Криминальный Петербург 90-х через призму российского кино
1990-е годы были одним из самых сложных и важных этапов в истории современной России. После распада Советского Союза страна столкнулась с глубоким социально-экономическим кризисом, что привело к резкому увеличению уровня преступности. Санкт-Петербург, ранее известный как Ленинград, стал центром этих перемен и приобрёл репутацию одного из самых криминальных городов страны. Российское кино того времени активно освещало эти события, создавая мрачные и реалистичные образы криминального мира.
Петербург считается городом, построенным на костях, множество людей погибло при его создании. Он сочетает в себе внешнюю красоту с безрадостным внутренним содержанием. Этот город безразличен к судьбе человека. Именно здесь издавна рождаются безумные идеи и совершаются преступления. «Многие не шутя уверяют, что это город без исторической святыни, без преданий, без связи с родною страною, город, построенный на сваях и на расчете» (В. Г. Белинский, 1948).
Начнем с того, что Санкт-Петербург стал одним из самых значимых символов в русской литературе. Это часто был город страданий, мистики, богатство в нем соседствовало с нищетой, а маленькому человеку в нем никогда не было места. Это очень сложный образ, который отражает не только физическое пространство, но и духовное состояние общества. Через призму Петербурга писатели раскрывали глубокие философские и нравственные вопросы, анализировали человеческую сущность и отношения в обществе.
Так, киноиндустрия девяностых годов стала таким же своеобразным отражением общества, в котором нашли своё отражение не только социальные и экономические изменения, но и попытки осмыслить новую реальность. В этом контексте особый интерес представляют фильмы и сериалы, посвящённые криминальному Петербургу. Они не только завоевали популярность среди зрителей, но и стали важным культурным явлением, повлиявшим на формирование общественного мнения о том времени.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
В 90-е годы Санкт-Петербург приобрёл репутацию опасного и криминального города из-за высокого уровня преступности. Художественные произведения того времени отражают атмосферу хаоса, опасности и социальных контрастов, царящих в городе. Жизнь петербуржцев была полна страха. Горожане опасались выходить на улицу в тёмное время суток из-за возможности стать жертвой ограбления, нападения или другого преступления. Заброшенные строения, тёмные переулки и недостаточная освещённость улиц делали город мрачным и создавали ощущение небезопасности. В это время вышло много фильмов и книг, которые показывали криминальную обстановку в Петербурге.
Так, в исследовании я бы хотела рассмотреть такие известные фильмы как «Брат», «Жмурки» и «Бандитский Петербург», а также провести между ними параллели и ответить на главные вопросы: «Как кинематограф отражает социальные и экономические изменения в обществе 90-х годов и как архитектура и урбанистические особенности города используются для усиления повествования?»
Рубрикатор
1. Образы персонажей в криминальном мире 2. Изображение социальных контрастов 3. Роль городских пространств в формировании визуального образа 4. Воссоздание элементов повседневной жизни 90-х 5. Роль света и тени 6. Заключение 7. Библиография 8. Источники изображений
Образы персонажей в криминальном мире
В фильмах и сериалах о криминальном Петербурге 90-х годов немалое значение уделяется внешнему виду героев. Костюмы и образы помогают создать атмосферу того времени, а также подчеркнуть различия между разными социальными группами.
«Жмурки» (2005, реж. Алексей Балабанов) / «Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
Малиновые пиджаки были знаковым элементом гардероба в девяностые годы. Они стали символом нового богатства, которое приобрели некоторые люди в результате развития рыночной экономики. Малиновый пиджак указывал на высокий статус и возможную принадлежность к криминальным кругам. С его помощью люди хотели выделиться, а в кинематографе он используется для визуальной идентификации криминальных авторитетов. Кроме того, малиновые пиджаки помогали создать дух того времени.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
Кожаные куртки и спортивные костюмы — отличительные черты представителей среднего и низшего слоёв криминального мира. Кожаные куртки связаны с агрессией и склонностью к насилию. Спортивные костюмы ассоциируются с уличными разборками и мелкими криминальными группировками.
«Жмурки» (2005, реж. Алексей Балабанов)
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
Адвокаты и бизнесмены предпочитают носить строгие классические костюмы, которые подчёркивают их профессионализм и солидность. Но иногда за внешним обликом успешных людей скрывается связь с криминальным миром.
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко) / «Жмурки» (2005, реж. Алексей Балабанов)
Простые граждане носят обычную одежду, которая часто указывает на экономические проблемы того времени. Это могут быть простые пальто, свитера и брюки. Так, например, Данила Багров из фильма «Брат» по своему стилю совсем не похож на преступника, а все потому, что этот герой является жертвой обстоятельств, он столкнулся с криминальной реальностью, пытаясь найти свое место в мире.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов) / «Брат 2» (2000, реж. Алексей Балабанов)
Изображение социальных контрастов
В кинематографе ярко изображена разница между жизненными условиями социальных слоев. Так, роскошные квартиры криминальных авторитетов контрастируют со старыми обветшалыми квартирами низких слоев населения.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
«Жмурки» (2005, реж. Алексей Балабанов)
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
Бедные районы Петербурга с их серыми многоэтажными домами, разрушающимися постройками и заброшенными территориями создают атмосферу упадка и безнадёжности. В отличие от них, богатые районы, где проживают новые обеспеченные слои населения, выглядят ухоженными: с красивыми зданиями и дорогими автомобилями.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
В кинематографе 90-х также демонстрируется контраст между дорогими автомобилями криминальных авторитетов и общественным транспортом, который говорит о бедственном положении простых людей.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
Роль городских пространств в формировании визуального образа
Городские пространства часто могут отражать душевное состояние героев. Например, депрессивные, старые районы могут служить символом отчаяния и безнадёжности, в то время как более светлые и благоустроенные могут олицетворять надежду или чувство безопасности.
