Роль архитектуры первой половины ХХ века в кинематографе
Содержание
1. Концепция 2. Северный модерн 3. Модернизм 4. Заключение 5. Библиография 6. Источники изображений
Концепция
Кино — это не только повествования и персонажи, но также и визуальный опыт, в котором архитектура и интерьеры занимают ключевое место. Фильмы помогают сохранить архитектуру разных исторических эпох, трудно представить себе фильм, действие которого разворачивается вне архитектурной среды.
Архитектура в кинематографе не просто фон, а необходимый элемент. Она усиливает нарратив, передаёт эмоциональное состояние персонажей и влияет на восприятие истории зрителем, способствуя созданию символического и многослойного пространства для повествования. Архитектура служит для различных целей в кинематографе: показать фантастичность мира или его обыденность, также она может быть связана с авторским замыслом. Однако часто пространство в фильме не становится главным объектом внимания, хотя именно оно задаёт настроение фильму, становится главным местом действий.
В визуальном исследовании я анализирую то, какую роль играет архитектура в кинематографе, с какой целью она появляется в кадре, как герои фильма раскрываются в архитектурной среде. Ведь часто именно архитектурные формы задают определённую атмосферу фильму, выступая центрами конфликтов, примирений, воспоминаний героев.
В моём визуальном исследовании я анализирую постройки разных архитектурных стилей в хронологическом порядке и то, какую роль они играют, вписываясь в сюжетную линию фильма.
На основе стилей, которые мне удалось найти в кинематографе, я составила рубрикатор. Исследование поделено на архитектурные течения в хронологическом порядке: северный модерн, модернизм (рационализм, ар-деко, интернациональный стиль, кубизм, органическая архитектура).
При анализе того, какую роль архитектура играет в фильмах, я обращала внимание на данные моменты: как архитектура внедряется в пространство фильма, как герои взаимодействуют с постройками, а также центром какого события или эмоции в фильме предстаёт сооружение.
Также я условно разделила роли зданий в фильмах на группы: дом как место встреч, интриг, уединения, столкновения, разлада, подписывая в заголовках роль дома. Архитектура в фильмах раскрывается по-своему в процессе взаимодействия с героями, многие здания завязаны на интерпретации зрителя и замысла режиссёра, который может задать «тон» архитектуре. Герои фильма в архитектурной среде как вступают в бои, так и проживают мирную жизнь в своих домах.
Всё исследование строится на этой системе, чтобы проанализировать насколько она гибка и насколько архитектура в фильме влияет на героев и нарратив произведения.
Северный модерн
1.1 «Господин оформитель» Особняк Фолленвейдера: место ностальгии
Особняк Эдуарда Генриховича Фолленвейдера, 1904 г., Санкт-Петербург, архитектор Роберт-Фридрих Мельцер
Особняк Э. Г. Фолленвейдера — один из ранних образцов «северного модерна» в Санкт-Петербурге: монументальные лаконичные объёмы, массивная башня с выгнутым шатром, черепичная кровля. Дом наполнен пластической экспрессией: свободная живописно-асимметричная компоновка характеризуется динамичным сочетанием объемов и плавными или контрастными соединениями различных частей и элементов.
Кадры из фильма «Господин оформитель», 1988 г., режиссёр Олег Павлович Тепцов
Особняк в фильме выступает в качестве места встреч, становясь центром ностальгических воспоминаний. По сюжету герой Платон Андреевич оформляет клиенту интерьер дома, здесь же и происходит знакомство с женой заказчика, Марией, что приводит оформителя к резкому и неожиданному повороту в его жизни.
Особняк поддерживает мистическую атмосферу фильма: в нём оживают загадочные, неопределённые чувства героя: он чувствует ностальгию по прошедшему, вспоминая свою умершую натурщицу. Дом путает героя, постепенно сводит с ума.
