Новый опыт визуального восприятия. Принципы гаптического в медиа-арте

В последние десятилетия в визуальной культуре прослеживается «эмпирический поворот» [1], выраженный в тенденции тяготения искусства в сторону «новой чувственности» и мультисенсорности. Современным творцам и зрителям оказывается недостаточно исключительно визуального восприятия — им необходимо более глубокое погружение в контекст через задействование нескольких органов чувств. Так зарождаются новые виды искусства, активирующие разные сенсорные системы: например, растет актуальность саунд-арта и иммерсивных проектов, а также появляются принципиально новые направления — ольфакторное (от лат. olfactus — «запах») искусство и другие. Поиск нестандартных способов коммуникации приводит, в том числе, к развитию гаптической визуальности и зарождению понятия «осязательной эстетики» [2].

[1] Хантельманн Д. Эмпирический поворот // Художественный журнал № 103, 2017. с. 60-79 [2] Marks L. Touch: Sensuous Theory and Multisensory Media. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002. 288 p.

В рамках исследования я сконцентрируюсь на изучении принципов гаптического зрения в медиа-культуре. В качестве визуального материала мной были отобраны проекты, относящиеся к разным медиумам: кино, фотография, инсталляция, перформанс. Отсутствие конкретной выборки или определения одной области визуальной культуры для анализа обусловлено стремлением отразить общую тенденцию современного искусства к трансляции нового зрительского опыта и мультисенсорности. Кроме того, во второй части исследования я проанализирую механизмы гаптического зрения в контексте бытовых, повседневных практик. В качестве примера мной будут приведены актуальные тренды из социальных сетей, в которых прослеживается неразрывная связь визуального и тактильного.

Ключевая задача исследования — изучить феномен «осязательной» визуальности на примере медиа-проектов, вывести ряд характерных для гаптического зрения способов воздействия на реципиента, а также проанализировать зрительский опыт в контексте формирования новых механизмов восприятия (а конкретно — исследовать феномен осязательной памяти и тактильной эмпатии).

«Осязаемость» изображения во многом достигается посредством эмоционального вовлечения зрителя и установления с ним «прямого» контакта. Тело как медиум — это механизм формирования близкой эмоциональной связи. Через телесное присутствие происходит коммуникация творца и зрителя.

Опыт телесно-аффективного участия, например, транслируется через перформативные практики. Так, резкое физическое вторжение в личное пространство, нарушение границ и негласных принципов дозволенности психологически воздействует на реципиента и его сенсорные системы. Манипуляции, производимые с другими людьми, вызывают эмоциональный отклик, поскольку чужой телесный опыт соотносим с опытом личным.

Также в медиа-культуре тело часто становится инструментом для создания художественного высказывания. Оно может выступать в качестве альтернативы кисти или же быть самостоятельным объектом. Взаимодействие с окружающей средой пробуждает тактильные ощущения: через пластику туловища, через материальность объектов, с которыми соприкасается кожа, формируется особое осязательное ощущение.

Телесное присутствие нередко транслируется при помощи крупных и сверхкрупных кадров. Это провоцирует возникновение ситуации радикального сближения со зрителем. Например, в фильме Мари Менкен «Geography of the Body» женское туловище так сильно приближается к камере, что его черты становятся практически неразличимыми, их скорее можно соотнести не с нагим телом, а с природными ландшафтами. Этот прием нацелен на то, чтобы вывести образ голого тела из культурного, социального и сексуального контекста и сместить акцент в сторону фактурности и материальной осязаемости.

Прикосновение — ощущение, локализованное на поверхности тела. Поэтому демонстрирование кожи и опыта ее взаимодействия с окружающей действительностью наделяет изображаемое «тактильными» свойствами. Чаще всего для передачи чувственных ощущений от контакта используется образ рук.