«Прикосновение Любича». Анализ авторского стиля Эрнста Любича. 1930-е.
РУБРИКАТОР
1. Концепция 2. Экспозиция 3. Анализ кинокартин -«Неприятности в раю» (1932) -«Серенада трёх сердец» (1933) -«Восьмая жена Синей Бороды» (1938) 4. Заключение 5. Список используемых источников и литературы
КОНЦЕПЦИЯ
Для анализа в визуальном исследовании был выбран голливудский режиссер, переехавший в США из Германии, Эрнст Любич и его визуальный язык в кинематографе. 30–40-е годы — пик популярности кинокартин Любича, который был достигнут благодаря наличию постоянных искрометных диалогов и четко выстроенного сюжета, но не без неожиданных поворотов. Эрнст Любич всегда отдавал свое предпочтение комедии взамен другим жанрам, поэтому остроумный юмор и колкие диалоги были неизменными элементами во всех работах режиссера. Ни одна его картина не обходилась без хорошей шутки.
Как говорил Франсуа Трюффо, фильмы Любича — это швейцарский сыр, «в котором смеется каждая дырочка», а Михаэль Эссер называл их дорогим сортом шампанского. [1]
Особым отличительным элементом работ Любича был его авторский способ изображения американских реалий именно со стороны европейца. Он помещал его в систему, но полностью погрузиться в нее герою не удавалось. Или же в его арсенале была инверсия данного приема, как например в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» (1938), где, наоборот, американец приезжает во Францию, и режиссер показывает, как он отличается от местных жителей.
Основу любичевского кинематографа составляют контрасты, на которых построены почти все его фильмы: от персонажей антиподов и их одежды, до неожиданных поворотов сюжета или смены тем в диалоге. Такой подход создает постоянную динамику развития сюжета, но резкие переходы могут казаться слегка нелепыми.
Эрнст Любич обожал создавать любовные треугольники, которые тоже можно посчитать его отличительной чертой, например, в фильмах «Неприятности в раю» и «Серенада трёх сердец». Любовные линии возникали между персонажами со схожими интересами и отличительными чертами: творец с творцом (художница и художник или художница и драматург), вор и мошенница или мультимиллионер со сложным характером и упрямая дочь маркиза.
Персонажи Любича просты в запоминании, так как у каждого есть довольно четко прописанный характер, более того он ясно и искренне проживается героями, за счет чего они кажутся настолько знакомыми и родными, что можно предугадать их последующие действия или реплики.
Работы Любича легко распознаются на фоне других не только благодаря особому шарму его фильмов, но и благодаря актерам, которым он ни раз отдавал свое предпочтение, например, Эдварду Эверетт Хортону, Гэри Куперу, Мириам Хопкинс, Франклину Пэнгборну.
Комедия Любича отличалась своей элегантностью, тонким сексуальным подтекстом и колким юмором, которые впоследствии стали авторскими чертами его работ. Зрители, критики и другие кинематографисты настолько полюбили его стиль, что был создан термин для дескрипции работ немецкого режиссера — «прикосновение Любича» (the Lubitsch touch). Фраза «прикосновение Любича» первоначально была создана в целях рекламы: из имени режиссера хотели создать бренд, так и появилось краткое, запоминающееся словосочетание, которое было на слуху.[5] Впоследствии возникли разные интерпретации полюбившейся публики фразы:
Ричард Кристенсен, критик кино и театра, объяснял «прикосновение», как утонченный и нежный фильм, не лишенный остроумия, перчинки и нотки сексуальности. Билли Уайлдер воспринимал за «прикосновение Любича» прием режиссера, заключающийся в том, что каждая колкая шутка сменялась следующей, еще более искрометной чем предыдущая, что вызывало зрительский восторг.[5]
На сегодняшний день многие исследователи до сих пор пытаются выяснить, что конкретно подразумевалось под словосочетанием «прикосновение Любича» и как оно выражалось в работах режиссера; как Любич сочетал в своих картинах актуальные проблемы рабочего класса и изображение всех прикрас роскошной светской жизни, в которой герой мог позволить себе купить ванну Людовика XIV.
В визуальном исследовании анализ будет проведен на примере работ начала и конца 30-х годов для полного погружения в творчество режиссера. «Неприятности в раю» (1932); «Серенада трёх сердец» (1933); «Восьмая жена Синей Бороды» (1938). Данные картины являются наиболее яркими работами Любича в выбранном десятилетии. На их примере я хочу выявить основные элементы авторского стиля режиссера и постараться сформулировать собственное понимание термина «прикосновение Любича».
