Развитие визуального языка Лукино Висконти
Рубрикатор
1 Концепция
2 Предпосылки неореализма в фильме «Одержимость»
3 Расцвет эстетики неореализма в фильме «Земля дрожит»
4 Отдаление от неореализма в фильме «Самая красивая»
5 Появление театральной условности в фильме «Чувство»
6 Уникальность стиля режиссера в фильме «Белые ночи»
7 Заключение
Библиография Источники изображений
Концепция
Визуальное исследование посвящено эволюции творческого стиля и визуального языка первых работ Лукино Висконти. Имея древний аристократический род, режиссер верил в идеи марксизма и совмещал в своем творчестве фильмы о трудной жизни рабочего класса в послевоенной Италии (фильм «Земля дрожит») и экранизации исторических романов со всей присущей жизни, о которой идет повествование, помпезностью и роскошью (фильм «Чувство», 1954 года).
Его называют одним из основоположников нового направления в киноискусстве — неореализма. Авторы этого течения стремились показать жизнь людей, которых в фашистской Италии не принято было показывать на больших экранах. Однако на таком изображении действительности творчество Лукино Висконти не остановилось, в более поздних фильмах режиссер ушел от неореализма практически в его противоположность и показывал уже абсолютно другую жизнь других слоев общества, при этом не исключая в полной мере из своих работ неореализм, а трансформируя его, формировал свой собственный визуальный язык.
Цель моей работы — проанализировать, как меняются приёмы и стилистические особенности в первых пяти кинокартинах Висконти, какие темы стоят в центре его творчества и как развивается его эстетика и визуальный язык.
Я считаю, что проследить формирование стиля Лукино Висконти интересно именно в первых его работах, потому что каждый из фильмов уникален, не похож на предыдущий в проявлении визуального языка, отражающего творческий путь режиссера.
Гипотеза моего исследования заключается в том, что визуальный язык в фильмах Лукино Висконти прошел сложных путь эволюции, выразив себя в неореализме и отойдя от него в более поздних работах, которые, однако, остаются объединены общими чертами.
Принцип рубрикации исследования основан на фильмографии Лукино Висконти в рамках первой половины 20 века, с 1943 по 1957 годы. В каждом из разделов я анализирую приемы и особенности режиссуры Лукино Висконти в хронологическом порядке создания кинокартин, а так же направление в рамках которого снят фильм и его главные отличительные особенности.
Предпосылки неореализма в фильме «Одержимость»
Свой дебютный фильм «Одержимость» Лукино Всиконти снял по роману Джеймса Кэйна «Почтальон всегда звонит дважды» в 1943 году. Картина создавалась в условиях жесткой цензуры фашистского режима, Висконти приходилось обходить требования цензоров, чтобы фильм остался смонтирован в его видении.
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
Сюжет картины предлагал погрузиться в историю, подобные которым кино в то время не признавало, и в этом заключается предпосылка к неореализму в работах режиссера.
В фильме я заметила, что режиссер часто показывает «многослойные» кадры, в которых через зеркала создаются переходы, подчеркивающие смысл происходящего. Также во многих сценах я отметила активный задний план, который часто тоже имеет большое значение, например, когда герои обсуждают убийство мужа, мы его видим за спиной у говорящего, как он поёт на сцене, это усиливает эмоциональную окраску сцены. Иногда камера захватывает в кадр дополнительно человека, что придает ощущение присутствия. Движение камеры тоже необычное. Так, в сцене с выбегающей женщина, камера полностью повторяет движение головы героя, как будто зритель стоит прямо там на месте преступления и ведет себя так же, как все остальные. В другой сцене камера повторяет аккуратное, крадущееся движение героини.
Эти приемы делают картину более динамичной и помогают проще прочувствовать историю, которая в ней описывается, понять, что такой сюжет реальнее, чем может показаться на первый взгляд.
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
«Одержимость» (Ossessione, реж. Лукино Висконти, 1943)
Расцвет эстетики неореализма в фильме «Земля дрожит»
Следующая работа режиссера вышла в свет в 1948 году, её признают шедевром неореализма. Картина рассказывает историю о сицилийских рыбаках — представителях бедного рабочего класса в послевоенной Италии. Фильм поначалу напоминает документальный, так как закадровый голос объясняет, что иногда герои говорят на привычном для себя сицилийском диалекте и далее иногда комментирует происходящие события. Однако картина отнюдь не документальная, но снималась в настоящем сицилийском городке, где живут те самые рыбаки, о которых шла речь, актеры были набраны из этих же людей, сценарий не был продуман подробно, чтобы осталось место для изображения действительности их жизни. Вместо декораций снимали в настоящих домах бедняков, а сюжет прерывался документальными вставками быта рыбаков.
