София Коппола: женственность и одиночество
РУБРИКАТОР
КОНЦЕПЦИЯ
ПОДРОСТКОВАЯ МЕЛАНХОЛИЯ - «Девственницы-самоубийцы» 1999 - «Трудности перевода» 2003 - «Мария-Антуанетта» 2005
МЕЛАНХОЛИЯ В ВАННЕ
СМОТРЯЩИЕ В ОКНО
ИЗОЛЯЦИЯ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
КОНЦЕПЦИЯ
Фильмы американского режиссера Софии Копполы передают созерцательное настроение одиночества, когда персонажи находятся в переломном моменте, в состоянии неуверенности, а на горизонте маячат радикальные перемены.
Окружающий звуковой дизайн, приглушенные цветовые палитры и упрощенное кадрирование передают эмоциональную атмосферу ее фильмов, мастерски передавая отдаленность, двойственность, снисходительность и одиночество.
Фильмография данного режиссера систематически исследует сублимацию скуки и изоляции человека внутри общества, создавая при этом эстетику беспокойства. Преобладающий парадокс, который является центральным в творчестве Копполы, заключается в том, как изобразить небытие, часто связанное с пустотой сурового общества потребления.
София Коппола также часто показывает самое священное место — комнату девушки. Но за бледно-розовыми оттенками и блеском безделушек она скрывает мир, полный разобщенности, одиночества и изоляции.
В своих фильмах режиссер использует палитру, полной пастельных и бледно-розовых оттенков. Ее взгляд на создание повествования, которое в основном касается жизни девушек и женщин, дает нам возможность заглянуть в скрытую комнату.
При том, что в создании своих фильмов она использует «розовые очки», она не упускает из виду сложности жизни в таком обществе, как наше, с идентичностью девушки или женщины.
Никто не может передать кинематографическое одиночество так эффективно, как София Коппола. Истории Копполы обычно обезоруживающе интимны, поскольку персонажи часто справляются с глубиной человеческого одиночества и искрами связи, которые часто возникают в самых неожиданных моментах в жизни.
Ее фильмы постоянно ставят нас на один уровень с молодыми женщинами, запертыми в золотых клетках — будь то в роскошном отеле в Токио, или в комфортабельном двухэтажном пригородном доме под присмотром чрезмерно опекающих родителей. Ее персонажи часто отправляются в ванну, задумчиво купаясь, размышляя о своей судьбе.
Скука — повторяющийся мотив в произведениях Копполы, наряду с кризисами идентичности. Во всех работах режиссера персонажи сталкиваются с переходом, воплощенным в ее изображении подростковой тоски. Она использует фигуру девочки-подростка как мифопоэтическое существо.
София Коппола также превозносит некоторое эфемерное наслаждение, всегда проистекающее из отношений между главными героями и их окружением. Действительно, фильмы населены героями, которые часто теряются в подвешенном состоянии, поскольку они кажутся неспособными достичь полной метаморфозы во взрослой жизни и могут обрести временное блаженство только в некоторые моменты дереализации.
Данное исследование посвящено кинематографическому мастерству Софии Копполы и уникальной способности создавать пороговые пространства в детальных исследованиях дезориентации.
Мы обратимся к концепциям, связанным с меланхолией, нарциссизмом, женской субъективностью и избегающей структурой личности, и самое главное к одиночеству, чтобы попытаться увидеть медитативное авторское видение Копполы.
ПОДРОСТКОВАЯ МЕЛАНХОЛИЯ
«Девственницы-самоубийцы» 1999 | «Трудности перевода» 2003 | «Мария-Антуанетта» 2005 | «Присцилла: Элвис и я» 2023
«Девственницы-самоубийцы», «Трудности перевода», «Мария-Антуанетта», можно сказать, представляют собой трилогию о подростковой меланхолии и чувстве беспокойства, перемещении и изгнании.
Подростковый возраст — одна из центральных тем Софии Копполы, поскольку он лучше всего иллюстрирует постмодернистское состояние разочарования и изоляции.
Она снимает изображения мест, вызывающих воспоминания об удовольствии, фантазии, боли и недомогании.
«ДЕВСТВЕННИЦЫ-САМОУБИЙЦЫ» (1999)
«Девственницы-самоубийцы» 1999 | Режиссер София Коппола
«Девственницы-самоубийцы» 1999 | Режиссер София Коппола
В режиссерском дебюте Копполы она закладывает основы, которые впоследствии станут отражением ее фирменного стиля. «Девственницы-самоубийцы» рассказывают о жизни сестер Лисбон, которые живут в консервативной семье и приходят в себя после самоубийства младшей сестры во время домашней вечеринки.