ЭКСПОЗИЦИЯ
Эрнст Любич родился 29 января 1892 года в Берлине. А в декабре 1922 переехал в Голливуд. В том же году Мэри Пикфорд, любимица всей Америки, выбрала режиссера для создания ее новой кинокартины.[2] Это событие стало началом его карьеры в истории голливудского кино. Начиная с эпохи немого кинематографа Любич зарекомендовал себя как комедийного режиссера, снимающего кино о своеобразных нравах общества, но самые знаменитые и выдающиеся картины он снял в эпоху первых фильмов со звуком.
(1) Эрнст Любич (2) Эрнст Любич и Фредрик Марч на съемочной площадке фильма «Серенада трёх сердец» (1933)
Эрнст Любич отдавал свое предпочтение салонной комедии, отличающуюся от работ других комедистов своей легкой фривольностью в поведении персонажей, никогда не выходящей за рамки приличий. Любич первым запустил на американском экране кино с элементами европейского быта, их привычек и характеров (те же кокетливые поцелуи, заигрывающие взгляды, томное молчание), чтобы просветить ханжескую и возможно немного консервативную американскую аудиторию. Такой дебют Любича в американском кинематографе был возможен частично из-за его контракта с Warner Brothers, благодаря которому, он получал беспрецедентную свободу. [3]
Жизнь персонажей в фильмах Любича протекала в роскошных отелях и театрах, в домах, богато обставленных антиквариатом или на потрепанном, но уютном и колоритном чердаке, где-то во Франции. Обстановка вокруг персонажей могла стремительно меняться, а могла оставаться неизменной добрую часть фильма, но работы Любича никогда не теряли своей пылкости и динамичности.
Эрнст Любич во время съемок фильма «Магазинчик за углом» (1940)
Однако, по словам Трюффо, Любич «вовсе не стремился к тому, чтобы по его картинам изучали быт и нравы ушедших эпох. Любич не стремится к тому, чтобы мы поверили в историю. Он берёт нас за руку и последовательно разбирает все механизмы, которые он привёл в движение. Он рассказывает нам историю и вставляет шутки каждые две минуты, чтобы продемонстрировать, что он рассказывает историю».[4]
АНАЛИЗ КИНОКАРТИН
«Неприятности в раю» (1932)
При ознакомлении с работами Любича неосознанно погружаешься в неповторимую атмосферу его фильмов, которую невозможно описать, но именно благодаря ей, даже не смотря, кто же режиссер данной работы, можно безошибочно определить ее автора. Именно этот легкий, игривый шарм, который сложно передать словами, отчасти стал определением «прикосновения Любича».
В первую очередь этот шарм заключается в женщинах абсолютно всех картин Любича. В его работах они представлены настолько женственными, плавными, грациозными, мягкими и роскошными, но в то же время характерными, чарующими и манящими, что начинает казаться, что это не человек, а богиня. Большую роль играют костюмы, которые неоднократно меняются в течение всего фильма и каждый последующий наряд всякий раз приводит в большее восхищение, чем предыдущий.
Фрагменты из фильма «Неприятности в раю» / 1932
Фрагменты из фильма «Неприятности в раю» / 1932
Как уже упоминалось выше, большую роль играют контрасты, в данном случае в фильме «Неприятности в раю» одним из контрастов являются героини антиподы, которые отличаются не только своими характерами, но, и появляясь в одном кадре, как будто становятся инверсией друг друга.
(1) Кэй Фрэнсис в фильме «Неприятности в раю» / 1932 (2) Мириям Хопкинс в фильме «Неприятности в раю» / 1932
Фрагменты из фильма «Неприятности в раю» / 1932
Одним из неизменных элементов любичевской комедии являются гэги, которые присутствуют от начала и до конца фильма. Особенно любимый прием режиссера — лестница. Герою приходится подняться, а потом его что-то обязательно вынуждает спуститься, например, нежданный гость, постучавшийся в дверь. Такой спуск-подъем, подъем-спуск мог повторяться по несколько раз.