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
«На Невском проспекте все совершенно иначе: и даже на Невском встретить можно человека, неуловимо похожего на прежнего. А воображение особенно сильно работает в полночь, когда возвращаешься домой по пустым улицам, и сердце переполнено беспокойством и безысходностью.» (Ф. М. Достоевский, 1866)
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
Перемещение героев по разным районам города отражает их изменения. Взаимодействуя с различными социальными группами, они начинают по-другому смотреть на мир.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
Кроме того, в кинематографе часто изображают исторические места Петербурга в контексте современности. Это сделано для того, чтобы подчеркнуть связь прошлого и настоящего, а также показать влияние истории на то, что мы видим в данный момент. «Петербург — случайное и эфемерное порождение эпохи, принявшей ошибочное направление, гриб, который в одну ночь вырос и в один день высох» (В. Г. Белинский, 1948).
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
Воссоздание элементов повседневной жизни 90-х
Сцены с трамваями часто используются для передачи настроения и атмосферы города. Звук трамваев, старые вагоны и их медленное движение по улицам подчёркивают умиротворение или, напротив, беспокойство и напряжённость определённых моментов. Кроме того, трамваи служат местом пересечения судеб разных персонажей.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
В кинематографе 90-х мы видим старые отечественные автомобили, такие как «Жигули», «Москвичи» и «Волги». Они являются ярким символом того времени, поскольку изображают повседневную жизнь обычных людей. Иномарки же пользовались популярностью среди бандитов.
«Жмурки» (2005, реж. Алексей Балабанов) / «Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко) / «Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
Показательна и в плане воссоздания элементов 90-х различная электроника и сотовая связь. Это и проводные телефоны, которые можно найти и дома, и на улице, и кассеты, и диски с альбомами музыки.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
Мы видим и классические продуктовые магазины того времени, различные популярные товары. Все это помогает воссоздать полную картину 90-х годов.
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
Интерьеры в квартирах часто содержат вещи, которые остались со времен СССР, это хорошо подчеркивает переходный характер периода.
«Жмурки» (2005, реж. Алексей Балабанов)
Роль света и тени
Начнем с того, что светотени используются, чтобы показать контраст между светом и тьмой, а также моральные противоречия и двойственную природу героев.
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
Низкое освещение в кинематографе используется для создания атмосферы опасности и неопределённости. Как правило, оно присутствует в эпизодах убийств, пыток, в моменты тяжелых решений и потрясений персонажей. Именно темные эпизоды полностью погружают зрителя в криминальный мир Петербурга.
«Жмурки» (2005, реж. Алексей Балабанов) / «Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко) / «Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
Тусклый свет и темнота могут еще и символизировать бедность и социальный упадок. Такое мы, например, наблюдаем в фильме «Брат».
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов)
В кино часто изображается переход от тьмы к свету. Это символизирует надежду героя на лучшее. Так, например, Челищев активно участвует в преступной деятельности и иногда сталкивается с моральными дилеммами и внутренними противоречиями. Эти ситуации демонстрируют, что его позиция по отношению к криминалу неоднозначна и содержит элементы сомнений и саморефлексии.
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
В кинематографе часто прослеживается желтый цвет, который очень свойственен для Петербурга, особенно в виде освещения в домах. Сам желтый цвет символизирует болезненность, некое сумасшествие и тревогу. «Раскольникова томило знойное лето, раздражал этот жёлтый пыльный город, и все в нем было ему противно.» (Ф. М. Достоевский, 1866)
«Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов) / «Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко) / «Жмурки» (2005, реж. Алексей Балабанов)
Солнечный свет в эпизодах может говорить нам о иллюзии нормальной жизни, как, например, в «Бандитский Петербург. Адвокат», где подобные сцены могут изображать повседневную жизнь города, скрывающую за собой криминал.
«Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко)
Заключение
Таким образом, кинематограф позволяет лучше понять социальные и экономические изменения общества того времени. Кино об этом периоде не только передает ощущение тревоги и неопределённости, но и представляет собой инструмент для изучения нового этапа в российской истории. Создатели фильмов используют особенности архитектуры и городской среды Петербурга, чтобы усилить повествование и погрузить зрителя в уникальную атмосферу города. Санкт-Петербург с его величественными, но часто заброшенными зданиями и пустыми улицами становится символом социального и экономического кризиса. Светотени подчёркивают мрак и опасность криминального мира, создавая визуальные образы для отображения моральных дилемм и внутренних противоречий героев. Так, кино о криминальном Петербурге 90-х годов показывает переходный этап в истории России, когда происходили масштабные изменения в обществе. Развал советской системы и экономический спад способствовали росту преступности и социальной нестабильности. Кинематограф отражает эти события в реальной жизни, моральных принципах и отношениях между людьми.
Библиография
1. Белинский В. Г. Петербург и Москва // Собр. соч.: в 3 т. М.: Издательство Академии наук СССР, 1948. URL: https://is.muni.cz/el/ped/jaro2015/R2BK_KLP2/um/Belinskij_Peterburg_i_Moskva_fragment.pdf 2. Достоевский Ф. М. Преступление и наказание. 1866. URL: https://ilibrary.ru/text/69/index.html
Источники изображений
1. «Брат» (1997, реж. Алексей Балабанов) 2. «Брат 2» (2000, реж. Алексей Балабанов) 3. «Бандитский Петербург. Адвокат» (2000, реж. Владимир Бортко) 4. «Жмурки» (2005, реж. Алексей Балабанов)
