Кинотектура. Нарративные структуры в кинематографе и архитектуре
РУБРИКАТОР
КОНЦЕПЦИЯ ГИПОТЕЗА СТРОЕНИЕ ЭЙЗЕНШТЕЙНА ДРЕВНЕЙШИЙ ФИЛЬМ КИНЕМАТОГРАФИЧНОСТЬ ЛЕ КОРБЮЗЬЕ МОНТАЖ РЕМА КОЛХАСА АРХИТЕКТУРА ЭТО КИНО, КИНО ЭТО АРХИТЕКТУРА ВИДЕОЭССЕ БИБЛИОГРАФИЯ
КОНЦЕПЦИЯ
Кинематограф и архитектура, на первый взгляд, представляются совершенно различными формами искусства. Кино — это динамическое искусство времени, создающее иллюзию движения и погружающее зрителя в эмоциональный водоворот при помощи монтажа, звука и визуальных эффектов. Архитектура же, кажется, застыла во времени, предлагая статичные, физические пространства для жизни и взаимодействия. Однако, за этой очевидной противоположностью скрывается удивительное сходство в фундаментальных принципах организации пространства, времени и управления эмоциями.
Архитекторы проектируют пространства, которые влияют на поведение и чувства людей, в то время как режиссёры формируют нарративы, погружающие зрителей в эмоциональные и визуальные миры. Оба процесса требуют тщательного планирования, понимания контекста и внимания к деталям. Архитекторы и режиссеры в равной мере объединяют в своей деятельности как творческие, так и организационные аспекты. Они не только создают концепции и идеи, но и берут на себя ответственность за реализацию этих замыслов.
Интересен кросс-дисциплинарный подход людей, имеющих как режиссёрское, так и архитектурное образование. Так, что Сергей Эйзенштейн (родился в семье архитектора, получил первое образование в области архитектуры и инженерного дела), что Рем Колхас (занявшийся архитектурой после написания сценариев), говорят о поразительном сходстве подходов в кинематографе и архитектуре.
Первостепенная задача — формирование нарратива. В кино это достигается через последовательность кадров, монтаж, и движение камеры. «Архитектурный рассказ» выстраивается через последовательность пространств и их иерархию, переходы между ними, и изменение перспективы по мере движения человека внутри здания. Далее, важную роль играет управление вниманием зрителя-пользователя. По Эйзенштейну в кино важно наличие элементов-«аттракционов». В архитектуре внимание управляется через пропорции и масштаб. Визуальный вес элементов, используемый в композиции здания, прямо отражает приемы кинематографического монтажа.
ГИПОТЕЗА
СТРОЕНИЕ ЭЙЗЕНШТЕЙНА
Эйзенштейн вырос в Риге в семье инженера-архитектора, и сам с ранних лет также изучал архитектуру. Это увлечение оставило заметный след в его кинематографических приемах. Архитектура для него стала не просто фоном, а настоящим источником вдохновения. Принципы его киномонтажа имеют архитектурный фундамент: сам кадр всегда представляет собой завершенную пространственную конфигурацию, событие, разворачивающееся в определенном объеме и с четко определенными пространственными отношениями между элементами.
Сергей Эйзенштейн «здание кинотеории» 1939 г.
Эйзенштейн рассматривал монтаж не как простое соединение кадров, а как архитектурное построение, где каждый кадр взаимодействует с другими, образуя сложный пространственно-временной континуум. Его метод «монтажа аттракционов» — это построение своеобразной «архитектуры эмоций», где каждый кадр — это «кирпичик», создающий определенный эмоциональный эффект. Подобно архитектору, он строил свои фильмы, учитывая ритм, пропорции и взаимодействие между отдельными элементами, формируя целостную и впечатляющую структуру.
Фрагмент аудиовизуальной партитуры фильма «Иван Грозный» (1944)
Фрагмент фильма «Иван Грозный» (1944)
«Архитектурный ансамбль <…> это монтаж с точки зрения находящегося в движении наблюдателя <…> Кинематографический монтаж — это тоже способ „соединить“ в одной точке — экране — различные фрагменты явления, снятого в разных измерениях, с разных точек и сторон».
ДРЕВНЕЙШИЙ ФИЛЬМ
Как первый монтаж и сценарий Эйзенштейн рассматривал Афинский Акрополь. Он проводил аналогию между переживанием кинозрителя и переживанием архитектурного опыта посетителем величественной постройки.
Расположение зданий на Акрополе тщательно продумано с точки зрения перспективы. Подъем по склону горы — это своеобразное движение камеры, раскрывающее величественный ансамбль постепенно, по частям. Каждое новое пространство — новый ракурс, новый вид, новые впечатления. Хотя сам Акрополь статичен, движение вокруг него и внутри него создает ощущение динамики. Он рассказывает историю, историю величия Афин. Каждое здание несет в себе символизм и имеет своё место в общем повествовании.
Афинский Акрополь, построенный в VI веке до н. э.
«В Акрополе расстояния от точки до точки большие, и время перемещений от одной из них к другой — торжественно-длительно»
КИНЕМАТОГРАФИЧНОСТЬ ЛЕ КОРБЮЗЬЕ
Эйзенштейновский «продуманный ряд картин, объединённых в мизансцену» близок концепции «архитектурного променада» Ле Корбюзье. Ярким примером-воплощением этого принципа является вилла Савой. Внутренняя архитектура виллы не представляет собой статичную композицию, скорее она подобна киноленте, где картина окружающего мира постоянно трансформируется, раскрывая новые перспективы и виды.
«Мне кажется, что я мыслю так же, как Эйзенштейн, когда он снимает кино»
Вилла Савой, спроектированная Ле Корбюзье в 1930 г.
