Античность и сложение канона в Древней Греции и в Древнем Риме
Рубрикатор
1. Введение 2. Греция 3. Ордер 4. Периоды архитектуры Греции 5. Рим 6. Особенности 7. Периоды архитектуры Рима 8. Наследие античности в русской архитектуре 9. Заключение 10. Библиография 11. Источники изображений
Введение
Античный канон возник как результат стремления к созданию идеальных форм, которые должны были отражать не только физическую, но и духовную гармонию. Это стремление тесно переплеталось с философскими представлениями древних греков о человеке и вселенной, где понятия гармонии и равновесия считались основополагающими принципами мироздания. В искусстве Древней Греции, начиная с эпохи архаики и ранней классики, мастера активно вырабатывали стиль, который позже стал основой канона. Они экспериментировали с пропорциями, симметрией и эстетикой, стремясь к идеалу, который бы соответствовал философским представлениям того времени о красоте и совершенстве.
Древний Рим, унаследовав достижения греков, развил их в собственном ключе, адаптировав к своим целям и культурным особенностям. Для римлян канон приобрел большее значение с точки зрения государственной идеологии и демонстрации силы. Римляне активно перенимали греческие формы, но они модифицировали и дополняли их, вводя собственные элементы, такие как арки, купола и своды, что позволило строить более прочные и крупные сооружения. Архитектура Рима отражала величие империи, а использование масштабных колоннад, триумфальных арок и монументальных фасадов символизировало мощь и величие государства. Благодаря новым строительным технологиям, таким как римский бетон, архитекторы Империи создавали долговечные здания, которые стали символом архитектурной мощи. Пантеон, Колизей и базилики Рима олицетворяли концепцию «вечного города», чья архитектура оставалась образцом для последующих эпох.
Римляне использовали классический канон не только для отражения физических пропорций, но и как мощный инструмент для пропаганды и утверждения власти. Например, триумфальные арки, украшенные рельефами, изображали военные победы и подчеркивали важность достижений императоров, таких как Траян, Константин и Тит. В этом контексте римский канон оказался более практичным и политически ориентированным, чем идеализированный канон Древней Греции. При этом и в Риме, и в Греции искусство играло важнейшую роль в укреплении культурных ценностей, создавая представление о том, что римский и греческий каноны должны быть продолжены и в будущем как образцы гармонии и величия.
Таким образом, складывание канона в Древней Греции и Древнем Риме отражает не только художественные традиции, но и философские, социальные и культурные установки этих цивилизаций. Для греков канон стал способом выразить гармонию и идеал, а для римлян — мощным инструментом политической и культурной экспансии. В результате именно благодаря античности сложился фундамент, на котором позже строились принципы искусства эпохи Возрождения и классицизма. Понимание этого процесса помогает не только осознать значение античного наследия, но и увидеть, как оно продолжает влиять на современное искусство и архитектуру. Античный канон, сформировавшийся в этом уникальном синтезе культурных и философских ценностей, стал основой для понимания искусства и архитектуры как способов выражения высших идей и идеалов.
Цель данного визуального исследования — проанализировать этапы формирования античного канона в Древней Греции и Древнем Риме, изучить их ордера, а также сравнить их. В работе будут рассмотрены конкретные примеры архитектурных произведений, которые иллюстрируют различные подходы к канону, используемые в двух крупнейших античных цивилизациях.
Греция
Ордер
Дорический, ионический и коринфский ордеры
Дорический ордер — один из трех классических ордеров древнегреческой архитектуры, наряду с ионическим и коринфским. Дорический ордер отличается своей массивностью, простотой и строгой симметрией. Это самый древний и самый простой из классических ордеров, активно использовавшийся в древнегреческих храмах и общественных зданиях.
Храм Парфенон, Афины, 447–438 гг. до н. э., Калликрат
Основные элементы дорического ордера: 1. Колонна — одна из ключевых особенностей дорического ордера. Колонна дорического ордера не имеет базы, то есть стоит непосредственно на стилобате. Она также имеет характерные вертикальные каннелюры, обычно их 20. Дорические колонны широкие внизу и сужаются к верху, создавая впечатление устойчивости и силы. 2. Капитель — верхняя часть колонны, в которой дорический ордер отличается простотой. Капитель состоит из двух частей: эхина (широкой и слегка выпуклой части) и абака (квадратной плиты наверху). Простая и массивная форма капители подчеркивает строгость и массивность всего ордера.
