Концепция
Определение дневникового кино гласит, что режиссеры не ставят перед собой цель создать конечный продукт, фильм. О рождении жанра дневникового кино Йонас Мекас говорил так: «Прекрасно. Если мне никак не выкроить шесть или семь месяцев для съемок фильма — не буду из-за этого расстраиваться. Буду ежедневно снимать короткие заметки...» (Мекас, 2012). Весь смысл скорее не в финальном авторском высказывании, а в регулярном (или нет) процессе документации. «Дневник заканчивается только тогда, когда заканчивается его субъект, и наоборот» (Гафетулина, 2023, 15). То есть в моменте ведение кино-дневника если не кажется бесконечным, то точно не обладает видимым концом в глазах режиссера. Смерть не отрицается, но ощущается человеком как что-то далекое и не влияющее на происходящее в настоящем.
Получается, что графически дневниковое кино можно представить как линию (прямую, кривую или прерывающуюся), но вне зависимости от ее характера и длины в конце всегда будет стоять жирная точка, после которой автор уже не сможет ничего добавить.
Но что, если автор знает о своей скорой смерти или смерти того, кого он документирует? Тогда схема начинается с конца, с жирной точки, и меняет все повествование.
Теперь оно прямо отталкивается от факта скорой смерти. В массовой кинокультуре существует шаблон: знание количества отведенных тебе дней должно как-то отрезвлять, заставлять прожить их по максимуму. Отправиться в кругосветное путешествие, исполнить мечту детства, совершать самые безрассудные поступки и умереть счастливым в окружении близких и друзей, прося вспоминать о тебе с улыбкой.
Так ли ощущается приближение смерти, когда ее запечатлевают документалисты? Становится ли ожидание смерти той самой точкой, заставляющей автора иначе прожить остаток жизни?
В качестве материала для изучения я отобрала 5 дневниковых фильмов разных годов и режиссеров, показывающих разные виды документации и переживания смерти: «Стыд или бесстыдство» (Эрве Гибер, 1992), «Пытаясь поцеловать луну» (Стивен Двоскин, 1994), «Двоюродный дядя» (Ален Берлинер, 2012), «Дик Джонсон мертв» «НЕдомашнее кино» (Шанталь Акерман, 2015)(Керстен Джонсон, 2020). Смерть в них выступает как в прямом физическом смысле (прекращение жизни, полная остановка процессов жизнедеятельности организма), частичном (невозможность двигаться и полноценно жить), так и в гипотетическом (инсценировка смерти). Также рассматривается как переживание собственного угасания, так и приближение смерти близкого режиссеру человека. Причина смерти — болезнь, отсюда и знание о скорой кончине.
Рубрикатор
Жизнь ◄ Привычные предметы ◄ Воспоминания о прошлой жизни ◄ Повседневная жизнь ◄ Природа
Болезнь ◄ Воспоминания ◄ Проявления болезни
Смерть ◄ Течение времени ◄ Осознание ◄ Факт смерти
Жизнь
◄ Привычные предметы
Неотъемлемой чертой дневникового кино становится фиксация повседневности. В частности это выражается в съемке личных предметов крупным планом. Герои фильмов живут всю ту же обычную жизнь.
«Стыд или бесстыдство» (Эрве Гибер, 1992) / «Пытаясь поцеловать луну» (Стивен Двоскин, 1994) / «Дик Джонсон мертв», (Керстен Джонсон, 2020)
Однако среди предметов из обычной жизни появляются лечебные препараты и таблетницы, как напоминание о болезни. Хотя мной было замечено, что они появляются в кадре всего 1-2 раза за фильм.
«Стыд или бесстыдство» (Эрве Гибер, 1992) / «Дик Джонсон мертв», (Керстен Джонсон, 2020)
◄ Воспоминания о прошлой жизни
Помимо обычных предметов в кадр попадают напоминания о профессиональном прошлом героев, которое пришлось оставить из-за болезни. Например, в фильме «Двоюродный дядя» (Ален Берлинер, 2012) есть нарезка кадров, явно отсылающая к профессии больного Эдвина Хонига, профессии переводчика
«Двоюродный дядя» (Ален Берлинер, 2012)
◄ Повседневная жизнь
Герои всё так же живут собственную жизнь, хотя в каждом кадре сквозит понимание своего обречённого положения.
…занятия спортом
«Стыд или бесстыдство» (Эрве Гибер, 1992)
…объятия при встречи с друзьями
«Дик Джонсон мертв», (Керстен Джонсон, 2020) / «Пытаясь поцеловать луну» (Стивен Двоскин, 1994) / «Двоюродный дядя» (Ален Берлинер, 2012)
…музыка и танцы позволяют героям не поддаваться отчаянию
«Стыд или бесстыдство» (Эрве Гибер, 1992)
«Двоюродный дядя» (Ален Берлинер, 2012)
◄ Природа
В фильмах часто встречаются перебивки с изображением природы. Сам кадр статичен, двигаются только облака и листья как олицетворение жизни, как противоположность смерти.
«НЕдомашнее кино» (Шанталь Акерман, 2015)
«Стыд или бесстыдство» (Эрве Гибер, 1992) / «Пытаясь поцеловать луну» (Стивен Двоскин, 1994) / «Дик Джонсон мертв», (Керстен Джонсон, 2020) / «Двоюродный дядя» (Ален Берлинер, 2012)
Болезнь