Кадры из фильма «Господин оформитель», 1988 г., режиссёр Олег Павлович Тепцов
1.2 «Питер FM» Дом Капустина: место встреч
Дом К. И. Капустина — жилое здание в стиле «северный модерн», которое находится на пересечении набережной реки Фонтанки и Климова переулка. Сам дом решён крупными формами и выделяется сложной симметрией: балконы, эркеры и черепичные навесы, которые создают узнаваемый силуэт, выделяющийся среди остальных домов. Для отделки здания использовалась светлая штукатурка и тёмный гранит.
Именно Дом Капустина — это любимое здание Максима, главного героя фильма «Питер FM», где и случается судьбоносная встреча двух героев.
Дом Капустина, 1910–1912 гг., Санкт-Петербург, архитектор Алексей Фёдорович Бубырь
История кинокартины завязана на любовной линии между архитектором Максимом и диджеем Машей. Героиня теряет телефон, а Максим его находит, далее между героями завязывается «телефонный роман». Всё действие происходит в Петербурге, который в фильме показан романтичным, ведь он связан с чувствами главного героя, его мечтами и надеждами.
Город и здания играют в фильме одну из главных ролей: они задают настроение мелодраме, они же и место встреч.
Кадры из фильма «Питер FM», 2006 г., режиссёр О. О. Бычкова
Важным моментом фильма является встреча Маши и Максима перед домом Капустина: дом становится символом их встречи и началом новой влюбленности.
1.3 «Зимняя вишня» Толстовский дом: дом и внутренние изменения героини
Доходный дом графа М. П. Толстого, 1910–1912 гг., Санкт-Петербург, архитектор Фёдор Иванович Лидваль
Жилой ансамбль или доходный дом-гигант между Фонтанкой и улицей Рубинштейна выделяется в городе. Детали дома отличаются скромностью и строгостью: вынесенная кирпичная кладка, сочетание грубой штукатурки и ряда кирпичей, что позже можно встретить и в конструктивизме. Форма светильников, например, наоборот отсылает к ар-деко.
Режиссер «Зимней вишни» поселил здесь Ольгу и её подруг — Валю и Ларису.
Кадр из фильма «Зимняя вишня», 1985 г., режиссёр Игорь Фёдорович Масленников
События, разворачивающиеся в Доходном доме, становятся катализатором перемен для персонажей. Взаимодействия и конфликты, происходящие здесь, подталкивают Олю, главную героиню фильма, к размышлениям о своей жизни и вынуждают принимать важные решения. Ту же она и начинает своё общение с женатым коллегой — завязывается любовный роман.
Это пространство становится не только местом встречи любимыми людьми Оли, но и местом внутренней трансформации, где каждый герой сталкивается со своими выборами и последствиями.
Кадры из фильма «Зимняя вишня», 1985 г., режиссёр Игорь Фёдорович Масленников
Толстовский дом становится фоном для обсуждения важных социальных вопросов и жизненных философий, отражая реалии советского общества.
Модернизм
3.1 «Дом Gucci» Вилла Некки-Кампильо: дом, который меняет личность
Вилла Некки-Кампильов — соединение модернизма, ар-деко и футуризма. Она был оборудован различными техническими новинками: бассейн с подогревом, гараж на четыре машины.
В интерьерах виллы присутствует мрамор, много деревянной мебели, спроектированной самим архитектором. Стоит сказать, что вилла отошла от привычных форм миланской роскоши.
Вилла Некки-Кампильо, 1932–1935 гг., Италия, архитектор Пьеро Порталуппи
Действия фильма «Дом Gucci» разворачиваются именно тут: известный дом моды переживает кризис из-за ссоры между братьями Гуччи — Альдо и Родольфо. В не слишком мирную атмосферу добавляется конфликт Патриции Реджани, в которую влюбляется Маурицио, наследник дома Gucci.
Вилла Некки-Кампильо также служит местом, где герои фильма подвергаются значительным изменениям. Например, трансформация Патриции из любящей жены в амбициозного манипулятора происходит на фоне семейной виллы.
Кадры из фильма «Дом Gucci», 2021 г., режиссёр Сэр Ридли Скотт
Пространство, наполненное изысканностью и традициями, контрастирует с растущей нестабильностью в отношениях между персонажами.