Фрагмент из фильма «Неприятности в раю» / 1932
Так же гэгом могло быть неуместное или нелепое поведение персонажа. Светским дамам не подобало обмакивать печенье в чай, на чем Любич акцентирует зрительское внимание.
Фрагмент из фильма «Неприятности в раю» / 1932
А вот и любимая перчинка Любича, которую он так мастерски встраивал в сюжет: кокетливый поцелуй или только намек на него, тень, оголенные плечи у платья или манера непринужденно держаться у героини, все это создавало особый блюр вокруг сюжета, некую туманность и загадочность.
Фрагменты из фильма «Неприятности в раю» / 1932
Герберт Маршал и Мириам Хопкинс в фильме «Неприятности в раю» / 1932
Еще одним приемом Любича был акцент на социальной проблеме, в чем любой зритель мог найти отклик у себя. Это не был какой-нибудь топорный лозунг, который сразу обращал на себя все зрительское внимание. Как и все, что делал Любич это было что-то аккуратно продуманное и ювелирно вставленное в сюжет. Так работник фирмы на званном обеде подходит к владелице компании, чтобы обсудить повышение зарплат рабочим, на что она отвечает, что очень занята (общением с людьми из высшего общества).
Фрагмент из фильма «Неприятности в раю» / 1932
И, наверное, самым главным элементом, определяющим все творчество Эрнста Любича, были колкие замечания его персонажей и их остроумные диалоги, которые не прерывались ничем, кроме затяжных пауз, заканчивающихся после очередной ироничной фразы. Каждая новая подколка обязательно должна была быть острее и пыльче предыдущей, создавая наслоение одних на другие, чтобы не терять динамику развития действий.
Луи Альберни в фильме «Неприятности в раю» / 1932
Кэй Фрэнсис в фильме «Неприятности в раю» / 1932
Эдвард Эверетт Хортон и Чарльз Рагглз в фильме «Неприятности в раю» / 1932
«Серенада трёх сердец» (1933)
В следующей работе Любича с первых кадров в глаза бросается изящество главной героини, она отличается от предыдущей, более эмоциональная, характерная, но это никак не мешает ей оставаться утонченной и изысканной.
Мириам Хопкинс и Эдвард Эверетт Хортон в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933
Фрагменты из фильма «Серенада трёх сердец» / 1933
Как выяснилось присутствие потешного и нелепого момента неизбежно. Герои, только познакомившиеся в поезде, изучают строение скул одного из попутчиков.
Мириам Хопкинс, Гэри Купер и Фредерик Марч в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933
Мириам Хопкинс, Гэри Купер и Фредерик Марч в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933
Сюжет фильма строится на необычных взаимоотношениях двух друзей и девушки, которая нравится обоим. Той самой перчинкой, ноткой непристойного и недозволенного в «Серенаде трёх сердец» являются незаурядные отношения между тремя главными персонажами.
(1) Мириам Хопкинс и Гэри Купер в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933 (2) Мириам Хопкинс и Фредерик Марч в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933
Мириам Хопкинс, Гэри Купер и Фредерик Марч в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933
Мириам Хопкинс, Гэри Купер и Фредерик Марч в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933
Контрастными в фильме являются не только два лучших друга, но и ключевые фрагменты картины. Так например, когда решается судьба их последующих отношений с Гильдой, они единогласно решают забыть ее, но следующие кадры показывают, как друзья сообща готовятся к ее приходу.
Фредерик Марч и Гэри Купер в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933
Фрагменты из фильма «Серенада трёх сердец» / 1933
Противоречивы не только кадры, но и диалоги. Сначала идет эмоциональное разъяснение отношений и чувств, а потом резкий переход на отдаленные бытовые темы.
Фредерик Марч и Гэри Купер в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933
Фредерик Марч и Гэри Купер в фильме «Серенада трёх сердец» / 1933
«Восьмая жена Синей Бороды» (1938)
Особенное восхищение при ознакомлении с картинами Любича вызвали костюмы в работе конца 30-х годов. Каждый новый эпизод сопровождался новым роскошным нарядом главной героини.
(1) Гэри Купер и Клодетт Кольбер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938 (2) Клодетт Кольбер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
Фрагменты из фильма «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
Николь де Луазель и их отношения с мужем были не просто искрой, а целым фейерверком всей картины. Постоянное противостояние двух упертых, принципиальных характеров сохраняло накал и интригу в течение всего фильма, чем же закончатся эти отношения, нервным срывом или вечной любовью. Более того кокетливая и в то же время принципиально холодная Николь оставляла за собой шлейф недосказанности и загадки.