Храм Парфенон, Афины, 447–438 гг. до н. э., Калликрат. Фрагмент Западного фасада
3. «Антаблемент — верхняя горизонтальная часть ордера, состоящая из архитрава, фриза и карниза: — Архитрав— гладкая горизонтальная балка, лежащая на колоннах. — Фриз — центральная часть антаблемента, украшенная чередующимися триглифами и метопами. Триглифы — это вертикальные элементы с тремя канавками, а метопы представляют собой гладкие или украшенные рельефами прямоугольные панели. — Карниз — верхняя часть антаблемента, которая завершает конструкцию и часто"¹ имеет небольшой вынос вперед.
Храм Гефеста, Афины, V век до н. э
Ионический ордер более изящный и украшенный по сравнению с массивным и строгим дорическим, и появился в более поздний период. Изначально ордер развился в Ионии — регионе на побережье Малой Азии, населенном греками. Он широко использовался для оформления храмов и других монументальных построек.
Основные элементы ионического ордера: 1. Колонна — изящнее и стройнее, чем в дорическом ордере. Колонны ионического ордера имеют тонкую базу, «состоящую из нескольких элементов, и стоят на стилобате. На стволе колонны обычно расположены каннелюры, их чаще всего 24, и они мельче, чем в дорическом ордере. Колонна ионического ордера также выше относительно диаметра, что создает более легкий и вытянутый силуэт. 2. Капитель — ключевой элемент, который выделяет ионический ордер. Капитель украшен характерными волютами — спиралевидными завитками"², которые располагаются по обе стороны. Эти завитки придают колонне утонченность и симметрию. Между волютами часто располагается украшение в виде овальных узоров, называемых яйцом и дротиком.
Храм Ники Аптерос, Афины, 427-424 гг. до н. э.
3. Антаблемент — верхняя горизонтальная часть, как и в других ордерах, состоит из архитрава, фриза и карниза: — Архитрав — состоит из трех горизонтальных фасций, которые иногда слегка украшены, и лежит непосредственно на капителях. — Фриз — часто украшается рельефами с изображениями мифологических сцен, животных, растений и других декоративных элементов. В отличие от дорического ордера, ионический фриз может быть непрерывным, без триглифов и метоп. — Карниз — завершает антаблемент и обычно имеет украшения в виде зубцов или других декоративных элементов.
Коринфский ордер — третий и самый изысканный из трех классических архитектурных ордеров древнегреческой архитектуры, наряду с дорическим и ионическим ордерами.
Храм Зевса Олимпийского, Афины, VI–II вв до н. э.
Основные элементы коринфского ордера: 1. Колонна — высокая и стройная, обычно более вытянутая, чем в ионическом ордере. Колонна стоит на многосоставной базе, как и в ионическом ордере, что делает её визуально «легче» и элегантнее. 2. Капитель — отличительный элемент коринфского ордера. Капитель украшена двумя или тремя рядами аканфовых листьев, которые изящно выгнуты наружу. Между листьями добавлены календы, которые добавляют визуального интереса. В отличие от дорического и ионического ордеров, коринфская капитель полностью окружена декоративными мотивами.
Храм Зевса Олимпийского, Афины. Предполагаемый вид в прошлом
3. Антаблемент — верхняя горизонтальная часть, как и в других ордерах, состоит из архитрава, «фриза и карниза: — Архитрав — обычно состоит из трех горизонтальных полос или выступов, которые могут быть украшены рельефом или резьбой. — Фриз — может быть украшен непрерывным рельефом или оставлен гладким, что позволяет сосредоточить внимание на капителях и декоративных элементах. — Карниз — завершает антаблемент и обычно имеет богатый декор"³, включающий ряды зубцов или модульонов, создающие ощущение монументальности и торжественности.
Ворота Адриана, Афины, 131 или 132 год нашей эры
Периоды архитектуры Греции
Архаический период в архитектуре Древней Греции — это время становления основных черт греческого архитектурного стиля, который позже стал классическим. В этот период начали формироваться принципы, которые легли в основу храмовой и монументальной архитектуры. Он также ознаменован развитием важнейших архитектурных ордеров — дорического и ионического, которые стали основой греческой и римской архитектуры.