3.2 «Презрение» Вилла Малапарте: место ссор и разлада
Вилла была спроектирована для эксцентричного писателя Курцио Малапарте архитектором Адальберто Либера, но позже заказчик достраивал здание сам.
Стоит сказать, что вилла в фильме Ж. Л. Годара «Презрение» выступает отдельным элементом — она подсказала режиссёру направление драматургии фильма. Архитектура виллы доминирует среди острых скал, возвышаясь между ними: 32-х метровое с тремя этажами, красная, выделяющаяся среди зелёных деревьев, облицовка, широкая лестница ввысь — всё это связало героев.
Вилла Малапарте, 1937 г., Италия, архитектор Адальберто Либера
Дом выступает центром драмы, где сталкиваются власть, семейные отношения и деньги. Пэланс-Прокош, герой фильма, демонстративно хвастается своим богатством, стремясь завладеть счастьем других людей, даже чужой женой.
Кадры из фильма «Презрение», 1963 г., режиссёр Жан-Люк Годар
«Презрение» вдохновлено романом писателя Альберто Моравия. Герой фильма пытается расплатиться за квартиру, о которой мечтала его жена Камилла. В попытках расположить к себе продюсера, он знакомит Прокоша со своей женой. Позже Жаваль позволяет Прокошу проводить с ней время. Однако Камилле такой расклад не нравится, она испытывает унижение, чувствуя презрение к своему мужу и его принципам.
Кадр из фильма «Презрение», 1963 г., режиссёр Жан-Люк Годар
3.3 «Корпорация „Святые Моторы“» Вилла Поль Пуаре: место перевоплощений
Это частный дом, построенный в 1921–1925 годах Робертом Маллетом-Стивенсом по заказу модельера Поля Пуаре. Дом в стиле кубизма начала 1920-х годов, а затем в стиле ар-деко, по изначальному проекту архитектора.
Дом сделан из железобетона с характерными окнами от пола до потолка и имеет 25 комнат на всех трёх уровнях, а также угловой салон, высота которого 7 метров.
Вилла Поля Пуаре, 1921–1925 гг., Франция, архитектор Роберт Маллет-Стивенс
Вилла становится местом, где персонажи сталкиваются с собственными внутренними демонами. Это пространство может быть как уютным, так и подавляющим, играя важную роль в эмоциональной динамике сюжета.
Кадр из фильма «Корпорация „Святые Моторы“», 2012 г., режиссёр Леос Каракс
Дом в фильме — это место отсчёта, вилла функционирует как своеобразная сцена, на которой происходят различные «перформансы» главного героя, Алекса Лаурента. Он трансформируется в разных персонажей в рамках одной и той же среды, что подчеркивает пластичность личной идентичности.
Кадр из фильма «Корпорация „Святые Моторы“», 2012 г., режиссёр Леос Каракс
3.4 «Секреты Лос-Анджелеса» Дом Ловелла: дом и расследования
Резиденция, которая была построена Ричардом Нойтрой достаточно узнаваемая: стальная конструкция, большие ленточные окна, дающие много света днём. Также дом подвешен над обрывом. Дом — это ранний пример международного стиля в Соединенных Штатах.
Дом Ловелла, 1927–1929 гг., Калифорния, архитектор Рихард Йозеф Нойтра
Дом Ловелла в «Секретах Лос-Анджелеса» является не просто фоновым местом, а активным участником сюжета, который олицетворяет сложности и двойственность человеческой натуры.
В этом доме происходят важные встречи и переговоры, которые иллюстрируют различные уровни власти и манипуляции в общественной и политической жизни.
Кадры из фильма «Секреты Лос-Анджелеса», 1997 г., режиссёр Кёртис Ли Хэнсон
«Дом Ловелла» является метафорой моральной коррупции и преступности Лос-Анджелеса в 1950-е годы. Он представляет собой место, где пересекаются интересы преступного мира и правоохранительных органов, демонстрируя, как границы между добром и злом становятся размытыми.
