Особенности съемки фильмов Гаспара Ноэ
Рубрикатор: - Концепция - Композиция: -Правило третей -Симметрия -Центрованная композиция - Виды съемки: -От третьего лица -От первого лица -Сверху - Вращение камеры - Переходы из одного кадра в другой: -Разница во времени при сохранении композиции -Сквозь предметы - Заключение
Концепция
Госпар Ноэ — аргентинский режиссер и сценарист. Его авторский стиль отличается яркостью визуальных составляющих. Работы Ноэ выделяются эксцентричностью кадров, телесностью и сильной смысловой нагрузкой. Из-за данных особенностей творчество этого режиссера и было выбрано для визуального анализа. Гаспар Ноэ поднимает противоречивые темы, которые благодаря повествованию хорошо считываются и попадают в сознание зрителя. Этот эффект достигается также благодаря стилю съемки режиссера. Во всех его картинах видна авторская подача нарратива, которая благодаря постановке кадров, их динамике и переходов между ними способствует погружению зрителя в истории героев.
Поддержка смысловой нагрузки работ режиссера с помощью постановки кадров показалась интересной, поэтому для визуального исследования была выбрана тема анализа съемочных приемов в фильмах Госпара Ноэ. В своих картинах он совмещает разные стили съемки: от первого лица, от третьего, сверху. Съемка, переходящая из одной позиции повествования в другую, создаёт наррацив, как в литературных произведениях, позволяя увидеть происходящие события с разных ракурсов, при этом оставляя смотрящего в позиции «над героями» или «рядом с действующим лицами», в качестве наблюдателя, своего рода духа, который способен увидеть больше, чем сами персонажи.
«Любовь» (Enter the Love реж. Гаспар Ноэ, 2015)
Переходы между кадрами и вращение камеры поддерживают эту идею. Разные виды копозиции кадров в фильмах Ноэ несут другую смысловую нагрузку. Они расставляют акценты на важных смысловых элементах фильма. Благодаря использованию кадров с одинаковой компоновкой объектов режиссеру удается получить эффектные склейки изображений, отражающие разницу во времени действия. Исходя из выявленных особенностей съемки, составлен рубрикатор. Он включает в себя разделы, посвященные композиции, поделенной на анализ правила третей, симметрии и центрированной композиции, виды съемки, подразделенной на кадры, снятые от третьего лица, от первого лица и сверху, вращение камеры и переходы из одного кадра в другой, достигающиеся благодаря разнице во времени действия при сохранением композиции изображения и с помощью погружения в предметы.
В качестве источников изображений были взяты как короткометражные, так и полнометражные фильмы режиссера. В основном были использованы более поздние работы Ноэ, в которых сильнее прослеживается авторский стиль повествования. Были выбраны фильмы, снятые с конца 20го до начала 21го века. Для понимания идей режиссера были прочитаны статьи, посвященные его творчеству. А для того, чтобы узнать про операторские приемы были проанализированы книги о том, как снимают кино. В качестве текстовых источников выбирались наиболее релевантные публикации.
Композиция
Правило третей
«Любовь» (Enter the Love реж. Гаспар Ноэ, 2015)
«Любовь» (Enter the Love реж. Гаспар Ноэ, 2015)
«Падаль» (Carne реж. Гаспар Ноэ, 1991)
Композиционные решения в фильмах Гаспара Ноэ позволяют расставить акценты на важных героях в кадре. Изображения выстроенные с помощью правила третей определяют главного персонажа, в то же время оставляя пространство для второстепенных героев и окружения.
«Необратимость» (Irréversible реж. Гаспар Ноэ, 2002)
Симметрия
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
Симметричная композиция располагает героев по обе стороны от центра изображения, подчеркивая равенство действующих лиц. В «Вихре» этот прием поддерживается делением экрана пополам. В конце фильма композиция распадается из-за того, что одна половина экрана становится черной, олицетворяя смерть главного героя и потерю для его супруги.
«Любовь» (Enter the Love реж. Гаспар Ноэ, 2015)
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
Центрированная композиция
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
«Падаль» (Carne реж. Гаспар Ноэ, 1991)
Центрированная композиция акцентирует внимание на действующем персонаже, делая его главным в данный момент повествования.
