Кто убил Лору Палмер? Или как двое людей перевернули сознание миллионам
Вступление
Феномен «Твин Пикса» можно описать миллионами разных способов — заходя через главную улицу, прокрадываясь дворами или даже обозревая его ландшафт с высоты птичьего полета. Большинство из этих маршрутов будут банальны, как и ключевая для любого важного произведения мысль: у каждого свой «Твин Пикс». Почему так? Чем так уникален этот сериал? Почему даже спустя столько лет каждый второй человек знает ту самую фразу — Кто убил Лору Палмер?
Концепция
«Твин Пикс» — сериал, приковавший внимание телезрителей всего мира со своего первого выхода на экраны, в 1990–1991 годах, ставший со временем культовым, и не утративший свою популярность по сегодняшний день. «Твин Пикс» отмечен премией «Золотой глобус» как лучший телевизионный сериал, и включен «Time» в список «Лучших ТВ-шоу всех времен». Дэвид Линч и Марк Фрост создали настоящее явление в мире телевидения, изменив отношение к сериалам и кинокартинам зрителей в корне. Даже в наше время, когда снимается намного больше необычного кино, «Твин Пикс» поразил меня до глубины души, заставил смотреть не отвлекаясь, на одном дыхании, проживая с героями каждое сюжетное мгновение. И тогда я задумалась: если в 2023 году я с таким восторгом смотрела сериал, отснятый в 90х годах, поражалась его уникальности и «завораживающей магии», то как же тогда он тогда отразился на людях того времени. Именно поэтому я решила разобрать кинокартины 90х годов, сравнивая их с работой Девида Линча и Марка Фроста, чтобы точно видеть разницу. Так что, давайте приступим
О сериале
Загадки, нераскрытые убийства, маленький городок, вишневый пирог, кофе, инопланетяне и куча иронии. Такие ассоциации возникают при просмотре «Твин Пикс». «Твин Пикс» создавался режиссером Дэвидом Линчем и сценаристом Марком Фростом. За точку рождения сериал можно брать 1988 год, именно тогда произошла первая встреча двух будущих создателей «Твин Пикс» представителей канала «ABC», где авторы пытались продвинуть свои идеи, имея при этом только общую концепцию.
Марк Фрост:
Мы обдумывали различные варианты сюжетных поворотов сериала, еще не принимав окончательных решений. Но все-таки мы пошли на встречу, и там рассказывали об этом таинственном городке, про убийство, которое в нем произошло… И еще я помню, как Дэвид говорил примерно следующее: «И ветер колышет деревья», шевеля при этом пальцами, изображая их. Идея всем понравилась, и я понял — мы поймали их в свои сети. Прошло немного времени, и нам предложили приступить к написанию сценария для пилотной серии.
Весь первый сезон проходит в поисках убийцы Лоры Палмер — основной связующий мотив, держащий зрителя в постоянном напряжении, — позднее авторы признались, что это была своеобразная уловка, заставляющая аудиторию снова и снова возвращаться к сериалу. Каждая серия драмы рассказывала что-то новое о жителях небольшого и дружного американского городка, и в каждой серии раскрывались новые зловещие стороны, на первый взгляд, идеальной жизни Твин Пикса
Главный герой
Шорох шин, лесной пейзаж, сосны, сосны, сосны, сосны. Дейл Купер, агент ФБР, едет в тихий захолустный городок Твин Пикс, где был найден труп местной школьницы Лоры Палмер. Дело необычное. Нонсенс. Городок, где все знают всех, где каждый шорох слышен за версту. Какие убийства? Какое расследование? Однако, как известно, в тихом омуте водятся черти, а тут и кто похуже. Дейл Купер — фриковатый, правильный асоциальный парень. Однако профессионал в своей стезе. Агент Купер — часть этого города с самого начала истории. Он мечтает остаться там. Сосны, кофе, пирог, люди. Дэвид Линч осознанно делает городок таким приятным, в нем хочется побывать, прочувствовать всю атмосферу каждого уголка Твин Пикса.
Однако, не стоит забывать: совы не те, чем кажутся, пусть вас не обманет их вид. Хоть Агент Купер и попал в их власть, но есть большое но — он не может существовать не в Твин Пиксе. Дейл Купер — трикстер. Хитрец. Ему все дается легко. Он может вывернуться из любой ситуации. Нигде не пропадет. Но только пока он в Твин Пиксе. В других местах Дейл Купер уже не тот, кем является. Он становится незаметной тенью самого себя.