Кадры из фильма «Секреты Лос-Анджелеса», 1997 г., режиссёр Кёртис Ли Хэнсон
3.5 «Сосед» Дом Куручета: разлад жильцов
Дом Куручета — жилой особняк в Ла-Плата, который строился для доктора Педро Домиго Куручета.
Ле Корбюзье сделал фасад дома сквозным, практически прозрачным. Сам дом состоит из жилой зоны, дворика, террасы и медицинского кабинета на первом этаже. В здании практически нет перегородок, весь дом — единое пространство.
Дом Куручета, 1949–1953 гг., Аргентина, архитектор Ле Корбюзье
На фоне постройки Ле Корбюзье разворачиваются конфликты фильма: сосед терроризирует своего нового жильца, это акцентируется через физическое соседство Дома Куручета. Фильм начинается со сцены, в которой кувалда проделывает дыру в стене, которая служит перегородкой между домами двух мужчин, именно так начинается столкновение между Леонардо и Виктором.
Через Дом Куручета показано «вторжение» в личное пространство: понятие дома — убежища, защиты, которое сталкивается с враждебным внешним миром.
Кадры из фильма «Сосед», 2009 г., режиссёры Гастон Дюпра, Мариано Кон
Дом Куручета в фильме показывает границу между личной жизнью и общественными интересами: зрители видят, как безопасность личных границ может быть нарушена.
Органическая архитектура
4.1 «Одинокий мужчина» Дом Шаффера: место уединения и принятия
Дом Шаффера из красного дерева и стекла стал идеальным фоном для фильма Тома Форда. Асимметричные формы, вписанные в ландшафт гор Вердуго — пример органической архитектуры, отсылающей нас к архитектуре Фрэнка Ллойда Райта.
Дом окружен деревьями, которые усиливают чувство безопасности: своего рода хижина для уединения. Большие окна позволяют видеть природу вокруг, при этом ощущать комфорт и уют.
Дом Шаффера, 1949 г., Калифорния, архитектор Джон Эдвард Лотнер
Здание отражает внутреннее состояние и эмоции главного героя фильма. Джордж живёт в холодном и изолированном пространстве, что соответствует чувству одиночества и утраты, переживаемого им после смерти партнера. Архитектура и интерьеры дома подчеркивают его воспоминания о счастье и гармонии, но также создают атмосферу пустоты.
Здесь он проводит в основном своё время наедине с собой, раздумывая о жизни, смерти и о том, что он хочет от будущего.
Кадры из фильма «Одинокий мужчина», 2009 г., режиссёр Том Форд
Дом Шаффера становится не просто логическим местом действия, но и важной составляющей сюжета. Он помогает показать внутренние переживания героя и его путь к принятию себя и своей утраты.
Кадры из фильма «Одинокий мужчина», 2009 г., режиссёр Том Форд
Зритель видит одинокую рутину Джорджа, усугубляющую его состояние. Он просыпается один, механически одевается, возникает чувство, что он живет в вакууме.
4.2 «К северу через северо-запад» Дом над водопадом: оммаж в шпионском триллере
Альфред Хичкок хотел, чтобы дом Фрэнка Ллойда Райта появился у него в кинокартине, но ему не удалось договориться, поэтому декораторы построили макет, отсылающий к идеям архитектора.
Стиль «Дома над водопадом» узнаваем: он органично вписан в окружающую его среду, форма повторяет выступы скал и не мешает наслаждаться видом вокруг.
Дом над водопадом, 1936–1939 гг., Пенсильвания, архитектор Фрэнк Ллойд Райт
В триллере Хичкока героя случайно похищают в Нью-Йорке, его раскрашивают об экспортно-импортных операциях ван Дамма. А вскоре он оказывается вовлечён в шпионский мир.
В данном фрагменте из фильма показано поместье главного злодея на горе Рашмор. Сразу бросается в глаза облицовка из натурального камня, именно по ней герой Гранта лезет героине Сейнт.
Кадр из фильма «К северу через северо-запад», 1959 г., режиссёр Альфред Хичкок
Визуально и концептуально дом завораживает, но также представляет собой обманчивую красоту, в которой скрываются опасности. В контексте фильма, дом олицетворяет идею, что даже самые красивое место может скрывать за собой угрозу.
