Комедийные фильмы ужасов как кросс-жанровый феномен
Концепция
Ужасы и комедия — это жанры, которые стремятся вызвать определенную реакцию у зрителя. Ужасы пугают и пытаются нас взволновать, а комедии стараются вызвать смех. Некоторые фильмы сочетают в себе обе эти реакции, что создает забавный и интересный эффект. Комедии ужасов — это гибрид двух противоположностей, который намеренно вызывает эмоции от ужаса и неожиданности до веселья и радости. Этот жанр обычно имеет игривую тональность и использует разные виды юмора от язвительной иронии до полного фарса, который приглушается пугающими элементами. Комедии ужаса зачастую повторяют популярные тропы хорроров пародируя их или высмеивая.
Такие фильмы используют полный спектр эмоций и зачастую выдвигают комедию на первый план, позволяя ужасу на контрасте усиливать эффект. Эти фильмы могут придать забавный, измененный вид избитым жанровым идеям, выводя зрителя из равновесия изобретательными поворотами. Или они могут просто рассмешить вас и заставить по новому взглянуть на знакомые образы ужасных персонажей.
Комедийные фильмы ужасов редко рассматривают как самостоятельный жанр из-за чего возникает трудность с определением конкретных картин. Тем не менее, в данном исследовании для изучение этого феномена произведения были отобраны по принципу повторения ключевых выделенных элементов обоих жанров. Также такой подход позволяет рассматривать не только классические комедийные фильмы ужасов, но и также рассмотреть влияние этого кросс-жанрового феномена на другие картины.
Смех над страхом
Зачастую особенности хорроров во многих подобных фильмах являются лишь дополнением к комедийной части. Они могут представать перед нами с другой стороны как в «Зомби по имени Шон», где клише ужасов используются в неожиданных контекстах для зрителя и сочетаются с кровавым экшеном, набирающем свои обороты к концу фильма.
«Зомби по имени Шон» («Shaun of the Dead», реж. Эдгар Райт, 2004)
В «Zомбилэнде» сеттинг постапокалипсиса служит основой для комедийной составляющей. Фильм не пытается нас напугать, а все страшные образы не нагнетают атмосферу, а помогают интереснее обыгрывать ситуации и диалоги героев.
«Добро пожаловать в Zомбилэнд» («Zombieland», реж. Рубен Фляйшер, 2009)
«Добро пожаловать в Zомбилэнд» («Zombieland», реж. Рубен Фляйшер, 2009)
В «Битлджусе» ужасы и вовсе становятся «кукольными» (в некоторых моментах даже буквально). Страшные образы мертвецов и призраков преображают их классическое видение. Также не делается акцент на самом страхе и образы скорее используются для впечатления и ассоциации с фильмами ужасов.
«Битлджюс» («Beetlejuice», реж. Тим Бертон, 1988)
Клише и пародийность
Все комедийные фильмы ужасов объединяют повторяющиеся тропы, которые либо высмеиваются, либо органично вплетаются в истории. Этот жанр активно пародирует известные сцены хорроров и делает отсылки на них.
Во многих картинах главного героя большую часть фильма считают сумасшедшим и не верят в происходящее сверхъестественное, о котором он постоянно говорит. Такие герои и правда становятся помешанными на своей идее разобраться с причиной их беспокойства и страх персонажей можно проследить в их действиях.
«Ночь страха» («Fright Night», реж. Том Холланд, 1985)
«Дом» («House», реж. Стив Майнер, 1985)
Поведение героев и ситуации, в которые они попадают, бывают нелепыми и могут не вписываться в мрачную атмосферу происходящего, либо наоборот закидывать героев в самую гущу событий самым простым из способов.
«Возвращение живых мертвецов» («The Return of the Living Dead», реж. Дэн О’Бэннон, 1984)
«Операция „Мертвый снег“» («Død snø», реж. Томми Виркола, 2009)
«Крик» («Scream», реж. Уэс Крэйвен, 1996)
«Американский психопат» («American Psycho», реж. Мэри Хэррон, 2000)
Повторяющимся элементом из картины в картину также является оружие, создающие динамику на экране.