«Девственницы-самоубийцы» 1999 | Режиссер София Коппола
Хотя фильм, адаптированный по книге, рассказывается с точки зрения мальчиков-подростков, влюбленных в сестер.
Они создают целую мифологию, рассказанную с точки зрения мужского взгляда, в оригинальной сюжетной линии «Девственниц-самоубийц», но версия Копполы тонко восстанавливает более женские элементы и децентрализует мужественность оригинального романа, конкретизируя женских персонажей больше, чем просто будучи трагические героини.
«Девственницы-самоубийцы» 1999 | Режиссер София Коппола
«Девственницы-самоубийцы» — показывает, как группа молодых женщин реагирует на крайнюю изоляцию от посторонних.
«Девственницы-самоубийцы» 1999 | Режиссер София Коппола
Фильм углубляется в то, как трудно быть девочкой-подростком, но никогда не позволяет зрителям проникнуть в психику молодой женщины.
Мы находимся одновременно очень близко к девочкам и в то же время на расстоянии от них. Это заставляет нас чувствовать, что они настолько изолированы, что даже зрители не могут до них добраться.
«Девственницы-самоубийцы» 1999 | Режиссер София Коппола
«Трудности перевода» (2003)
«Трудности перевода» (2003) | Режиссер София Коппола
В фильме «Трудности перевода» Боб и Шарлотта — две души, находящиеся в переходном периоде, которые, хотя их сбивает с толку, а иногда и щекочет экзотические ритуалы и языковые барьеры, осознают, что позволили своему культурному багажу затмить их самоощущение и стали разобщенными.
«Трудности перевода» (2003) | Режиссер София Коппола
Пока Боб терпит унижение от бессмысленных диалогов и утомительных рекламных мероприятий, он размышляет о своей угасшей карьере и разочаровывающем браке.
Оставшись одна в отеле, пока ее муж уехал на работу, Шарлотта размышляет об отсутствии содержания и направленности их отношений.
«Трудности перевода» (2003) | Режиссер София Коппола
Они теряются при переводе не только из-за столкновения культур, но и из-за своей эгоцентричности, которая тормозит любое развитие.
«Трудности перевода» (2003) | Режиссер София Коппола
София Коппола размышляет о том, как отчуждающее окружение и неурядицы могут спровоцировать маловероятную встречу и создать неожиданные, интенсивные и платонические отношения между Бобом Харрисом, кинозвездой, приехавшей в Токио для съемок прибыльной рекламы виски, и Шарлоттой, выпускницей философии Йельского университета, которая приехала в город со своим мужем-фотографом.
«Трудности перевода» (2003) | Режиссер София Коппола
Главные герои имеют склонность к бессоннице и ироничную отстраненность. Их встреча позволяет Копполе подчеркнуть пустоту туристического отеля, который изолирует и заключает в тюрьму, одновременно устраивая мирную интерлюдию посреди хаоса Токио.
Шарлотта приглашает Боба исследовать невообразимое и непознаваемое в Токио, что в конечном итоге является возвышенным опытом, который отстраняет и обновляет его взгляды.
«Трудности перевода» (2003) | Режиссер София Коппола
«Мария-Антуанетта» (2005)
«Мария-Антуанетта» (2005) | Режиссер София Коппола
Третий фильм Копполы «Мария-Антуанетта» сосредоточен на одиночестве юной принцессы и ее демонстративном потреблении выпечки и тканей как проявлении ее разочаровывающего брака и неудачи в рождении наследника.
«Мария-Антуанетта» (2005) | Режиссер София Коппола
Она решила сосредоточить свой рассказ на помолвке и браке Марии с Людовиком XVI в 15 лет, ее царствовании на посту королевы в 19 лет и, в конечном итоге, на падении Версаля.
«Мария-Антуанетта» (2005) | Режиссер София Коппола
Режиссер связывает излишества французского двора 1780-х годов с поп-культурой 1980-х благодаря оригинальным саундтрекам.
«Мария-Антуанетта» (2005) | Режиссер София Коппола
С того момента, как будущая королева ступает на французскую землю, она оказывается в ловушке подавляющего протокола.