4.3 «Бегущий по лезвию» Дом Эннисов: дом — состояние души
Дом построен по проекту Фрэнка Ллойда Райта для семьи Чарльза Энниса, которые увлекались культурой майя. Сам дом расположен на вершине холма, внутри него много длинных коридоров, мебели в стиле ар-деко, фасад из цементных блоков, который и выделяется своим уникальным визуальным стилем.
Дом Эннисов, 1924 г., Калифорния, архитектор Фрэнк Ллойд Райт
В фильме Ридли Скотта дом Эннисов становится одним из главных и узнаваемых элементов в фильме.
Квартира Декарда оформлена в темных цветах, что создает угнетающую атмосферу в фильме. Она выглядит пустой, без излишеств. Это отражает одиночество Декарда и его внутренний конфликт. Минимализм подчеркивает безысходность и холод будущего, в котором искусственные существа, репликанты, не имеют места в обществе. Рик сомневается в том, является ли он на самом деле человеком.
Кадр из фильма «Бегущий по лезвию», 1982 г., режиссёр Сэр Ридли Скотт
Квартира Декарда служит символом его внутреннего состояния. Она становится ареной для его размышлений о жизни, человечности и моральных дилеммах, с которыми он сталкивается в процессе выполнения своих обязанностей.
Вывод
Таким образом, архитектура выступает не просто фоном, но и активным участником в кинематографе. Анализируя, как архитектура внедряется в ландшафт фильма и как она взаимодействует с персонажами, мы приходим к выводу, что каждая архитектурная постройка становится центром значимых событий и помогает раскрыть эмоциональные состояния героев.
Классификация ролей зданий — будь то место встреч, интриг, уединения или столкновений — позволяет глубже понять, как место влияет на развитие сюжета и персонажей. Архитектурные структуры не только задают тон и атмосферу, но и связывают интерпретации зрителей с замыслом режиссёра, создавая многослойное взаимодействие.
То есть, исследование подтверждает гибкость данной системы, демонстрируя, что архитектура в кино является мощным инструментом, способным формировать не только физическое пространство, но и эмоциональный фон произведения, обогащая нарратив и делая его более глубоким.
Гастон Башляр. Поэтика пространства. — 2-е изд. Москва: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2020. — 79 — 340 с. Просмотрено 11.11.2024
В Петербург по следам киногероев // Сайт atorus.ru. (URL: https://www.atorus.ru/node/49463) Просмотрено 13.11.2024
Сергей Чацкий. КОРПОРАЦИЯ «СВЯТЫЕ МОТОРЫ»: ДИСТАНЦИЯ ОТ ЗРИТЕЛЯ // Сайт cinetexts.ru (URL: https://cinetexts.ru/holy_motors) Просмотрено 10.11.2024
Дом Ловелла (Lovell House) архитектора Ричарда Нойтры // Сайт www.magazindomov.ru. (URL: https://www.magazindomov.ru/2020/06/14/dom-lovella-lovell-house-arxitektora-richarda-nojtry/) Просмотрено 09.11.2024
Архитектура в кино. Французский модернизм в «Корпорации Святые Моторы» // Сайт dzen.ru. (URL: https://dzen.ru/a/ZLqNGiICrXuu34sd) Просмотрено 04.11.2024
Фрэнк Ллойд Райт «Дом над водопадом» // Сайт levelvan.ru. (URL: https://levelvan.ru/pcontent/wright-3/fallingwater) Просмотрено 12.10.2024
Пентхаус Гуччи и особняк Гэтсби: как создаются киноинтерьеры // Сайт arzamas.academy. (URL: https://arzamas.academy/materials/2481) Просмотрено 10.11.2024
Вилла Поль Пуаре // Сайт www.loquis.com. (URL: https://www.loquis.com/ru/loquis/1839613) Просмотрено 05.11.2024