Храм Аполлона, начало — 2-я половина VI в. до н. э. \ Компьютерная реконструкция
Основные характеристики архаического периода архитектуры: 1. Возникновение храмовой архитектуры: — В архаический период храмы приобретают статус основного типа общественного здания. — Ранние храмы, часто построенные из дерева, постепенно начали заменять на каменные конструкции. Это повысило долговечность зданий и привело к развитию навыков каменной кладки. — Основные элементы, такие как колоннады, антаблемент и фронтоны, стали ключевыми чертами греческого храма. 2. Монументальность и симметрия: — Архаическая архитектура стремится к симметрии и упорядоченности, которая позже станет еще более развита в классическом периоде. — Храмы обычно строились на прямоугольном основании и окружались перистилем, создавая монументальный и гармоничный вид. — Пропорции храмов были строго продуманы, чтобы создать баланс и симметрию в структуре. Основное внимание уделялось гармонии частей и целого.
Храм Артемиды в Эфесе. VII в до н. э. \ Реконструкция в Турции
Период ранней классики в архитектуре Древней Греции стал этапом перехода от архаики к классическому стилю. Это время характеризуется новыми художественными поисками в архитектуре и скульптуре, более реалистичным подходом к форме и пространству и стремлением к пропорциональной гармонии. Ранняя классика стала важным этапом для развития греческой архитектуры и укрепления её канонов, которые затем разовьются в период высокой классики.
Храм Афины Афайи, 495–485 гг. до н. э. \ Макет храма
Основные характеристики архитектуры ранней классики: 1. Переход от архаических форм к классическим канонам: — В период ранней классики греческие архитекторы стали отходить от строгих и иногда излишне декоративных архаических форм, делая акцент на более сдержанных и выразительных формах. — Архитекторы стремились к созданию гармоничных и реалистичных композиций, что выразилось в балансировке всех элементов храма. — Храмы ранней классики отличались более спокойным и сбалансированным оформлением, без чрезмерного акцента на декоративность, что также отразилось на общих пропорциях.
Второй храм Геры (Пестум), вторая четверть V в. до н. э.
Период высокой классики в архитектуре Древней Греции — это вершина развития греческой архитектуры, когда были окончательно сформированы каноны гармонии, симметрии и пропорций. Этот период совпадает с правлением Перикла в Афинах, когда город стал культурным и политическим центром греческого мира. Архитекторы высокой классики, такие как Иктин и Калликрат, использовали достижения своих предшественников и создали образцы, ставшие эталонами античной архитектуры. Их работы оказывали влияние на архитектуру последующих эпох, включая Римскую империю, эпоху Возрождения и классицизм.
Храм Аполлона в Бассах, 430-420 гг. до н. э., архитектор Иктин
Основные характеристики архитектуры высокой классики: 1. Совершенствование ордерных систем: — Начало использования коринфского ордера. Хотя коринфский ордер окончательно сформируется позже, в этот период появляются его первые элементы, особенно в интерьерах храмов, где он используется для создания более изысканных и декоративных пространств 2. Динамика и оптические коррекции: — Архитекторы высокой классики использовали оптические коррекции, чтобы здания казались визуально идеальными. Например, в Парфеноне колонны слегка наклонены к центру, а угловые колонны толще, чтобы компенсировать визуальные искажения. 3. Мрамор как основной материал: — В период высокой классики мрамор становится основным строительным материалом, что позволяет создавать более изысканные и долговечные сооружения. Мраморные блоки тщательно обрабатываются, полируются и подгоняются друг к другу, создавая эффект монолитности.
Эрехтейон, 421-406 гг. до н. э.
Период эллинизма в архитектуре Древней Греции характеризуется более свободным подходом к классическим канонам, значительным расширением масштабов строительства и использованием богатого декоративного оформления. Начавшийся после завоеваний Александра Македонского, этот период ознаменовался смешением греческих и восточных архитектурных традиций и развитием новых архитектурных форм. Архитектура эллинизма стала более монументальной и выразительной, а также служила показателем влияния и могущества эллинистических царей и аристократии.
