«Gowns by Adrian»: на гребне волны голливудской моды 1920-30х

В визуальном исследовании я хочу рассмотреть творческую работу одного из первых и наиболее известных голливудских художников по костюмам первой половины 20-го века. В стремительно развивающейся киноиндустрии Голливуда 1920х, во времена, когда цветной кинематограф только появлялся перед зрителем, а режиссёры снимали многочисленные фильмы, профессия художника по костюмам еще не была сильно развита. Именно поэтому можно сказать, что имя Адриана Гилберта стало стремительно набирать известность в это время, ведь талантливый дизайнер по костюмам имел необыкновенный дар создавать разнообразные костюмы необычайной красоты, приковывавшие взгляд зрителя.
В исследовании я хочу не только познакомиться с творческой деятельностью Адриана Гилберта, но и проследить, как развивался его стиль в моде, какие приемы он открывал во время своего рабочего процесса, а также рассмотреть взаимодействие дизайнера с ведущими кинодивами Голливуда, которых он мог возвысить до зрительского идеала при помощи правильно подобранного костюма.

Можно сказать, что роль Адриана имела весомое значение в большинстве фильмов 1920-30х, ведь его произведения можно смело назвать полноценными героями кинокартин: платья, расшитые перьями, пайетками и множественными декоративными элементами, разнообразной формы головные уборы, дополняющие индивидуальность героинь, даже мельчайшие аксессуары имели значение в образах прекрасных актрис.
При изучении деятельности Адриана Гилберта я беру во внимание в большей степени костюмы, которые знаменитый молодой дизайнер создавал для Греты Гарбо, Джоан Кроуфорд, Норма Ширер и многими другими звездами Голливуда. Фильмы с их участием могут представлять особую исследовательскую ценность, ведь в них можно проследить, как образ героини рифмуется с ее характером и поведением в фильме. Также стоит отметить, какое влияние оказал на модные тренды Адриан, ведь именно его платья были представлены в виде бюджетных копий в бутиках, расположенных неподалеку от американских кинотеатров, в которых показывался тот или иной гламурный фильм с оригинальными костюмами по эскизам дизайнера.

Адриан Адольф Гринберг, позднее взявший псевдоним Адриан Гилберт, или просто Адриан, родился в семье шляпников в 1903 году в штате Коннектикут, можно предположить, что контекст его детства повлиял на род его деятельности впоследствии.
После окончания школы изящных искусств, Адриан переехал в Париж, а позднее, в 1924 году, был замечен Наташей Рамбовой, женой Рудольфа Валентино, и приглашен на работу в Голливуд для его первой полноценной работы в качестве художника по костюмам в фильм «Кобра».

В кинокартине «Кобра» героиня соблазняет друга своего мужа, признавшись ему в своих ранее скрываемых чувствах. Можно сказать, что ее роскошный образ, состоящий из объемной верхней одежды с мехом и платья с выдающимся декоративным элементом, вышитым пайетками, становится тем самым инструментом для соблазнения возлюбленного.
Она сбрасывает верхний слой костюма и, демонстрируя открытое платье и блестящие объемные серьги, обольщает героя-мужчину.

Уже в начале своей карьеры Адриан обращается к женщине-обольстительнице, его костюмы наполнены важными деталями, которые дополняют характер героини.
Так, в фильме «Её сестра из Парижа» актриса предстает перед зрителем в образе кокетки, которая может соблазнить любого мужчину.

В 1928 году, студия Сесила Б. Демилля, перешедшая MGM в Голливуде, наняла Адриана на должность художника по костюмам. В период его работы в этой крупной кинокомпании с 1928 по 1941, Адриан Гилберт создал дизайн костюмов более, чем для 250 фильмов.
В титрах к фильмам имя Гилберта упоминалось как «Gowns by Adrian» и впоследствии на протяжении его работы в Metro-Goldwyn-Mayer стало считаться знаком качества.

Грета Гарбо была одной из наиболее популярных актрис в 1930-е, и успех фильмов с ее участием был основан не только на ее актерской игре, но и на прекрасных выразительных костюмах, которые делал для нее только Адриан.
В фильме «Мата Хари» образы героини были вдохновлены духом ориентализма и восточных веяний, которые напрямую связаны с сюжетом. Ее роскошный костюм был сделан из золотого блестящего материала, обволакивающего тело Греты, а аксессуар в виде шапочки добавлял образу утонченность.

В кинокартине «Ниночка» именно с помощью элементов костюма зритель может увидеть развитие образа героини: шляпка, которую героиня на свой страх и риск надела на свидание, стала щагом к переломному моменту в ее характере и стиле ее персонажа.
Адриан говорил, что эта шляпка не подойдет никому, кроме Гарбо, ведь она была сшита только для нее, по ее особому образу.

