Что из себя представляет современная андеграундная панк-сцена?

Рубрикатор:

1. Концепция.
2. Исторический обзор.
3. Контекст.
4. Жанры и поджанры, демонстрируемые локальной сценой.
5. Тексты и посыл.
6. Концертная культура.
7. Влияние на сообщество.
8. Заключение. Выводы исследования.
9. Библиография.
10. Список источников изображений.

Никто не может быть монополистом в сфере эстетического. И социокультурный феномен панка очень хорошо это подтверждает. Для каждого человека – в меру его самых разных способностей и уровня усвоенной им культуры – характерен поиск универсалий во взаимоотношениях человека и мира, ответов на ключевые вопросы его собственной жизни, обретения непреходящих смыслов и прикосновения к истине. И результаты таких поисков будут очень разными в силу специфики внутреннего мира субъектов и условий их воспитания и жизнедеятельности. Любые притязания кого-либо на исключительность и истинность полученных результатов вызывают скепсис и даже неприятие, которое может выражаться протестом. Это свойственно и для реализации субъекта в сфере искусства как особого духовного пространства деятельности человека в области эстетики, со всеми её сознательными или неосознаваемыми аспектами.

Музыкальное творчество как одно из важнейших составляющих искусство начал, равно как и все сопряжённые с ним явления – живая реальность, в которой возможно всё. В любой социокультурной системе многолетнее засилье одних и тех же персоналий на музыкальном олимпе даже у самых неискушённых в музыке слушателей вызовет неприятие, желание перемен и жажду нового. Не секрет, что такие явления характерны и для современных музыкальных жанров, существующих в нашей стране.

Идея писать про современный отечественный панк как музыкальное направление родилась не случайно. В последнее время я часто нахожусь в компании представителей данной субкультуры, более того, непосредственно исполнителей одной из групп - "Self Destructs".

Посещая различные мероприятия, наблюдая за тем, что преподносят публике музыканты и как это проходит, я задалась вопросом: "Что из себя представляет сцена в наши дни?". Сильно ли свежие группы отличаются от своих предшественников? Как их музыка поддерживает сообщество? По моему мнению, несмотря на то, что субкультура базируется на влиятельной идеологии, "звуковое искусство" - это очень мощная основа для поддержания панка на плаву. Анализом именно этого аспекта, его важности и роли в контркультуре я и займусь. Материал для данного визуального исследования почти полностью собран из личных архивов участников, с годами сформировавших достаточно большой объём ценной информации, пользуясь которой можно проследить за развитием сцены.

Структурно работа переходит от общего к частному. Сначала нужно в целом рассказать про отечественный панк - как он развивался, к чему пришел. Затем уже я перейду к основной части и сути работы - непосредственно к музыке. В этих главах произойдет знакомство с группами, их поджанрами, текстами, будет дана оценка их творчества.

Панк, пожалуй, является одной из самых известных субкультур, когда-либо существовавших.

Данная контркультура берет свое начало в Британии. Протестная молодежь HMO использовала оскорбительный сленг "punk" в качестве самоназвания после того, как представители СМИ окрестили их подобным образом. Собственно в дальнейшем любое противоречие, несоответствие, вызывающее негатив со стороны общества, охотно принималось в панке и становилось своеобразным символом анархизма.

В западной культуре, панк можно разделить на три волны:

«Первая волна» - UK77 - без каких-либо характерных примет. Принцип DIY (Do It Yourself, в переводе «сделай сам») был еще в зачатке, а клепанных косух и великого разнообразия ирокезов не было и в помине. Одеждой, как правило, затоваривались в секс-шопах. Классические идеологические взгляды сформировались в эпоху второй волны, поэтому панков UK77 можно считать аполитичными.

«Вторая волна» - UK82 - получила свое название из-за одноименной песни группы The Exploited. Контркультура приобрела свой привычный для обывателей внешний вид. Также панк второй волны стал политизированным, осмысленным в текстовых посылах и жанрово разнообразным - от UK82, краста, кроссовера - до хардкора и SxE (этико-мировоззренческое движение Straight edge). Ноги так называемого «панк-стандарта» частично растут отсюда же.