Особую роль в создании этого эффекта играет система пандусов, осуществляющих плавный переход между уровнями виллы. Они организуют движение посетителя по определенному маршруту, формируя последовательную смену видовых точек. Это можно сравнить с кинематографическим монтажом, где каждый отрезок пандуса представляет собой отдельный «кадр».
«Кино и архитектура — единственные искусства современности»
Сценарий, в котором обитатель играет главную роль, перемещаясь через специально для него срежиссированное пространство. Движение из точки «А» в точку «Б» превращается в набор пластических ощущений, тщательно спланированную прогрессию.
МОНТАЖ РЕМА КОЛХАСА
Последователем концепции архитектурного променада Ле Корбюзье и Эйзенштейновского принципа разворота композиции является архитектор Рэм Колхас. В отличие от Эйзенштейна, перешедшего из архитектуры в кино, Колхас прошел обратный путь, привнеся в архитектуру глубокое понимание структуры и повествовательности, заимствованное из кинематографа.
«Вы рассматриваете эпизоды, и вы должны построить повествование таким образом, чтобы оно было интересным и загадочным»
Влияние кино на архитектурную практику Колхаса проявляется не столько в визуальных приемах, сколько в организации пространства и построении архитектурного нарратива. Его здания не представляют собой статичные композиции, а функционируют как сложные пространственные постановки, аналогичные хорошо смонтированному фильму. Перемещение по пространству зданий Колхаса сродни просмотру киноленты: последовательность пространств создает динамичный поток впечатлений, где плавные переходы чередуются с резкими сценографическими сдвигами.
Здание Посольства Нидерландов в Берлине, спроектированное Ремом Колхасом в 1997 г.
Здание посольства нидерландов в берлине — коробка, обёрнутая действием. Все основные части здания нанизываются на путь, чередующий лестницы и пандусы. Транзитная зона превращена в спектакль.
Здание посольства Нидерландов в Берлине, траектория движения
Стенки пешеходного канала работают как ограничивающие рамки, организующие последовательный показ «кадров».
АРХИТЕКТУРА ЭТО КИНО, КИНО ЭТО АРХИТЕКТУРА
Проведенное исследование демонстрирует, что несмотря на кажущуюся противоположность между динамичным кинематографом и статичной архитектурой, эти дисциплины объединены фундаментальными принципами организации пространства, времени и управления эмоциями. Искусство создания нарратива, будь то в движении или в статике, оказывается объединяющим фактором, раскрывающим глубинную взаимосвязь кинематографа и архитектуры.
ВИДЕОЭССЕ
В видеоэссе использованы:
Источники видеоматериалов: 1. Компьютерная игра «Assassin’s Creed Odyssey» 2. «Архитектура и кино / Документальная камера» 3. Фильм «Броненосец Потёмкин» (1925) Сергей Эйзенштейн 4. Фильм «Октябрь» (1927) Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров 5. Фильм «Иван Грозный» (1944) Сергей Эйзенштейн 6. «Villa Savoye and Promenade Architecturale» Kelly Ronda 7. «Villa Savoye (Architecture documentary)» Arquitectura Abreviada 8. «NLB, the making of…- building the Dutch Embassy, Berlin. First Animation» 9. «Rem Koolhaas on Garage Centre for Contemporary Culture by OMA in Architecture» Simple Fact
Музыка:
- Сергей Прокофьев тема из Ивана Грозного «На казнь» 2. Фрагмент концерта «Тбилисо. Грузинское многоголосие и орган» 3. Сергей Прокофьев вальс «Война и Мир»
Эйзенштейн С. М. «Монтаж // Избранные произведения в 6 томах Изд. „Искусство“, 1968 (дата обращения 20.10.2024)
«Architecture & Design Culture» 19891. Eisenstein S. El Greco y el cine (ca. 1937) // Cinématisme: Peinture et cinéma. Ed. François Albera, trans. Anne Zouboff. Brussels: Editions complexe, 1980 (дата обращения 20.10.2024)
Eisenstein S. M. «Montage and Architecture» (дата обращения 24.10.2024)
Oma. Rem Koolhaas I // El Croquis. Madrid, 2006 (дата обращения 25.10.2024)
Сипкин, П. А. «Монтажное измерение в пространственных построениях С. М. Эйзенштейна и Рема Кулхааса» (дата обращения 25.10.2024)
Чванова А. Е., Докучаева Е. Е. «Взаимосвязь архитектуры и кинематографа в творческой практике архитекторов XX — началаА XXI вв» (дата обращения 3.11.2024)
Власов В. Г. «Архитектонический кинематограф: пространство и время восприятия архитектуры» (дата обращения 10.11.2024)
Илья Л. «Ле Корбюзье. Восприятие пространства» (дата обращения 15.11.2024)
https://losko.ru/rem-koolhaas-biography/ (дата обращения 15.11.2024)
Явейн О. И. «Конструктивизм и русская „вера в великий эксперимент“ в представлениях и оценках Ле Корбюзье» (дата обращения 15.11.2024)
https://www.researchgate.net/figure/Sergei-Eisensteins-hand-drawing-Zdanie-kinoteorii-The-Building-of-Film-Theory-10_fig1_322267402 (дата обращения 20.11.2024)
https://www.kinopoisk.ru/media/article/4004172/ (дата обращения 21.11.2024)
https://www.pinterest.se/pin/354799276871334418/ (дата обращения 21.11.2024)
https://in.pinterest.com/pin/741545894876096227/ (дата обращения 21.11.2024)
https://www.pinterest.com.au/pin/503277327082876226/ (дата обращения 21.11.2024)
https://www.pinterest.com/greeffbarnard/elegance/ (дата обращения 21.11.2024)
https://in.pinterest.com/pin/658862620463003593/ (дата обращения 21.11.2024)