Адриан обращал особое внимание на аксессуары, дополняющие платья, в частности, можно заметить его большую любовь к шляпам. Так, во многих фильмах именно головной убор может показывать внутреннее состояние героя и подсказывать зрителю настроение эпизода.

Благодаря успеху фильма «Летти Линтон» среди публики, завороженной новым фасоном платья с широкими летящими рукавами, Адриан окончательно укрепил свое влияние и авторитет в мире моды Голливуда.
Для художника по костюмам была важна актуальность тренда того или иного фасона платья, ведь на момент выпуска фильма мода в кинокартине могла уже устареть, однако в данном фильме необычный силуэт платья имел ошеломительный успех.

Норма Ширер снималась во многих самых разнообразных фильмах, и именно тандем с дизайнером Адрианом Гилбертом стал почвой для появления самых уникальных костюмов, созданных специально для актрисы.
Адриан создавал для нее образы от французской королевы до русской иммигрантки: все они были максимально правдоподобны и при этом элегантны.

Адриана Гилберта можно назвать мастером спектакулярного костюма, ведь он обладал неиссякаемой фантазией для создания множества самых невероятных образов.
В фильмах «Великий Зигфилд», «Волшебник страны Оз», «Мадам Сатана» работа художника по костюмам была решающим фактором, влияющим на успех фильма у публики. Именно поэтому Адриан создавал необычные, вызывающие, сказочные образы для героев фильмов.

В кинофильме «Волшебник страны Оз» Адриан создает множество сложных костюмов, которые помогают лучше узнать героя, он делает наряды очень обаятельными и запоминающимися.
Особенной деталью в этом фильме стали туфельки Дороти, которые по сценарию должны были быть серебристыми, однако Гилберт настоял на более ярком варианте, который выигрышно смотрелся на цветном экране.

«Великий Зигфилд» — одна из наиболее запоминающихся кинокартин, в создании которых принимал участие Адриан Гилберт. Чтобы пошить сотни разнообразных костюмов, усыпанных пайетками и расшитых самыми роскошными тканями, потребовалось более 250 сотрудников.

Еще один масштабный костюмированный фильм, один из последних, в работе над которыми принимал участие Адриан, работая в MGM — «Девушки Зигфилда». Наряды участниц шоу представляют собой сложные, иногда каркасные, конструкции, украшенные разнообразными тканевыми драпировками, перьями или пайетками.

В фильме «Мадам Сатана» образы героинь были построены на контрасте по отношению к образу Мадам Сатаны. До ее появления дефилирующие девушки выглядели досаточно дружелюбно, их костюмы украшены объемными перьями, головные уборы представляют собой замысловатые конструкции.
Что касается образа Мадам Сатаны, ее наряд дерзкий и лаконичный: мантия, которую она демонстративно и томно распахивает, открывает зрителю элегантное черное платье, с вырезом необычной формы.

В данном разделе я рассматриваю, как Адриан создавал амплуа для актрис и героинь, которых они играли. Дизайнер работает с характером персонажа, добавляя особые акценты, влияющие на восприятие характера той или иной девушки.

Интересно проследить, как Адриан работал с амплуа конкретной актрисы, Эйлин Прингл. В упомянутых фильмах она — загадочная привлекательная женщина, облаченная в сверкающий многослойный наряд.

Еще один запоминающийся образ, в котором изюминкой являются пышные рукава, украшенные страусиными перьями превращает героиню в летящую плицу, парящую в просранстве.
Акцент на руках появляется и в других нарядах этой героини, например, меховая накидка создает похожий эффект объема.

Фильм «Женщины» стал еще одной масштабной работой для художника по костюмам ввиду того, что все герои в этом фильме — женщины. Все они индивидуальны и прекрасны, именно поэтому Адриан создавал системы образов для каждой героини, чтобы показать ее уникальность, всего для фильма было создано 237 костюмов.

После ухода из Metro-Goldwyn-Mayer в 1941 году Адриан Гилберт открыл свой собственный модный дом, который продолжал обеспечивать публику модными авторскими нарядами.
Стоит отметить, что Адриан Гилберт гениальный дизайнер, роль которого неоценима в контексте фильмов, в которых он принимал важное участие за кадром. Именно благодаря его полету фантазии зритель и в наши дни может наслаждаться и вдохновляться разнообразными очаровывающими взгляд образами как спектакулярных костюмов для шоу, так и стилизованных костюмов главных героинь фильмов кинокомпании MGM.
Можно сказать, что именно этот талантливый дизайнер заложил основу профессии художника по костюмам на съемочной площадке и показал миру, насколько важен его труд, который видят миллионы зрителей.