Хон Сан-Су и зум

Зум — оптическое изменение фокусного расстояния, при котором создается визуальная иллюзия движущейся камеры. Принято считать, что функция приближения и отдаления изображения является самой важной и излюбленной опцией в любительских камерах, в то время как профессиональные операторы прибегают к зуму лишь в крайних случаях.

Сегодня, смотря художественные фильмы, выполненные на высоком техническом уровне, мы если и встречам зум, то он оказывается плавным и едва уловимым для глаза, кинематографисты пытаются как можно лучше замаскировать его. Обычно зум маскируют посредством одновременного панорамирования или при помощи движений актера в кадре.

Такой вид зума очень трудно заметить, так как это медленный процесс, но он может заставить зрителя обратить внимание на нечто важное. Куда привычнее заместо зуминга встретить подкат камеры, он ощущается нами более личным, потому что сама приближающаяся камера, в отличие от схлопывающего искусственно фокусного расстояния, создает близость с героем, погружает нас в историю, движения наших глаз становятся плавными, мы не обращаем внимания на техническую часть фильма за кадром, не отвлекаемся от его сюжета. Однако, в работах некоторых режиссеров мы встречают именно нарочитый небрежный зум, который невозможно не заметить, и для чего же он?

Принято считать, что такой зум отсылает к любительской эстетике, ведь профессиональные кинематографисты уже давно могут позволить себе иные технологии, тогда как корявый зуминг удел и главная опция дешевых камер для любителей, снимающих семейные хроники, но тем не менее, остаётся ряд режиссеров, отдающих предпочтение именно такому приему. Например, Тарантино. Но в отличие от Тарантино, который использует быстрый видный зум в момент особого драматического накала, Хон Сан-Су использует зум когда… Когда ничего принципиально не меняется, ничего не происходит.

Такой зум используют в документалистике и новостных сводках, потому что там перед создателями не стоит задача погрузить зрителя в особый мир, создать атмосферу, как это необходимо в кино игровом, а как правило лишь запечатлеть реальность. Зум же, брошенный в лицо, принято считать, что скрадывает нашу возможность погрузиться в историю фильма, так как срабатывает как слом четвертой стены, возвращая нас в реальность.

С учетом этого. кажется уместным использовать такой прием в момент необходимости как раз подчеркнуть характер любительской съемки, когда нам показывают нарезку субъективной камеры, событий, снятых героем за кадром, тогда зум возвращает нас не в нашу реальность, а реальность и настоящее героя, оставшегося за камерой.

Но возвращаясь к Хон Сан-Су, у которого зум обильно воспроизводится в самый нелепый момент, создавая тем самый даже комедийный эффект, такой приём используется вместо монтажных склеек, что ещё более усиливает ощущение любительского, будто видео из домашнего архива, со следящем зумом. Но Зачем? Появляется явственное ощущение некоего разрушения четвертой стены, словно фильм перестаёт быть художественным произведением. Зачем?

Ведь очевидно, что настоящее его героев происходит в настоящем, никто не выходит из-за камеры, нет никаких намеков на то, что все это уже произошло и мы лишь смотрим запись, снятую кем-то из героев. Но, может быть, именно это ему и нужно? Заставить нас вытечь из реальности фильма, в котором будто бы ничего не происходить, все разговоры замыкаются на себе и очень повседневны. Вытечь из реальности фильма, где будто бы ничего не происходит, и обратить внимание на свою реальность, в которой в данным момент уж точно ничего не проходит, мы сидим в пространстве комната и смотрим в экран, в котором ничего не происходит. Но даже когда ничего не приходит, жизнь идет, об этом будто и есть его работы.

Зум у режиссера разный. Его зум может быть желанием вписать всех участников сцены в один кадр, или показать окружающую среду, через выделенный фрагмент, постепенно отдаляясь зумом и раскрывая новые детали.

Он может манипулировать нашими эмоциями, достаточно сделать зум до крупного плана лица героя, акцентируясь тем самым на его переживаниях, словно при помощи зума можно заглянуть внутрь.

Он может манипулировать нашим вниманием, переводя его на детали, на которых мы без зума уже бы не заострились может быть с такой тщательностью Он может через зуминг заставить нас чувствовать момент некого подглядывания, будто мы следим за происходящим из далека, приближая фоторужье, чтобы разглядеть получше. Его зум может быть чужым, отстраненным, и при том предельно личным и любопытствующим.