Сравнение с сериалом Спрут (1984 — 2001) Дамиано Дамиани
Коррадо Каттани — главный герой сериала «Спрут» в первых четырех частях, начальник криминальной полиции, позже работал на римские спецслужбы, руководил бригадой следователей в Милане. Отважный и неподкупный противник сицилийской мафии. Ведет жестокую борьбу с преступным миром, теряет друзей и близких и погибает сам, однако в итоге, ценой жизни, отправляет главарей мафии за решётку.
Образ комиссара Каттани заметно меняется в течение первого сезона. В начале сериала он предстаёт перед зрителями собранным, целеустремлённым человеком, успешно делающим карьеру. У Каттани есть высокопоставленный покровитель, к чьим советам он прислушивается. Но всё резко меняется после похищения дочери комиссара, Паолы. Под давлением шантажа, движимый желанием спасти дочь, Каттани вынужден пойти на сделку с похитителями. Он отбрасывает карьерные соображения, забывает о профессиональном долге, подвергается публичному унижению и сознательно нарушает закон. Герой настолько полюбился зрителям, что интерес к сериалу продержался еще какое-то время даже после того, как в 4 сезоне Каттани убивают.
Дэвид Линч не делает Агента Купера основным персонажем. Мы также проникаемся к нему, но не зацикливаем свое внимание на нем. А в определенные сюжетные моменты мы вообще направляем свое внимание к другим героям. Режиссер словно делает их главными. Складывается ощущение, что все герои сериала на одном уровне важности. Как будто нет градации.
Мы живем внутри сна. Мультивселенная
Сложно вспомнить еще какой-нибудь детективный сериал, где фигурировала бы лесопилка. Меж тем в «Твин Пиксе» она играет немалую роль. И в этом можно увидеть некий намек на нереальность происходящего, потому что saw logs переводится не только как «пилить дрова», но и как «храпеть». Таким образом, все происходящее — это сон.
Некоторые персонажи знают об этом. Например, агент Филипп Джеффрис, которого сыграл Дэвид Боуи в полнометражном фильме «Твин Пикс: Сквозь огонь». Он ненадолго появляется в офисе ФБР и выдает фразу: «Мы живем внутри сна».
Сравнение с «Шоу Трумана» 1998 г Питер Уир
В те годы еще не так смело заявляли о других вселенных. Да и скорее всего те, кто открыто и громко заявил бы об этом, могли считаться сумасшедшими. Но уже тогда режиссеры мягко намекали на эту теорию. Главный герой картины «Шоу Трумана» Труман Бербанк работает страховым агентом и живет жизнью обычного человека. Он и понятия не имеет о том, что является героем культового шоу, и за его жизнью наблюдает весь мир. Города Сихэвэн, в котором живет Труман, на самом деле не существует — это просто красивые декорации. Соседи Трумана — не реальные люди, а актеры, которые играют свои роли.Такую жизнь «за стеклом» устроил Труману Кристоф — исполнительный продюсер, способный при помощи спецэффектов даже влиять на погоду. Герою было непросто морально попасть в «другую вселенную», то есть выйти со съемочной площадки. При этом выход всегда был рядом, надо было просто «смотреть шире»
В картине хорошо показано, как утопический рай с обретением познания превращается в антиутопический ад. Нет никакого изгнания из рая: право жить самостоятельно нужно завоевать собственной силой воли. Смысл концовки фильма «Шоу Трумана» заключается в том, что за пределами иллюзорного мира его ждет реальность — далеко не всегда счастливая, но зато настоящая. Также финал картины можно рассмотреть как метафору взросления. Путь Трумана — это символический путь каждого из нас из блаженного детства через ад подросткового бунта к взрослой жизни.
В «Твин Пикс» мы оказываемся в вигвамах, тоже в своем роде в другой вселенной. По всему миру театральный занавес преимущественно красного цвета. В пресловутой комнате, либо как мы можем предположить «комнате ожидания» висят такие шторы неслучайно. Это закулисье, в котором оказываются те, кто знает или догадывается о нереальности происходящего в городке. Также там оказываются Лора Палмер после того, как ее роль в постановке сыграна. А узор на полу комнаты имеет стереоэффект. Он символизирует радиоволны, и это может говорить о том, что закулисье относится скорее к телевидению, чем к театру.