Храм Аполлона в Дидимах, IV–II веков до н. э., Пэоний из Эфеса и Дафнис из Милета
Основные характеристики архитектуры эллинистического периода: 1. Слияние культур и влияние Востока: — После завоеваний Александра Македонского греческая архитектура смешалась с восточными традициями, особенно в городах, расположенных на территории современной Турции, Сирии, Египта и Персии. — Этот культурный синтез привел к появлению новых архитектурных форм и орнаментов. Греческие ордера стали сочетаться с восточными декоративными мотивами, что придало зданиям эклектичный и богатый внешний вид. 2. Разнообразие архитектурных стилей: — В эллинистическом периоде дорический, ионический и коринфский ордера были широко использованы, но архитекторы свободно комбинировали их, добавляя разнообразные элементы для достижения эффекта величия и роскоши. — Коринфский ордер становится особенно популярным благодаря своей декоративности и элегантности и используется в основном для украшения крупных храмов и общественных зданий.
Пергамский алтарь, II в. до н. э.
3. Богатое декоративное оформление и роскошь: — Декор стал более изысканным и сложным, а скульптурные украшения, такие как фризы, рельефы и статуи, приобрели большую детализированность.
Пергамский алтарь, II в. до н. э.
Рим
Особенности
Тосканский и композитный ордеры
Арка Тита, Рим, 81 год, император Домициан
Композитный ордер — это уникальный архитектурный стиль, который возник в Древнем Риме и объединяет элементы ионического и коринфского ордеров. Этот ордер считается самым поздним из пяти классических ордеров («дорический, ионический, коринфский, тосканский и композитный) и является римским нововведением. Композитный ордер стал символом роскоши и монументальности в римской архитектуре и получил широкое распространение"⁴ в эпоху империи.
Капитель — главный отличительный элемент композитного ордера. Он сочетает: — Коринфские аканфовые листья, которые украшают нижнюю часть капители и придают ей декоративный и изящный вид. — Ионические волюты, которые расположены по бокам и придают капители утонченность и баланс. В композитном ордере эти волюты более массивные и широкие, чем в ионическом ордере.
Арка Тита, Рим, 81 год, император Домициан
Пантеон, Пинья, Рим, 118-128 гг.
Купол Пантеона в Риме — одно из величайших инженерных достижений античности и до сих пор является самым большим куполом из неармированного бетона в мире. Его уникальные конструктивные и архитектурные особенности сделали его архитектурной иконой, которой восхищаются на протяжении веков.
Пантеон, Пинья, Рим, 118-128 гг.
Особенности и конструкция купола Пантеона 1. Размер и масштаб: — Купол имеет диаметр 43,3 метра, что соответствует высоте здания от основания до вершины купола, создавая идеально гармоничное пространство в форме сферы, словно внутренняя часть шара вписана в здание. 2. Инженерные инновации: — Толщина купола уменьшается от основания (около 6 метров) к вершине (около 1,2 метров), что также уменьшает вес и снижает давление на стены. — Строители также использовали систему кессонов, которые не только уменьшают вес купола, но и придают ему визуальную глубину и ритм, способствующий ощущению легкости.
Пантеон, Пинья, Рим, 118-128 гг.
3. Окулус — центральное отверстие: — Вершину купола венчает окулус — круглое отверстие диаметром около 9 метров, единственный источник естественного света в Пантеоне. — Окулус выполняет не только практическую функцию, освещая внутреннее пространство, но и символическую — это «глаз» или «окно» к небесам, что может указывать на связь Пантеона с небесными силами и богами. — Окулус также помогает поддерживать конструкцию купола, так как отсутствие верхнего сегмента снимает напряжение в центре.
Арочные конструкции Колизея являются одним из ключевых инженерных достижений римской архитектуры, которые позволили вмещать до 50 тысяч зрителей. Арки, используемые в Колизее, не только обеспечивают его устойчивость, но и создают характерный внешний вид этого амфитеатра.
Колизей, Рим, 72-80 гг.
