образ роковой женщины в нуар фильмах/femme fatale
Нуар фильмы 1940-1950-х годов отличались своим мрачным стилем, обилием цинизма, уныния и депрессивной, напряженной атмосферы. Герои зачастую в какой-то степени жалкие, беспринципные, властные люди, которые не брезгуют действовать подло и расчетливо. Неотъемлемой частью нуара, атрибутом или даже ассоциацией стали приёмы и действующие в подобных фильмах образы. Детективы, криминал, гангстеры, убийства и, конечно, роковая женщина — femme fatale, которая оказывает огромное влияние на продвижение сюжета и становится фигурой отнюдь не второго плана.
«Большая жара», Фриц Ланг, 1953
Основанная задача исследования — разобраться в природе возникновения образа femme fatale и роли в картинах кинематографа 40-50-х годов.
Влияние военного периода
Гендерные роли в обществе, институт брака и семьи начали стремительно меняться после того, как женщины начали заменять мужчин во многих производственных областях в военное время. Женщина перестала быть простой домохозяйкой, хранительницей очага или женой и могла претендовать на те же роли в социуме, что и мужчины, которых, в свою очередь, это не очень-то и радовало, и вызывало волнения в патриархальном обществе.
Приевшийся образ невинной и наивной домохозяйки в кинематографе начал уходить на второй план или вовсе пропадать, а на первый вырывалась женщина, чей образ можно было охарактеризовать как femme fatale — роковая женщина.
«Дурная слава» Альфред Хичкок 1946
Дуальность образа
Образ femme fatale безусловно можно назвать двойственным. Мотивированный изменениями в восприятии женщин, их гендерной роли и места в обществе образ роковой женщины, которая способна быть «наравне» с мужчинами, принимать участие в криминальных делах или их расследовании всё равно сочетается с типичными и приевшимися качествами, которые мужчина желает видеть в женщине, иными словами она всё еще остается жертвой объективизации.
«Двойная страховка» Билли Уайлдер 1944
1.«Из прошлого» Жак Турнёр 1947, 2. «Гильда» Чарльз Видор 1946
«Леди из Шанхая» Орсон Уэллс 1947
Несмотря на желание противостоять закрепившимся за женским персонажем слабости, зависимости и неспособности к влиянию на что-либо, образ роковой женщины зачастую становится привязанным к тому или иному мужскому персонажу.
«Рассчитаемся после смерти» Джон Кромвелл 1947
«Мальтийский сокол» Джон Хьюстон 1941
Какая она?
«Гильда» Чарльз Видор 1946
Роковая женщина опасна, хитра и учтива, но в то же время ей удаётся быть легкой, нежной и гламурной. Её притягательная внешность и обаяние очаровывают героев, что позволяет манипулировать жертвами своих чар. Зачастую, можно наблюдать некий контраст, когда роскошные одеяния и ажурные украшения придают изящный и утонченный образ леди, но лицо, в частности взгляд кажутся холодными и расчетливыми.
«Из прошлого» Жак Турнёр 1947
1,4 «Леди из Шанхая» Орсон Уэллс 1947 2,6 «Гильда» Чарльз Видор 1946 3«Из прошлого» Жак Турнёр 1947 5«Рассчитаемся после смерти» Джон Кромвелл 1947
Нередко в хрупких руках героинь, награжденных образом роковой женщины, можно увидеть сигарету, мундштук, револьвер и прочие «мужские» атрибуты, которые не были привычны для женских непорочных и чистых образов.
«Рассчитаемся после смерти» Джон Кромвелл 1947
«Почтальон всегда звонит дважды» Джордж Бассман 1946
«Гильда» Чарльз Видор 1946
Изящно струящиеся из тлеющей сигареты клубы серого дыма придают героиням некий шарм, таинственность и мрачность, что так свойственно стилю нуар.
«Леди из Шанхая» Орсон Уэллс 1947
«Объезд» Эдгар Дж. Улмер 1945
«Из прошлого» Жак Турнёр 1947
Макияж и прически женщин образа femme fatale также изящны, как и их наряды.