«Зловещие мертвецы 2» («Evil Dead II», реж. Сэм Рэйми, 1987)
«Американский психопат» («American Psycho», реж. Мэри Хэррон, 2000)
«Операция „Мертвый снег“» («Død snø», реж. Томми Виркола, 2009)
«Убойные каникулы» («Tucker and Dale vs Evil», реж. Илай Крэйг, 2010)
Местом действия всегда становится уединенное, совершенно не приспособленное к жизни, или просто сразу небезопасное на первый же взгляд помещение, в которое сложно добраться. Часто это локация становится новой для героев — они приезжают туда первый раз. Обычно это заброшенные хижины, дома с приведениями или старые здания, которые становятся отличным жилищем для разной нечисти.
«Зловещие мертвецы 2» («Evil Dead II», реж. Сэм Рэйми, 1987), «Хижина в лесу» («The Cabin in the Woods», реж. Дрю Годдард, 2011), «Битлджюс» («Beetlejuice», реж. Тим Бертон, 1988)
«Операция „Мертвый снег“», «Возвращение живых мертвецов», «Убойные каникулы»
В «Хижине в лесу» троп места интересно обыгрывается. Герои также попадают в заброшенную хижину в глухом лесу, но на самом деле они оказываются в заранее выстроенной «сцене», за которой следят работники корпорации, которая контролирует всемирный порядок вещей, подстраивая убийства молодых людей по определенным правилам, которые совпадают с правилами фильмов ужасов.
«Хижина в лесу» («The Cabin in the Woods», реж. Дрю Годдард, 2011)
«Игрой» с правилами жанра также занимаются герои «Крика». В отличие от многих ужастиков люди здесь знают правила этих фильмов. Они говорят о них, напрямую высмеивают клише причем даже в страшных моментах, создавая это двоякое ощущение от подобных сцен.
«Крик» («Scream», реж. Уэс Крэйвен, 1996)
Восприятие героев в «Убойные каникулах» также становится одним из основных комедийных приемов. Поведение деревенщин удачно подстраивается под все стереотипные действия маньяков. Причем они, в этом случае выступают как реальные герои фильмов ужасов, не понимая все эти нелепые совпадения, а городские знают правила жанра и по глупому на них натыкаются, подозревая в других несуществующую опасность, что и создает почти все комедийные сцены в фильме.
«Убойные каникулы» («Tucker and Dale vs Evil», реж. Илай Крэйг, 2010)
Вампиры
Популярные страшные образы также становятся основой для комедии в таких фильмах. Но помимо повторения канонов, комедии ужасов адаптируют уже приевшиеся образы и делают их интереснее. На примере вампиров: эти сверхъестественные существа подстраиваются под современный мир и являются его частью. Но тем не менее не оставляя свое прошлое — отсылки к классическим образам вампиров можно увидеть в их местах обитания.
«Ночь страха» («Fright Night», реж. Том Холланд, 1985) и
Типичные особенности вампиров могут обыгрываться как в комедийном плане так и создавать пугающие сцены.
«Реальные упыри» («What We Do in the Shadows», реж. Джемейн Клемент и Тайка Вайтити, 2014) и «Ночь страха» («Fright Night», реж. Том Холланд, 1985)
«Ночь страха» («Fright Night», реж. Том Холланд, 1985)
«Реальные упыри» («What We Do in the Shadows», реж. Джемейн Клемент и Тайка Вайтити, 2014) и «Ночь страха» («Fright Night», реж. Том Холланд, 1985)
«Ночь страха» («Fright Night», реж. Том Холланд, 1985)
«Ночь страха» («Fright Night», реж. Том Холланд, 1985)
«Реальные упыри» выделяются среди остальных фильмов преобладающей комедийностью, которая тем не менее сочетается с довольно жестокими сценами. Но даже они органично вплетаются в быт и характер героев, из-за чего эти ужасы становятся не пугающими, а кажутся обычными для этих персонажей и забавными для зрителя.
«Реальные упыри» («What We Do in the Shadows», реж. Джемейн Клемент и Тайка Вайтити, 2014)
«Реальные упыри» («What We Do in the Shadows», реж. Джемейн Клемент и Тайка Вайтити, 2014)
«Реальные упыри» («What We Do in the Shadows», реж. Джемейн Клемент и Тайка Вайтити, 2014)
Зомби
Образ зомби зачастую не проходит серьезных изменений и обычно они остаются медлительными пожирателями мозгов. Их образ может дополнятся какой-то тематической особенностью или усилением каких-то физических характеристик.