Основные особенности арочных конструкций Колизея 1. Арки как основа конструкции: — Арочные конструкции распределяют вес и нагрузку равномерно, что позволяет создавать большие открытые пространства. Именно арки сделали возможным строительство такого масштабного здания, как Колизей. — Четыре уровня Колизея включают более 80 арочных проходов на каждом уровне, которые служат не только для структурной устойчивости, но и для быстрого и удобного доступа зрителей. 2. Оптический и эстетический эффект: — Каждый из четырёх уровней имеет собственный стиль оформления арок: — Первый ярус — дорический ордер (массивные, строгие колонны и арки). — Второй ярус — ионический ордер (элегантные колонны и более легкие арки). — Третий ярус — коринфский ордер (самый изысканный стиль, с пышными капителями). — Четвертый ярус — прямоугольные окна и пилястры, также выполненные в коринфском стиле, что завершает композицию.
Колизей, Рим, 72-80 гг.
3.Функциональная роль арок: — Арочные проходы играют роль «входов-выходов», что позволило зрителям быстро и эффективно заполнять и покидать амфитеатр. — Арки также обеспечивают хорошую вентиляцию и освещение, позволяя свету и воздуху проникать внутрь амфитеатра, несмотря на его внушительные размеры. — Внутри арочные конструкции служат основой для коридоров и переходов, по которым зрители могли подниматься на верхние ярусы.
Колизей, Рим, 72-80 гг.
Периоды архитектуры Рима
Период Римской республики в архитектуре характеризуется активным развитием архитектуры, тесным взаимодействием с этрусскими и греческими традициями, а также зарождением уникальных римских строительных решений. Это время, когда римская архитектура начинает приобретать свои отличительные черты, опираясь на греческое наследие, но в то же время вводя новые технологии и архитектурные формы, которые впоследствии станут символом римской культуры.
Храм Весты в Тиволи, I в. до н. э.
Основные черты архитектуры периода республики: 1. Влияние этрусской и греческой архитектуры: — В первые века Римской республики архитектура римлян находилась под сильным влиянием этрусских и греческих традиций. Римляне переняли этрусский стиль строительства храмов и арок, а также греческие ордерные системы (дорический, ионический, коринфский). — Этрусская архитектура привнесла использование арок и сводов, которые римляне развили и использовали более масштабно. В частности, этрусские храмы на подиумах с широкими лестницами стали образцом для римских культовых сооружений. 2. Формирование римского храма: — Римский храм периода республики сочетал в себе черты этрусской и греческой архитектуры, но имел свои особенности. Например, римские храмы часто строились на высоком подиуме с лестницей на переднем фасаде, что придавало им монументальность.
Храм Портуна, I в. до н. э.
Архитектура периода Римской империи представляет собой кульминацию достижений римской строительной культуры. В это время Римская империя достигла наивысшего расцвета, что отразилось и на архитектуре, которая приобрела более монументальный, декоративный и грандиозный характер. Римские императоры стремились возвеличить себя и свою империю, и архитектура стала одним из главных инструментов для демонстрации их силы и величия.
Храм Марса Ультора, I в. н. э.
Основные черты архитектуры периода Римской империи 1. «Монументальность и символизм власти: — Архитектура имперского Рима отличалась своей монументальностью и масштабом, подчёркивая могущество императоров и величие империи. — Сооружения, такие как Колизей, Термы Каракаллы, Пантеон, а также триумфальные арки"⁵, были предназначены не только для выполнения своих функций, но и для прославления правителей и их достижений. 2. Активное использование арок, сводов и куполов: — В период Империи римляне довели до совершенства использование арок, сводов и куполов, что позволило создавать более сложные и величественные здания.
Храм Венеры и Ромы, 121-140 гг., перестроен в IV в.
3. Развитие и распространение ордерных систем: — В архитектуре Империи активно использовались дорический, ионический и коринфский ордера. Также был широко применен композитный ордер, который комбинировал ионические и коринфские элементы, создавая пышные капители. — Ордерные системы часто комбинировались и служили декоративным элементом в таких сооружениях, как арки и колоннады, что подчёркивало роскошь и богатство зданий.