1.«Мальтийский сокол» Джон Хьюстон 1941 2.«Леди из Шанхая» Орсон Уэллс 1947 3.«Почтальон всегда звонит дважды» Джордж Бассман 1946
Тонкие, высокие брови с выраженным изгибом и слегка заострёнными уголками придают лицу некую легкость, элегантность. Стрелки в макияже — неотъемлемая его часть, они помогают сделать глаза более выразительными.
Волосы героинь напоминают волны из-за мягкой и плавной завивки, обрамляющей их аккуратные лица.
«Почтальон всегда звонит дважды» Джордж Бассман 1946
Femme fatale в кинокартинах
Роковая женщина может быть разной. Она способна действовать в своих интересах или быть жертвой обстоятельств.
Такая женщина действительно имеет отношение к «року». Способность влиять на судьбы людей, подталкивать на разного рода свершения и вмешиваться в жизни прослеживается во многих картинах, но делают они это по-разному.
«Леди из Шанхая», Орсон Уэллс, 1947
«Леди из Шанхая», Орсон Уэллс, 1947
Эльза Баннистер — та самая героиня образа femme fatale кинокартины «Леди из Шанхая», чья нежность и обаяние не выдает её холодной расчетливости и хищной натуры, которая может ловко спланировать убийство собственного мужа.
«Леди из Шанхая», Орсон Уэллс, 1947
«Леди из Шанхая», Орсон Уэллс, 1947
«Убийцы», Роберт Сьодмак, 1946
«Убийцы» Роберт Сьодмак 1946
Китти Коллинз — героиня, способная на подставу и предательство, пользуясь своим очарованием, втирается в доверие к людям ради своей цели, будучи соучастницей коварного преступления.
«Гильда», Чарльз Видор, 1946
«Гильда», Чарльз Видор, 1946
«Гильда» же демонстрирует героиню, которая находится в любовном треугольнике и, конечно же, тоже является роковой женщиной. Её натура подталкивает влюбленных в неё мужчин на попытки инсценировать свою смерть, предательство, простое желание владеть ей и другие абсурдные поступки. Она не участвует напрямую во всем, что с ней происходит, а просто оказывается вовлеченной в вихрь событий из-за своей манящей натуры.
«Гильда», Чарльз Видор, 1946
«Гильда», Чарльз Видор, 1946
«Мальтийский сокол», Джон Хьюстон, 1941
«Мальтийский сокол», Джон Хьюстон, 1941
Рут Уандерли / Бриджид О’Шонесси. Роковая женщина, которая пользуется своей красотой, чтобы манипулировать мужчинами и вынуждать их делать то, что нужно ей.
«Мальтийский сокол», Джон Хьюстон, 1941
«Мальтийский сокол», Джон Хьюстон, 1941
Заключение
1-3«Двойная страховка» Билли Уайлдер 1944, 4-6 «Почтальон всегда звонит дважды» Джордж Бассман 1946
Исследование образа femme fatale наглядно демонстрирует, что роковые женщины могут действовать по-разному. Одни, будучи искусными злодейками, наделенными хищной натурой, амбициозными и коварными планами, пускают в ход свои внешние данные, которые помогают им манипулировать очарованными жертвами и добиваться желанного, другие же оказываются таковыми не совсем по своей воле, их вовлекают в круговорот событий их шарм и обаяние, которыми они, конечно, тоже не брезгают пользоваться. Но, безусловно, их объединяет визуальный образ, привычки, которыми их наделяет автор, и, конечно же, тот самый «негласный» внутренний протест против закрепившегося в патриархальном обществе образа женщины, как обыкновенной домохозяйки и будущей матери, на чьи плечи не возлагаются тяжелая ноша или проблемы кроме материнства.
Femme fatale 40-50-х годов даёт понять, что и женщины могут «играть по-крупному», обладать хитрым складом ума, действовать по холодному расчёту и влиять на происходящее вокруг. Этот культовый образ подарил некую свободу женскому герою, пускай и неполную.
Список источников
1. Blaser John, and Blaser Stephanie. «Film Noir’s Progressive Portrayal of Women.» Film Noir Studies. 2008.Web. 2015. 2. Allen, Virginia. The Femme Fatale: Erotic Icon. Troy, New York: The Whitston Publishing Company, 1983. 3. Шрейдер, П. Заметки о фильме нуар. 4. Лурье, Я. Формула американского нуара.