«Третья волна» - поп-панк 90-х - 00-х. Претерпев изменения в последней декаде 20-го века, музыка третьей волны явилась миру в лице Green Day, Jimmy Eat World и Blink-182. Субкультура в большинстве случаев скорее отрицала данное направление жанра, однако новому поколению оно пришлось по вкусу, оставаясь актуальным и по сей день.

Немаловажным будет уточнить роль движения в массовой культуре. Приобретя популярность и поклонников, в особенности среди молодежи, он уже нес скорее «потребительский» характер, укрепив образ в моде и СМИ. Так, например, Вивьен Изабель Вествуд основала и закрепила образ панка в высокой моде.

Открыв вместе с Малкольмом МакЛареном магазин «Sex» с сопутствующими названию товарами, они по сути собрали небезызвестную группу Sex Pistols, поскольку работниками в нем выступали будущие «лица» движения.

С одной стороны, данный исторический аспект послужил базой для коммерциализации панка, но с другой - прославил его, дав дорогу последующему его развитию.

Немного о музыкальном влиянии. Американская авангардная протопанк группа 60-х, The Velvet Underground, по разным источникам, ни много ни мало стояла у истоков панка и экспериментального рок-звучания. Тематически, вельветы заходят на территорию движения, поскольку резкость и смысловая составляющая текстов в их работах вполне может считаться протестной. В качестве примера, приведу одну из самых известных песен в их репертуаре - «Venus in furs».

Ключевой группой, положившей начало панк-року, считается «The Stooges» во главе с Игги Попом, поскольку именно её творчество приблизилось к «классике» панк-музыки. Этот коллектив является ключевым не по причине своего отношения к протопанку или гаражному року - то есть некотором увиливании от мейнстрима, а в связи с формой песен коллектива, их структуры, и я бы даже сказала - «энергичности».

Взять хоть песню «Search and Destroy» - быстрый рок-н-ролльный темп, с ритмом 4/4, а вокальные партии Игги схожи с исполнением композиций коллективов UK77.

В качестве примеров UK77 я выбрала основополагающие группы - Sex Pistols и The Clash. «Pretty Vacant» с альбома "пистолов" «Never Mind the Bollocks» 77-го года, как и «Jannie Jones» "клэш" с «The Clash» - олицетворяют панк первой волны. Обе песни также стандартны по ритму - 4/4, с хорошо считываемым на припевах открытым хай-хэтом. Ещё отчетливо слышны так называемые «пауэр-аккорды», а бодрая подача и развязное пение лишь усиливают «бунтарский» эффект.

На мой взгляд, композиции UK77 достаточно просто отличить от последующих волн и поджанров, поскольку они довольно просты по структуре и не разбавлены иными стилями.

UK82, носящий также название UK hardcore или «real punk», дополнили панк старой школы (первой волны) тяжелым звуком и непрерывностью, позаимствовав его у хэви-метала, в частности у Motörhead. The Exploited, Charged GBH и Discharge являются наиболее важными для UK82.

Однако именно на примере The Exploited «UK 82» с его хардкорным звучанием можно проследить трансформацию панка в те годы. Посыл имеет более политизированный характер в сравнении с работами предшественников, хотя структурно, опять же, все создано по классике.

Поп-панк отличить от основного панка достаточно просто. Это можно проследить на примере Green Day «Emenius Sleepus». Всё те же квинты, ритм-секция, однако в поп-панке именно наличие вокала задает это разительное отличие. И как раз некоторая «лёгкость» данного подвида панка и относит его к "попсовости".

Волны панка в советском и постсоветском пространстве:

«Первая волна» - в Советском союзе: Ленинградский и Сибирский панк - 1979-1988 гг.

«Вторая волна» - Постсоветский панк - 1989-1999 гг.

«Третья волна» - так называемая «Мощная волна» - 2000-2010 гг.

«Четвертая волна» - Современный российский панк - 2010 -2015 и далее (от 20-го года)