«Любовь» (Enter the Love реж. Гаспар Ноэ, 2015)
Виды съемки
От третьего лица
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
Ракурс съемки «от третьего лица» заставляет зрителя погрузиться в происходящие события и увидеть мир с ракурса персонажа, но под чуть большим углом. Также такой принцип съемки оставляет дистанцию между главным героем и «наблюдателем».
«Необратимость» (Irréversible реж. Гаспар Ноэ, 2002)
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
Сверху
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
Съемка с высоты позволяет зрителю посмотреть на эмоции героев и события «со стороны», «возвышаясь» над происходящим. В контексте «Входа в пустоту» такой прием позволяет Гаспару Ноэ создать нечто среднее между взглядом всевышнего наблюдателя, духом и блуждающей душой Оскара, не оставляющего свою сестру одну в материальном мире.
Кадры из фильма «Вход в пустоту» Реж. Гаспар Ноэ, 2009
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
От первого лица
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
Съемка от первого лица дает возможность зрителю увидеть мир глазами действующего героя, в какой-то степени стать этим персонажем и испытать его эмоции.
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
«Необратимость» (Irréversible реж. Гаспар Ноэ, 2002)
Вращение камеры
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
Вращение камеры в фильмах Гаспара Ноэ отражает происходящие события. Она вращается с большей скоростью после эмоциональных потрясений героев. Часто такой прием режиссер использует после смерти персонажей.
«Необратимость» (Irréversible реж. Гаспар Ноэ, 2002)
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
Переходы из одного кадра в другой
Разница во времени при сохранении композиции
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
«Любовь» (Enter the Love реж. Гаспар Ноэ, 2015)
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
«Падаль» (Carne реж. Гаспар Ноэ, 1991)
Гаспар Ноэ использует смену кадров с сохранением композиции для передачи разницы во времени между изображениями. Благодаря этому склейка становится менее заметна, а также из-за этого приема хорошо считывается постоянство и цикличность жизни.
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
Сквозь предметы
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
«Вход в пустоту» (Enter the Void реж. Гаспар Ноэ, 2009)
Переходы через предметы дают возможность зрителю побывать за пределами привычного для героев пространства. Благодаря этому приему зритель, как и при съемке сверху, выходит за пределы материального мира, словно блуждающая душа или призрак, и проходит сквозь объекты, находясь в промежуточном состоянии между жизнью и смертью.
«Необратимость» (Irréversible реж. Гаспар Ноэ, 2002)
Заключение
«Вихрь» (Vortex реж. Гаспар Ноэ, 2021)
Таким образом, в фильмах Гаспара Ноэ смысловая часть поддерживается авторскими визуальными приемами, не только формирующими стиль режиссера, но и усиливающими основную нить повествования. За счет принципов съемки Ноэ расставляет акценты в кадре, создает динамизм, добавляет эмоциональность и позволяет зрителю посмотреть на мир кинокартин с разных углов, иногда выходя за пределы видения героев.
Гаспар Ноэ о «Необратимости», страхе, смерти и сексе // Blueprint: сайт. — URL: https://theblueprint.ru/culture/cinema/gaspar-noe (дата обращения: 29.05.2024)
Смирнова, Варвара Гаспар Ноэ: исповедь культурного варвара / Варвара Смирнова // Искусство кино: электронный журнал. — URL: https://kinoart.ru/texts/gaspar-noe-ispoved-kulturnogo-varvara. — Дата публикации: 12.02.21. (дата обращения: 29.05.2024)
Каянова, Анастасия Гаспар Ноэ. О режиссере фильмов «Вход в пустоту», «Любовь» и «Экстаз» / Анастасия Каянова // Кинотексты: электронный журнал. — URL: https://cinetexts.ru/gaspar-noe. — Дата публикации: 6.11.2018. (дата обращения: 29.05.2024)
Головня, А. Д. Мастерство кинооператора / А. Д. Головня. — Москва: Искусство, 1965. — 239 с.
Уорд, П. Композиция кадра в кино и на телевидении / П. Уорд. — пер. с англ. — Москва: ГИТР, 2005. — 196 с. — ISBN 5-94237-011-7.
«Вход в пустоту» (Enter the Void, реж. Гаспар Ноэ, 2009)
«Вихрь» (Vortex, реж. Гаспар Ноэ, 2021)
«Любовь» (Enter the Love, реж. Гаспар Ноэ, 2015)
«Падаль» (Carne, реж. Гаспар Ноэ, 1991)
«Необратимость» (Irréversible, реж. Гаспар Ноэ, 2002)