Презрение (фильм) // Интернет-энциклопедия ru.wikipedia.org. (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Презрение_(фильм)) Просмотрено 19.11.2024
«Бегущий по лезвию» — То, что Вы упустили (все, кроме Skip N7) //Сайт dtf.ru. (URL: https://dtf.ru/cinema/128967-begushii-po-lezviyu-to-chto-vy-upustili-vse-krome-skip-n7) Просмотрено 19.11.2024
Альфред Хичкок в «На север через северо-запад» // Сайт arzamas.academy. (URL: https://arzamas.academy/micro/kameo/5) Просмотрено 01.11.2024
Одинокий мужчина (фильм) // Интернет-энциклопедия ru.wikipedia.org. (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Одинокий_мужчина_(фильм)) Просмотрено 15.11.2024
Секреты Лос-Анджелеса (фильм) // Интернет-энциклопедия ru.wikipedia.org. (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Секреты_Лос-Анджелеса_(фильм)) Просмотрено 15.11.2024
Толстовский дом, интересные факты, история и легенды. Нехорошая квартира и кто такие фланеры? // Блог-платформа alkopona.livejournal.com. 4 августа 2017. (URL: https://alkopona.livejournal.com/157049.html?) Просмотрено 12.10.2024
Зимняя вишня // Интернет-энциклопедия ru.wikipedia.org. (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Зимняя_вишня) Просмотрено 09.10.2024
Господин оформитель // Интернет-энциклопедия ru.wikipedia.org. (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Господин_оформитель) Просмотрено 12.10.2024
Дом Ловелла (Lovell House) архитектора Ричарда Нойтры // Сайт www.magazindomov.ru. (URL: https://www.magazindomov.ru/2020/06/14/dom-lovella-lovell-house-arxitektora-richarda-nojtry/) Просмотрено 09.11.2024
10 фильмов, снятых в легендарных домах // Сайт dzen.ru. (URL: https://dzen.ru/a/ZOwiU089SV5MocWa) Просмотрено 07.10.2024
Архитектура в кино. Французский модернизм в «Корпорации Святые Моторы» // Сайт dzen.ru. (URL: https://dzen.ru/a/ZLqNGiICrXuu34sd) Просмотрено 12.11.2024
На север (к северу) через северо-запад (1959) Альфред Хичкок // Сайт vk.com. (URL: https://vk.com/video-52526415_456242550) Просмотрено 16.11.2024
El hombre de al lado 2009, Mariano Cohn, Gastón Duprat // Сайт ok.ru (URL: https://ok.ru/video/785187015258) Просмотрено 17.11.2024
Корпорация «Святые моторы"/Holy Motors (2012) // Сайт vk.com. (URL: https://vk.com/video-27383132_456239988) Просмотрено 14.11.2024
Жан-Люк Годар. ПРЕЗРЕНИЕ. 1963 // Сайт vk.com. (URL: https://vk.com/video-36362131_456240698) Просмотрено 11.11.2024
Бегущий По Лезвию (1982) 4k // Сайт vk.com. (URL: https://vk.com/video-176294899_456242934) Просмотрено 11.11.2024
THE MAN NEXT DOOR. EL HOMBRE DE AL LADO // Сайт mubi.com (URL: https://mubi.com/en/ru/films/the-man-next-door) Просмотрено 11.11.2024
Зимняя вишня. (1985). // Сайт vk.com. (URL: https://vk.com/video-37492055_456241096) Просмотрено 11.11.2024
Господин оформитель. (1988). // Сайт vk.com. (URL: https://vk.com/video-37492055_171955762) Просмотрено 11.11.2024
Питер FM Фильм, 2006 // Сайт vk.com. (URL: https://vk.com/video-193843155_456239418) Просмотрено 09.11.2024
Дом Gucci | House of Gucci (2021) // Сайт vk.com. (URL: https://vk.com/video-220018529_456239416) Просмотрено 28.10.2024
СЕКРЕТЫ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА (1997) — триллер, детектив, неонуар, экранизация; Кёртис Хэнсон 1080p // Сайт vk.com. (URL: https://vk.com/video-39165340_456243058) Просмотрено 17.10.2024