Наследие античности в русской архитектуре
Государственный музей А. С. Пушкин. 1957. Доменико Жилярди, Афанасий Григорьев
Дом А. А. Дурасовой в усадьбе Горки. 18 в. Ф. О. Шехтель
Дворец Бельведер, Петергоф. 1851-1854. А. И. Штакеншнейдер
Михайловский замок. 1819-1825. Винченцо Бренна, Василий Баженов
Адмиралтейство. 1806-1823. Андреян Захаров
Заключение
Античный канон, заложенный в Древней Греции, стал основой искусства на века, отражая стремление к гармонии и идеалу через пропорциональность, единство формы и содержания, а также связь с философией и природой. Греческие мастера, создавая канон Поликлета и храмовые постройки, задали принципы эстетики и духовного совершенства.
Древний Рим, восприняв греческий канон, адаптировал его, добавив монументальность и величие для выражения политической мощи. Новаторские решения, такие как арки, купола и бетон, позволили римлянам создать долговечные сооружения, сформировав уникальный римский канон, сочетающий классические принципы с символикой власти.
Взаимодействие греческой и римской культур продемонстрировало адаптивность античного канона. Его образцы, объединённые стремлением к идеалу, сохраняли актуальность в эпоху Возрождения и классицизма, продолжая влиять на современное искусство и архитектуру.
Цитирование
¹Антаблемент — верхняя горизонтальная часть ордера, состоящая из архитрава, фриза и карниза: — Архитрав— гладкая горизонтальная балка, лежащая на колоннах. — Фриз — центральная часть антаблемента, украшенная чередующимися триглифами и метопами. Триглифы — это вертикальные элементы с тремя канавками, а метопы представляют собой гладкие или украшенные рельефами прямоугольные панели. — Карниз — верхняя часть антаблемента, которая завершает конструкцию и часто — Архитектурный ордер // Википедия URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BE%D1%80%D0%B4%D0%B5%D1%80 (дата обращения: 16.11.2024). ² «состоящую из нескольких элементов, и стоят на стилобате. На стволе колонны обычно расположены каннелюры, их чаще всего 24, и они мельче, чем в дорическом ордере. Колонна ионического ордера также выше относительно диаметра, что создает более легкий и вытянутый силуэт. 2. Капитель — ключевой элемент, который выделяет ионический ордер. Капитель украшен характерными волютами — спиралевидными завитками» Ордера архитектуры // URL: https://www.elibrary.ru/ip_restricted.asp?rpage=https%3A%2F%2Fwww%2Eelibrary%2Eru%2Fitem%2Eas
p%3Fid%3D36502956 (дата обращения: 16.11.2024). Пронько Веста Сергеевна ⁴"(дорический, ионический, коринфский, тосканский и композитный) и является римским нововведением. Композитный ордер стал символом роскоши и монументальности в римской архитектуре и получил широкое распространение» — Трапянок Ульяна Олеговна «Ордер и его использование в архитектуре»
⁵"Монументальность и символизм власти: — Архитектура имперского Рима отличалась своей монументальностью и масштабом, подчёркивая могущество императоров и величие империи. — Сооружения, такие как Колизей, Термы Каракаллы, Пантеон, а также триумфальные арки» — «Империя при Адриане: Закатный блеск римской культуры»
Архаическая Греция // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B0%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%93%D1%80%D0%B5%D1%86%D0%B8%D1%8F (дата обращения: 13.11.2024).
Архитектура Древнего Рима // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0_%D0%94%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0 (дата обращения: 13.11.2024).
Архитектура Римской республики // Studfiles URL: https://studfile.net/preview/9728636/page:2/ (дата обращения: 13.11.2024).
Архитектура Римской республики: // Spravochnick URL: https://spravochnick.ru/arhitektura_i_stroitelstvo/epohi_arhitektury/arhitektura_drevnego_rima/ (дата обращения: 13.11.2024).
Архитектура Римской республики: // TEHNE URL: https://tehne.com/event/arhivsyachina/arhitektura-rimskoy-respubliki-obshchestvennye-sooruzheniya (дата обращения: 13.11.2024).
Архитектура эпохи Империи: от Северов до Константина https://magisteria.ru Курс: «Искусство Древнего Рима» Лекция: «Архитектура эпохи Империи: от Северов до Константина» Материалы защищены авторскими правами, использование требует согласование с правообладателем // Magisteria URL: https://magisteria.ru/art-of-ancient-rome/architecture-of-empire-from-severs-to-constantine (дата обращения: 13.11.2024).