Попасть в сами вигвамы не так уж и просто. Для входа в белый вигвам — ключом является любовь, когда в черный — ключ страх. Черный вигвам выглядит как мерцающая в темноте красная комната. За занавесками расположена черная пустота, а внизу — черная жидкость. В итоге это место выглядит как что-то несуществующее и космическое. Черный вигвам — это тень Белого вигвама. Каждый дух должен через него пройти ради обретения совершенства. И там он встречает тень себя. Это место невероятного могущества, полное темных сил и порочных секретов. Духи здесь желают не творить добрые дела, а срывать плоть с костей. В этом измерении время не имеет значения. Некоторые во время пребывания в Черном вигваме могут общаться с людьми извне. Его обитатели говорят задом наперед, загадками и недомолвками. Одна из наиболее пугающих черт черного вигвама — наличие двойников. Двойники идентичны своим реальным прототипам, за исключением цвета глаз. Доппельгангеры есть у всех: у живых, у мертвых, и даже у Человека из другого места. Их предназначение и позиция неизвестны. Белый вигвам мы сможем увидеть только в 3 сезоне, спустя 25 лет. Поэтому рассматривать его я не буду
Дэвид Линч — первый режиссер, который с одной стороны так подробно и понятно, а с другой, так неоднозначно показал нам другие вселенные. При просмотре моментов, снятых в вигвамах, кажется, что мы сами начали сходить с ума, а все вокруг просто нереально
Вишневый пирог не плесневеет
Короткий разговор о пирогах и кофе в промежутках между кровавыми убийствами, наркотиками и проституцией. Обаяние первых сезонов «Твин Пикса» и Дейла Купера в частности включало в себя умение наслаждаться жизнью. Уже заставка сериала показывала неспешное течение провинциального бытия, а пристрастие агента ФБР к кофе и сладкому (а полицейских — к пончикам) правильно расставляло приоритеты: борьбе со злом — свое время, а маленькие радости — по расписанию.
Сравнение с фильмом «Красота по-американски» (1999) Сэм Мендес
В западных фильмах и сериалах повседневная необязательная еда вообще редко допускается в кадр: ритуальные семейные посиделки за ужином, спешный завтрак, важные встречи в ресторане — все это нагружено символическим ворохом, который заставляет людей питаться в кадре. Съемки таких эпизодов стараются минимизировать по техническим причинам, но есть, быть может, и метафизическая…? Еда в кадре напоминает о течении времени, о будничных сиюминутных потребностях. Линч никогда не опасался этой стороны реальности, призывая оттягиваться по полной. Дайте вишневый пирог и чертовски горячий кофе! Смерть, иди за мной!
В «Красота по-американски» Сэм Мендес изобразил самую обычную жизнь американского респектабельного пригорода. И чтобы ещё больше усилить ощущение рутины, он включил в фильм повторяющиеся эпизоды.
Так, две сцены с ужинающими героями — в начале и в середине картины — сняты похожим образом. В первой главный герой предстаёт перед нами глубоко несчастным, равнодушным ко всему обывателем, подавленным деспотичной женой. Но когда он решается на бунт против повседневности, то его жизнь начинает меняться, и в конце концов тарелка со спаржей полетит в стену, что станет символом изменений.
Смерть, как завязка. Антигерои
Смерть Лоры Палмер — своеобразная завязка всего происходящего в сериале. Благодаря ей (или из-за нее) мы знакомимся с новыми героями сериала, проникаемся их жизнью, жизнью милого, доброго городка, покой которого потрясло громкое, отвратительное убийстводевушки-подростка
Сравнение с «Оно"(мини–сериал 1990) Томми Ли Уоллес
Начало — Джорджи, маленький брат Билла Денбро, отправляется в дождливый день один на прогулку. Бумажный кораблик попадает в канализацию, откуда появляется зловещее лицо Пеннивайза. Клоун заманивает ребенка корабликом, хватает за руку. Малыш погибает ужасной смертью. После трагической гибели брата Билл находит альбом с фотографиями. Из альбома льется кровь, которую взрослые не видят.
Ужасная смерть Джорджи становится отправной точкой дальнейших событий. Именно Билл просит друзей о помощи: целью становится отомстить клоуну за гибель брата, уничтожить кровожадного монстра. Тут все понятно: Смерть близкого — обида — желание отомстить Кто бы поступил иначе?