Гэри Купер и Клодетт Кольбер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
Фрагменты из фильма «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
В данной картине Любич достигает пика равновесия между искрометными диалогами и их количеством в каждом фрагменте. Они перестали сыпаться на зрителя без остановки, подогревая этим еще больший интерес к фильму. Более того уколы героев стали более тонкими и отточенными, нежели в кинокартинах начала 30-х.
Гэри Купер и Дэвид Нивен в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
Гэри Купер и Клодетт Кольбер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
Но несмотря на более тонкий и острый юмор, не обошлось без потешных гэгов, которые стали неотъемлемой частью сюжета. Любимый прием Любича с лестницей тоже появился, но более выразительными и интересными были: многократное открытие двери в самый неподходящий момент,
Фрагмент из фильма «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
(1) Эдвард Эверетт Хортон в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938 (2) Гэри Купер и Клодетт Кольбер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
(1) Гэри Купер и Клодетт Кольбер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938 (2) Эдвард Эверетт Хортон в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
резкая, чуть топорная смена эмоций
Гэри Купер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
и нелепые позы и поведение персонажей, которые заставляли пересматривать момент заново.
Гэри Купер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
Клодетт Кольбер в фильме «Восьмая жена Синей Бороды» / 1938
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Возвращаясь к определению «Прикосновение Любича», хочется отметить, что лучший способ его прочувствовать — посмотреть работы режиссера. Он погружает зрителя в атмосферу, которую сложно передать словами, она пропитана шиком и размеренностью, но в ту секунду, когда ты уже привык к событиям в фильме, происходит ситуация, которая меняет восприятие фрагмента, и вместо спокойной, мирной обстановки на экране начинается суматоха, вызванная чьим-то едким замечанием или неожиданным действием.
Основной элемент, благодаря которому Эрнст Любич добивается легкой дымки загадочности, изысканности и кокетства, мягкого шарма недосказанности, разбавленного колкой перчинкой, — это совокупность приемов, контрастирующих между собой. Помимо того, что одной из составляющих его арсенала являются контрасты: персонажи-антиподы, резкая смена темы диалога на диаметрально-противоположную или изменение поведения персонажей или их деятельности в пределах 10 секунд, сами приемы диссонируют между собой.
Изысканность и элегантность, с которой изображаются женские персонажи, и их резкое и колкое поведение; потешные гэги на фоне легкого сексуального подтекста и кокетливых поцелуев или выявление проблем рабочего класса посреди светского обеда. Все это в совокупности и является «Прикосновением Любича».
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
Фильмография
1. «Восьмая жена Синей Бороды» (Bluebeard’s Eighth Wife, реж. Э. Любич, 1938). 2. «Неприятности в раю» (Trouble in Paradise, реж. Э. Любич, 1932). 3. «Серенада трёх сердец» (Design for Living, реж. Э. Любич, 1933).
Андреев А. Эрнст Любич: История на крупных планах // Сайт «СЕАНС». URL: https://seance.ru/articles/lubitch-dubarr/ (дата обращения: 15.11.24)
Культурный ход: культовые режиссеры старого Голливуда // Сайт «the girl». URL: https://thegirl.ru/articles/kulturnyi-khod-kultovye-rezhissery-starogo-gollivuda/ (дата обращения: 15.11.24)
Лабурец А. ПРЕДРОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ: МАГАЗИНЧИК ЗА УГЛОМ // Сайт журнала «Кинотексты». URL: https://cinetexts.ru/shop_around_the_corner (дата обращения: 15.11.24)
Надо видеть: любимые фильмы Франсуа Трюффо // Internet Archive Wayback Machine. URL: https://web.archive.org/web/20170912013110/https://tvkinoradio.ru/article/article6053-nado-videt-lyubimie-filmi-fransua-tryuffo (дата обращения: 15.11.24)
The Lubitsch Touch // Сайт «The Cinema of Ernst Lubitsch» 2021. URL: http://lubitsch.com/the-lubitsch-touch.html#/ (дата обращения: 15.11.24)
https://seance.ru/articles/lubitch-dubarr/ (дата обращения: 15.11.24)
https://cinetexts.ru/shop_around_the_corner (дата обращения: 15.11.24)