Висконти использует новый, точный и мощный способ подачи материала, преподнося реальность такой какая она есть. Так, камера двигается на лодке с рыбаками или наоборот статична и зритель просто наблюдает за жизнью, которая там происходит во всех её проявлениях, это может быть панорамный кадр с бушующим морем, перед которым люди бессильны, или уходящий из семьи герой, которого никто не в силах удержать.
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
В этом фильме Лукино Висконти раскрывает важную для своего творчества тему семьи и её распада, которая находит более яркое отражение в более поздних работах автора.
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
Примечательно, что уже во время титров мы слышим не музыку, а голоса людей, звон колоколов — звуки просыпающегося города.
«Многослойность» кадра здесь достигается также засчет использования зеркал и захвата камерой посторонних предметов или людей, который дают почувствовать зрителю личное присутствие в этой истории. Часто этот эффект достигается за счет съемки со взгляда героев, например детей, или из-за их спин, как будто мы стоим прямо позади людей. Композиция кадра строится на центральной фигуре героя, а иногда становится более геометричной, когда героев несколько.
Меня очень удивило на сколько живой и настоящей запечатлен этот городок: бегают дети, курицы, все заняты своими делами, некоторые люди выглядывают из окон, на фоне диалогов кто-то поет сицилийские песни, и это очень интересно наблюдать. Такое невозможно было бы воспроизвести в условиях декораций и актеров. Как море невозможно заставить играть волны, так и эти люди, они знают, о чем играют, потому что живут эту жизнь.
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948)
Отдаление от неореализма в фильме «Самая красивая»
В следующей картине — «Самая красивая», вышедшей в 1951 году, Висконти показал быт среднего класса в Риме в послевоенное время, но с добавлением иронии. Картина снята в рамках неореализма, так как сюжет повествует об обычной женщине, которая стремиться добиться лучшей жизни для своей маленькой дочки через её актерскую карьеру.
Здесь я отметила переходы, созданные с помощью внутрикадрового монтажа, та же «многослойность» кадра, проявляющаяся в ракурсах (видим из-за голов и предметов), часто используются зеркала, и активный задний план, который несет в себе повествовательный смысл. Мне нравится, что режиссер в подробностях показывает обстановку происходящего с помощью панорамных пролетов камеры, так зритель успевает рассмотреть действительность во всех мельчайших подробностях. Так же, как и в предыдущем фильме, есть много кадров, в которых композиция строится на главной фигуре в центре, в данном случае — фигуре матери.
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
«Самая красивая» (Bellissima, реж. Лукино Висконти, 1951)
Появление театральной условности в фильме «Чувство»
В 1954 году вышел новый фильм Лукино Висконти «Чувство» — мелодраматическая история о любви итальянской графини и австрийского офицера. Я почувствовала, что режиссер как в предыдущих работах, так и в этой, дает зрителю возможность увидеть историю такой, какая она есть, без морализаторских научений.
Картина сильно отличается от предыдущих трех, и первое, что сразу можно заметить — это цвет. Режиссер отошел от более «реального» черно-белого кино, и добавил в свое произведение не только шикарные костюмы, интерьеры, которые соответствовали историческому сюжету фильма, но и подчеркнул красочность происходящего цветом самой киноленты, тем самым отдалив её от неореализма в сторону романтизма, который будет преобладать в его поздних работах.
Фильм начинается с оперы, которую мы начинаем слышать уже во время титров и на протяжении всего просмотра к ней отсылают костюмы, движения актеров, ракурсы и композиция, делающая кадр произведением изобразительного искусства.
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
Здесь неореализм остается, но трансформируется и работает в историческом контексте. Движения камеры подчеркивают характер сцен, «многослойность» достигается через те же зеркала, съёмку через плечо другого актера, вид на происходящее через окно, забор или дверной проем.
В картине-кульминации неореализма — «Земля дрожит», было гораздо меньше пейзажей и они показывали не природные красоты, а то, что окружало и наполняло жизнь рыбаков. Здесь же режиссер показал через панорамные движения камеры величественность природы и итальянских городов.