С первого взгляда, в Твин Пикс похожая картина: Уже с первых серий зрителю ясно, что Лора играла существенную роль в общественной жизни Твин Пикс. Красавица, королева школы и девушка капитана футбольной команды, она участвовала в программе обеды на колесах, занималась с умственно отсталым сыном Б. Хорна, обучала английскому языку Дж. Пеккард. В общем, как сказали бы в российском кинематографе: «Спортсменка, комсомолка и просто красавица». Но Твин Пикс не был бы таким уникальным с такой простой логической развязкой. Поэтому давайте. разберемся, что же не так в этой смерти
Изначально, мы сопереживаем Лоре, ее родителям, друзьям. Мы считаем ее жертвой ужасного маньяка. Мы жаждем справедливости, наказания и упокоения души Лоры. Она была слишком добра, хороша и молода, чтобы умирать. Но чем дальше мы проникаем в сюжет, тем больше меняется наше мнение на счет этой девушки. Мы узнаем и тайном возлюбленном Лоры, так и о ее связи с наркоторговлей и проституцией. Из хорошенькой, милой девушки теперь мы видим перед собой подростка, который потерял себя в жизни. Кокаин, публичный дом. Лора перестает быть белой и пушистой. Но и эти новые детали ее жизни относительны. Характеристику Лоры Палмер еще в одной из первых серий, во время приема у доктора Джакоби, дает ее бойфренд Бобби Бригз: «Лора хотела умереть… Она говорила, что люди пытаются казаться хорошими, но внутри они испорчены. И тоже самое она говорила о себе. Каждый раз, когда она пыталась вырваться из этого ада происходило что-то ужасное. В ней подымалась какая-то сила и тянула ее назад в бездну. И с каждым разом ей было все сложнее выбраться на свет».
Также еще одним безумством является то, что Лору ее убил собственный отец. Вообще самой страшной тайной Лоры, является то, что с двенадцати лет она подвергается постоянным домогательствам и насилию со стороны, вселившегося в тело ее отца Лиланда Палмера, странствующего духа Боба. Побег в мир наркотиков и секса — это попытка девушки вырваться из «тисков» внешне идеальной семьи, ставшей, однако, для нее «пыточной камерой». Боб алчет возможность сделать тело Лоры своим новым сосудом, но в итоге она проявляет силу воли и выбирает смерть. Но и его судить мы не можем. Ведь убил ее не сам отец, а Боб внутри него. Плюсом ко всему Лора сама выбрала смерть… Кому мстить, за кого переживать? Каждый должен решить сам
Пеннивайз — танцующий клоун является главным антагонистом одноимённого романа Стивена Кинга и его экранизаций. В романе предстаёт как могущественное древнее создание, прибывшее из другого мира. В интервью 2013 года Стивен Кинг рассказал, что он придумал концепцию Пеннивайза после того, как спросил себя, кого боятся дети «больше, чем что-либо другое в мире» и он почувствовал, что это клоуны. Он мерзкий, вселяющий ужас своим внешним видом и улыбкой, от которой пробегает холодок по всему телу. Последнее, что помнят жертвы Оно — клоун в шелковом мешковатом костюме, иногда с огромными пуговицами-помпонами, иногда с галстуком или бантом. Он питается страхом, из-за него он становится сильнее и страшнее.
Антагонист «Твин Пикс» — тот самый Боб, жутковатый и завораживающий образ главного мучителя Лоры. Но интересно, что не смотря на его магическое происхождение — Черный вигвам, Боб имеет человеческий облик. Который, в целом, не такой уж и пугающий, если бы не его резкие появления, жуткая мимика и тайна, в которую он окутан, как в одеяло. Поскольку Боб — существо из потустороннего мира, обычно скрывающееся под личиной обычных людей (его подлинный облик могут увидеть лишь одаренные и проклятые), то зритель может только гадать о его действительных мотивах. Вместе с тем, исходя из сериала создается впечатление о том, что Боб действует сам по себе, играя со своими жертвами и поглощая их негативные эмоции. Однако в полнометражном фильме «Твин Пикс: огонь иди за мной» этот персонаж обретает новую черту. Теперь Боб уже доставляет гармонзобию (боль и страдания) другим обитателям Черного Вигвама, которые затем пожирают ее в виде кукурузного пюре. Образ Боба превращается скорее в некоего абстрактного агента сил, аккумулирующих эмоциональные выплески темных сторон человеческой деятельности. «Боб — зло, творимое людьми, как его не назови». Виноват ли в этом только Боб, а может и сами люди?
Герои сериала или психические заболевания?