На границе двух стран установлена палатка для переодевания. Юная Мари входит с австрийской стороны, ее заставляют отказаться от всего своего имущества и заменить его французскими эквивалентами.
«Мария-Антуанетта» (2005) | Режиссер София Коппола
Эти сцены почти полностью лишены слов и напоминают изоляцию и замешательство Марии-Антуанетты.
Ее персонажи постоянно отправляются в ванну, задумчиво купаясь, размышляя о своей судьбе.
МЕЛАНХОЛИЯ В ВАННЕ
«Девственницы-самоубийцы» 1999 | Режиссер София Коппола
Ее фильмы заставляют чувствовать себя молодыми, красивыми и грустными.
«Трудности перевода» (2003) | Режиссер София Коппола
Она также оказала огромное влияние на иконографию женской меланхолии.
«Мария-Антуанетта» (2005) | Режиссер София Коппола
София Коппола возвела меланхолию в статус иконы: придумав героиню, придающая грусти своего рода гипнотическое очарование.
«Присцилла: Элвис и я» (2023) | Режиссер София Коппола
Ее фильмы отражают богатую традицию искусства о меланхолии, созданной женщинами для женщин
Часто встречающийся фирменный кадр Копполы — это изображение девушки, смотрящей в окно
СМОТРЯЩИЕ В ОКНО
«Присцилла: Элвис и я» (2023) | Режиссер София Коппола
Кадр, который показывает всех героинь еще более одинокими и мелонхоличными.
«Мария-Антуанетта» (2005) | Режиссер София Коппола
«Трудности перевода» (2003) | Режиссер София Коппола
«Девственницы-самоубийцы» 1999 | Режиссер София Коппола
Внимание зрителей почти никогда не сосредотачивается на том, что можно увидеть через окно, и почти всегда на девушке, которая смотрит.
ИЗОЛЯЦИЯ
«Присцилла: Элвис и я» (2023)
«Присцилла: Элвис и я» (2023) | Режиссер София Коппола
Все фильмы превосходно изображают изоляцию и подчеркивают последствия удаления из общества.
Мария-Антуанетта бросается в моду, в то время как девушки из «Девственниц-самоубийц» становятся одержимы немногими мужчинами в своей жизни.
«Присцилла: Элвис и я» (2023) | Режиссер София Коппола
София Коппола анализирует жизнь и брак одинокой Присциллы Пресли, и заставляет зрителей смотреть на вечную икону как на зверя пронзительными голубыми глазами «Присциллы».
«Присцилла: Элвис и я» (2023) | Режиссер София Коппола
Фильм представляет собой хронологию жизни Присциллы, начиная с того момента, когда она встречает уже известного Элвиса. 24-летний Элвис влюбляется в Присциллу, будучи 14-летней школьницей, и у них начинаются романтические отношения, о которых любая фанатка 60-х могла только мечтать.
«Присцилла: Элвис и я» (2023) | Режиссер София Коппола
Однако отношения быстро теряют свое очарование, поскольку контролирующая манера поведения Элвиса вступает в противоречие с влюблённой натурой Присциллы.
«Присцилла: Элвис и я» (2023) | Режиссер София Коппола
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Фильмография Софии Копполы систематически исследует сублимацию скуки, изоляции и одиночество человека внутри общества, создавая при этом эстетику беспокойства.
Сюжеты в ее фильмах изменчивы и подчинены более эфемерным элементам. Молчание зачастую более выразительно, чем громкий диалог.
Экран — это новая территория, которую она присваивает, чтобы навязать женский взгляд.
Будучи ребенком Голливуда, она выбрала независимый путь с визуальной точки зрения, предлагая альтернативное видение мейнстримному кино.
Она создает произведения, которые ставят под сомнение мужской взгляд и создают совершенно новую форму идентификации.
Ставя молодых девушек и женщин и их сублимированные желания в центр своих фильмов, она представляет нам истинное воплощение феминистского кино. Они придают фильмам энергию и ритм и показывают, как героини сопротивляются окаменению и небытию и их невозможно заставить замолчать.
Быть женщиной — значит действовать, и Коппола прекрасно изображает это тихое утомление женщины, которая изо всех сил пытается сбалансировать свои собственные потребности, принимая на себя бремя желаний своих портнеров, родителей и окружающего мира.
Изоляция, невысказанные мнения и мечты в фильмах Копполы создали аудиторию, полную женщин, которые чувствуют себя понятыми и связанными со своей женственностью.