На протяжении всего фильма поддерживается атмосфера итальянской оперы, что для меня в большей степени показалось явным в движениях актёров, их позах и жестах. Это очень красиво и возможно аристократы того времени так себя и вели, но для меня, как для современного зрителя все это очень ярко напоминает условности, которые присущи театральным постановкам.
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
«Чувство» (Senso, реж. Лукино Висконти, 1954)
Уникальность стиля режиссера в фильме «Белые ночи»
Фильм «Белые ночи» был снят в 1957 году по одноименному роману Федора Михайловича Достоевского. В основу некоторым предыдущих работ режиссера тоже легли картины, но в этом случае автор экранизировал классику мировой литературы, поместив сюжет в контекст современной ему Италии.
Автор не стремится показать все максимально реалистично, наоборот, во время просмотра у меня создалось ощущение, что действие всего фильма происходит в нескольких периодически сменяющих друг друга локациях, как это происходит в театральных постановках. Так же к этому отсылает искусственный свет, который «повторял» белые ночи Санкт-Петербурга.
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
Камера двигается за героями, повторяя их темп и траекторию, как будто зритель, подслушивая их разговор, идет за ними. В отличие от предыдущих фильмов, здесь нет кадров, в которых зритель смотрит, выглядывая из-за тела другого человека, герои всегда в центре композиции и от этого ничего не отвлекает. Однако, в этой картине мне показался наиболее ярким и важным контекст, который создает задний план. Например, когда герои разговаривают, на их фоне постоянно мелькают целующиеся парочки, или женщина, которая несколько раз хотела, но не осмеливалась подойти и просто ходила позади.
Режиссер как бы разрушает на протяжении всего фильма границу между задним и передним планом, и в конце главный герой остается на заднем плане не только в композиции кадра, но и по сюжету этой истории.
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
Здесь «многослойность» не всегда добавляет ощущение реальности происходящего, и очень часто мы видим героев через окна, двери, проемы, но для меня это скорее напоминало условность театральных декораций. Также этому способствовало и то, что почти все действия происходят в небольшом количестве локаций, которые периодически сменяют друг друга, а искусственный свет ночного города, добавляет искусственность всей картинке, которую уравновешивает искренность и чистота чувств героев.
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
«Белые ночи» (Le notti bianche, реж. Лукино Висконти, 1957)
Заключение
Визуальный язык Лукино Висконти прошел интересный путь изменений от правдивого, острого неореализма, через который автор смог выразить свои идеологические взгляды на современную жизнь, к синтезу театрального искусства и кино, в котором режиссер смог реализовать свои творческие предпочтения и отразить жизнь аристократии во всех мельчайших подробностях, запечатлев срез жизни уже не современной, а прошедших эпох.
Кичин В. С. Основателю итальянского неореализма Лукино Висконти — 115 / Кичин В.С. [Электронный ресурс] // Год литературы: [сайт]. — URL: https://godliteratury.ru/articles/2021/11/13/osnovateliu-italianskogo-neorealizma-lukino-viskonti-115 (дата обращения: 15.11.2023).
Грознов О. Как снимал Висконти: стиль режиссера / Грознов О. [Электронный ресурс] // Level one: [сайт]. — URL: https://levelvan.ru/pcontent/visconti-11/stil (дата обращения: 12.11.2023).
Коршунов В. Лукино Висконти: как начать смотреть его фильмы / Коршунов В. [Электронный ресурс] // Арзамас: [сайт]. — URL: https://arzamas.academy/mag/1024-visconti (дата обращения: 21.11.2023).
Земля дрожит (1948) / [Электронный ресурс] // Кинопоиск: [сайт]. — URL: https://www.kinopoisk.ru/film/57040/?utm_referrer=yandex.ru (дата обращения: 09.11.2023).
https://my.mail.ru/vk/534394495/video/280/27727.html (дата обращения 21.10.2023)
https://vk.com/video-170357197_456239493 (дата обращения 30.10.2023)
https://www.youtube.com/watch?v=_D-e0oxBcDs (дата обращения 6.11.2023)
https://vk.com/video-208911512_456239266 (дата обращения 9.11.2023)
https://www.youtube.com/watch?v=u-4TFNwmxOI (дата обращения 11.11.2023)