Смотря на общую картину в целом, можно предположить, что весь Твин Пикс — спектр диссоциативных расстройств. Лора Палмер — образец пограничного расстройства личности. Вспомнить только сцену с Джеймсом, где она в слезах то прогоняет его, то кричит, что любит. История об искалеченной психике юной девушки — искалеченной всем тем, что в сумме проявлений со стороны жителей Твин Пикса и составляет ту самую «Джуди», которую все старательно ищут вовне. Лору вожделеют и используют многие мужчины этого сообщества, но есть ли хоть кто-нибудь, кто по-настоящему ее любит? Если вспомнить допрос Бобби в одном из эпизодов первого сезона, Купер как бы обвиняет его в том, что он никогда не любил ее. В альтернативной реальности, оставшись живой, Лора так же несчастна.
У Лоры мать, глубоко страдающая шизотипическим расстройством личности. Она замкнутая, холодная, неразговорчивая, при этом — она видит Боба и чует что-то потустороннее, это бы вполне уложилось в картину нарушений восприятия.
Отец Лоры Палмер большую часть сюжета не помнит того, что это он — убийца своей дочери. Конечно, по сериалу виновник этого — Боб. Но мы смеем предположить, что Лиланд Палмер передает своим поведением болезнь Альцгеймера.
Даже если герои не имеют психологических расстройств. Мы не можем найти ни одного положительного героя. Каждый ведет двойную жизнь. Даже сам Агент Купер, который на первый взгляд порядочный гражданин, агент ФБР. Но что скрывает его запутанное прошлое? Не просто ли так ему мстит Уиндом Эрл, который настолько безумен, что гениален.
Сравнение с «Адвокат дьявола» 1997 г. Тейлор Хэкфорд
Да, в фильме это совсем не человек, но герой Аль Пачино очень убедительно проиллюстрировал все классические психопатические черты. Ни стыда, ни совести — ничего лишнего. Джону Милтону абсолютно чужды любые морально-этические нормы и переживания, являющиеся сдерживающим фактором для других людей. Сомнения в себе и своих действиях, неловкость в ходе социального контакта, привязанность к близким — всё это абсолютно не знакомо нашему герою. Он не теряется даже в самых неожиданных ситуациях, ловко манипулирует другими и ставит их в затруднительное положение. В любом взаимодействии он на высоте и методично идёт к своей цели. Он использует самые разные стратегии поведения, и ничего не делает просто так. Каждый его шаг, каждое слово и каждая улыбка пропитана тонким расчётом.
Джон Милтон лишён даже малейшей эмпатии (всё, что он демонстрирует — показное) и явно склонен к садизму. Он упивается ощущением власти и страданиями окружающих, которых видит лишь пешками в своей игре. Подобное отношение он проявляет даже к своим детям — они не более чем инструменты для достижения его всемогущества. По мере развития сюжета Кевин начинает осознавать, что его выборы и действия имеют серьезные последствия. Он вступает во внутреннюю борьбу между своими амбициями и нравственными ценностями. Это приводит к его пробуждению и попытке изменить свою судьбу. В целом, фильм «Адвокат дьявола» представляет психологическое отклонение главного героя как результат его амбиций, внутреннего конфликта и погружения в темные стороны. Он становится жертвой своих собственных стремлений и в конечном итоге вынужден бороться с этими демонами, чтобы найти свое истинное «Я».
Заключение
Чем больше мы углубляемся в объяснения сюжета, раскрытию тайн и ловушек Девида Линча, тем больше вопросов у нас появляется. И ощущение, что этот клубок никогда не распутать, становится все больше похоже на правду. Но стоит ли нам пытаться разрешить это все? Сам сериал именно этим и уникален. Он заставляет нас сходить с ума в догадках. Именно поэтому «Твин Пикс» не теряет свою актуальность столько лет, и подозреваю, что не потеряет ее никогда. И благодаря этому создалась новая эра кино. Нам остается просто восхищаться работой Девида и ждать новые поразительные кинокартины, которые будут менять мир кино.
Источники
https://www.youtube.com/?gl=RU&hl=ru
https://www.kp.ru/putevoditel/serialy/spojlery-iz-serialov/chem-zakonchilsya-serial-tvin-piks/
https://thegirl.ru/articles/v-chem-prikol-tvin-piks/
https://kanobu.ru/news/korotkaya-retsenziya-nafilm-ono-poromanu-stivena-kinga-396358/
https://osmyslah.ru/filma/advokat-dyavola
https://www.mirf.ru/kino/advokat-dyavola/
https://mnogo-smysla.ru/smysl-filma/shou-trumana-surovaja-realnost-v-krasochnoj-obertke/
https://www.kp.ru/putevoditel/serialy/spojlery-iz-serialov/chem-zakonchilsya-serial-sprut/
https://dtf.ru/u/834523-mr-movie/1847527-krasota-po-amerikanski-razbor-i-analiz-filma
