих кинжалов» (十面埋伏, реж. Ч. Имоу, 2004)
Движения и мимика сражающихся очень театрализованные, они настолько отточены, что напоминают поставленную хореографию.
Кадры из фильма «Дом летающих кинжалов» (十面埋伏, реж. Ч. Имоу, 2004)
Кадры из фильма «Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Если действие происходит одновременно в нескольких местах и нужно показать напряжённость событий, кадры сменяют друг друга очень быстро, показывая зрителю героев по очереди. Так происходит, например, в «Герое» во время битвы с лучниками.
Кадры из фильма «Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
Кадры из фильма «Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Образы и детали
Фильмы Чжана Имоу насыщены разнообразными визуальными образами и мотивами. Один из самых частых — образ дороги. Дороги — символ пути героев к новой жизни. По просёлочной дороге вдоль гаолянового поля везли героиню «Красного гаоляна» к жениху, и по такой же дороге пришла в новый дом Сунлянь в фильме «Зажги красный фонарь». Большое внимание уделяется дорогам в фильме «Жить»: в фильме показана жизнь героев за период около 40 лет, и образ дороги возникает в нём каждый раз перед важным поворотом судьбы главного героя, будь это возвращение домой с войны или путь в школу за несколько часов до гибели его сына.
Кадры из фильма «Красный гаолян» (红高粱, реж. Ч. Имоу, 1987)
Кадры из фильма «Зажги красный фонарь» (妻妾成群, реж. Ч. Имоу, 1991)
Кадры из фильма «Жить» (活着, реж. Ч. Имоу, 1994)
Помимо образов-лейтмотивов в каждом фильме есть свои образы-символы. В картине «Зажги красный фонарь» это, разумеется, фонари. В «Проклятии золотого цветка на протяжении всего фильма зрителя сопровождает образ хризантемы. Хризантемы присутствуют в огромном количестве во дворце, где все готовятся к празднику хризантем. Эти же цветы будут вышиты императрицей для армии, которая попытается восстать против императора, и залиты кровью после подавления восстания.
«Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
Безусловно, в большинстве фильмов предметы и вещи, окружающие героев, важны как для передачи атмосферы, так и для раскрытия сюжета. Работы Чжана Имоу — не исключение. Предметный мир в фильме продуман до мелочей, и зачастую предметы и визуальные образы — именно то, что вызывает более сильные эмоции у зрителя. Например, это контейнер с пельменями, которые героиня Гун Ли в фильме «Жить» завернула сыну, чтобы он взял их с собой в школу, и которые он так и не успел съесть.
«Жить» (活着, реж. Ч. Имоу, 1994)
Другой пример — кинжал, который преподнесли принцессе в фильме «Тень» с предложением стать наложницей. Кинжал впоследствии стал орудием мести героини за нанесенное ей оскорбление.
Кадры из фильма «Тень» (影, реж. Ч. Имоу, 2018)
Заключение
Таким образом, фильмы Чжана Имоу оставляют глубокое впечатление как у китайской, так и у иностранной аудитории благодаря виртуозной работе с цветом и пространством, а также экспериментам с композицией кадра и вниманию к деталям. Визуальная составляющая его фильмов зачастую преобладает над сюжетом, но от этого работы не становятся менее значительными. Визуальный стиль Чжана Имоу — это не просто эстетическое явление, но глубокое и многослойное искусство, способное вызвать сильные чувства и побудить к размышлению.
Ницше от боевых искусств: «Тень» Чжана Имоу — античная трагедия в Китае // онлайн-медиа Искусство кино (URL: https://kinoart.ru/reviews/nitsshe-ot-boevyh-iskusstv-ten-chzhana-imou-antichnaya-tragediya-v-kitae) Просмотрено: 11.11.2024
Торопцев С. А. (2007) «Международный брэнд» китайского кино — режиссер Чжан Имоу // портал abirus.ru (URL: https://www.abirus.ru/content/564/623/625/645/657/11624.html) Просмотрено: 06.11.2024
Luzzatto L., del Zoppo L. Zhang Ymou: great master of color //Cultura e Scienza del Colore-Color Culture and Science. — 2021. — Т. 13. — №. 02. — С. 07-12.
Wuxia, a key to Chinese language and culture // Сайт Hacking Chinese (URL: https://www.hackingchinese.com/wuxia-a-key-to-chinese-language-and-culture/) Просмотрено 08.11.2024
«Герой» (英雄, реж. Ч. Имоу, 2002)
«Дом летающих кинжалов» (十面埋伏, реж. Ч. Имоу, 2004)
«Жить» (活着, реж. Ч. Имоу, 1994)
«Зажги красный фонарь» (妻妾成群, реж. Ч. Имоу, 1991)
«Красный гаолян» (红高粱, реж. Ч. Имоу, 1987)
«Проклятие золотого цветка» (满城尽带黄金甲, реж. Ч. Имоу, 2006)
«Тень» (影, реж. Ч. Имоу, 2018)