«Зомби по имени Шон» («Shaun of the Dead», реж. Эдгар Райт, 2004), «Добро пожаловать в Zомбилэнд» («Zombieland», реж. Рубен Фляйшер, 2009)
«Зомби по имени Шон» («Shaun of the Dead», реж. Эдгар Райт, 2004)
«Операция „Мертвый снег“» («Død snø», реж. Томми Виркола, 2009) и
В «Возвращении живых мертвецов» зомби значительно умнее классических. Они способны формулировать мысли и составлять планы для достижения своих целей.
«Возвращение живых мертвецов» («The Return of the Living Dead», реж. Дэн О’Бэннон, 1984)
В «Зомби по имени Шон» образ зомби проник и в обычную жизнь людей до апокалипсиса, из-за чего, например, герои сразу не замечают, что вообще что-либо произошло, потому что если не акцентировать внимания на деталях, то все вокруг двигалось примерно в этом же ритме.
«Зомби по имени Шон» («Shaun of the Dead», реж. Эдгар Райт, 2004)
«Зомби по имени Шон» («Shaun of the Dead», реж. Эдгар Райт, 2004)
В «Американском оборотне» мертвецы не становятся главной опасностью. Ей как раз является главный герой, который и видит всех жертв своих убийств в виде призраков. При чем мы можем отследить, как «прогрессирует» состояние этих существ на примере друга от начала и до конца картины.
«Американский оборотень в Лондоне» («An American Werewolf in London», реж. Джон Лэндис, 1981)
В комедийных фильмах ужасов также для шутки образы превращаются в абсурдные. Так, например, в «Бобрах-зомби» ожившими мертвецами становятся нетипичные существа.
«Бобры-зомби» («Zombeavers», реж. Джордан Рубин, 2014)
«Бобры-зомби» («Zombeavers», реж. Джордан Рубин, 2014)
Смех и страх
«Живая мертвичина» («Braindead», реж. Питер Джексон, 1992)
Градус жестокости в некоторых картинах достигает такого предела, что эмоции от происходящего сами по себе скачут от смеха до ужаса. Изощренные идеи авторов доводят происходящее до полного хауса, на фоне которого герои выглядят уже в какой-то степени даже смешно, как будто уже привыкши к происходящему.
«Реаниматор» («Re-Animator», реж. Стюарт Гордон, 1985)
Безумная жестокость
Странный смех может вызывать абсурдность происходящего за счет использования особенностей уже нечеловеческого тела.
«Реаниматор» («Re-Animator», реж. Стюарт Гордон, 1985)
«Хижина в лесу», «Зловещие мертвецы 2», «Живая мертвичина», «Битлджюс»
«Возвращение живых мертвецов» («The Return of the Living Dead», реж. Дэн О’Бэннон, 1984)
«Битлджюс» («Beetlejuice», реж. Тим Бертон, 1988), «Зловещие мертвецы 2» («Evil Dead II», реж. Сэм Рэйми, 1987), «Возвращение живых мертвецов» («The Return of the Living Dead», реж. Дэн О’Бэннон, 1984
Обилие крови уже становится не ужасающим, а настолько комичным и обыденным, что она начинает восприниматься иначе. Такие сцены могут лишь поразить своей изобретательностью или неожиданностью.
«Зловещие мертвецы 2» («Evil Dead II», реж. Сэм Рэйми, 1987)
«Живая мертвичина» («Braindead», реж. Питер Джексон, 1992)
«Убойные каникулы» («Tucker and Dale vs Evil», реж. Илай Крэйг, 2010)
При этом многие сцены в подобном хаусе все еще способны напугать своим уровнем жестокости.
«Зомби по имени Шон» («Shaun of the Dead», реж. Эдгар Райт, 2004)
«Живая мертвичина» («Braindead», реж. Питер Джексон, 1992)
«Операция „Мертвый снег“» («Død snø», реж. Томми Виркола, 2009)