Архитектура эпохи Республики: общественные здания https://magisteria.ru Курс: «Искусство Древнего Рима» Лекция: «Архитектура эпохи Республики: общественные здания» Материалы защищены авторскими правами, использование требует согласование с правообладателем // Magisteria URL: https://magisteria.ru/art-of-ancient-rome/architecture-of-republic-1 (дата обращения: 13.11.2024).
Булгаков, М. В. Архитектура Древней Греции и Рима / М. В. Булгаков. — Санкт-Петербург: Лань, 2012. — 280 с.
Грэхэм, Д. Архитектура античности: от греческих храмов до римских базилик / Д. Грэхэм; пер. с англ. — Москва: Арт-Родник, 2005. — 224 с.
Дорический ордер // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BE%D1%80%D0%B4%D0%B5%D1%80 (дата обращения: 13.11.2024).
Ионический ордер // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BE%D1%80%D0%B4%D0%B5%D1%80 (дата обращения: 13.11.2024).
Искусство Древней Греции Архаика // LevelOne URL: https://levelvan.ru/pcontent/greece-1/archaic (дата обращения: 13.11.2024).
Искусство Древней Греции периода высокой классики (450 — 410 гг. до н. э.) // Totalarch URL: https://antique.totalarch.com/art_history/greece/classic_high (дата обращения: 13.11.2024).
Искусство Древней Греции периода ранней классики (490 — 450 гг. до н. э.) // Totalarch URL: https://antique.totalarch.com/art_history/greece/classic_early (дата обращения: 13.11.2024).
Классическая Греция // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%93%D1%80%D0%B5%D1%86%D0%B8%D1%8F (дата обращения: 13.11.2024).
Композитный ордер // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D0%BF%D0%BE%D0%B7%D0%B8%D1%82%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BE%D1%80%D0%B4%D0%B5%D1%80 (дата обращения: 13.11.2024).
Коринфский ордер // Bigenc URL: https://bigenc.ru/c/korinfskii-order-7d2bd2 (дата обращения: 13.11.2024).
Коринфский ордер // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%84%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BE%D1%80%D0%B4%D0%B5%D1%80 (дата обращения: 13.11.2024).
Характеристика эллинистического периода Древней Греции // Zaochnik URL: https://zaochnik-com.com/spravochnik/kulturologija/kultura-drevnej-gretsii/ellinisticheskij-period-gretsii/ (дата обращения: 13.11.2024).
Шаров, А. В. Греческая архитектура и её влияние на римское искусство / А. В. Шаров. — Москва: Новое знание, 2001. — 236 с.
Эллинизм // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BB%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC (дата обращения: 13.11.2024).
Эллинистический период // Wikipedia URL: https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.04d78a8f-6735cfc2-612bcd84-74722d776562/https/en.wikipedia.org/wiki/Hellenistic_period (дата обращения: 13.11.2024).
Эпоха эллинизма // Spravochnick URL: https://spravochnick.ru/istoriya/epoha_ellinizma/ (дата обращения: 13.11.2024).
URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/5255669/pub_6231fddb6e15502d180f6522_62473d714d78e042ca6689fd/scale_1200 (дата обращения: 16.11.2024).
URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/5323197/pub_6231fddb6e15502d180f6522_6240947a6e599c56a36dd6c8/scale_1200 (дата обращения: 16.11.2024).
URL: https://cdn.culture.ru/images/608abb1d-0c71-5b4a-9a6c-d23d65fa1175 (дата обращения: 16.11.2024).
URL: https://cdn.tripster.ru/thumbs2/fe23130e-f03b-11ee-abfc-62a7463a6f50.1600x900.jpeg?width=1200&height=630 (дата обращения: 16.11.2024).
URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:LeninDistrictMO_Gorki_estate_05-2017_img2.jpg?uselang=ru (дата обращения: 16.11.2024).
Второй храм Геры (Пестум) // Wikipedia URL: https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.2a7343bd-6734f836-09ada3f8-74722d776562/https/en.wikipedia.org/wiki/Second_Temple_of_Hera_(Paestum) (дата обращения: 13.11.2024).
Дидима // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B8%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B0 (дата обращения: 13.11.2024).
Загадка Пантеона: как римляне построили то, что не удалось больше никому в мире Источник: https://travelask.ru/blog/posts/20118-zagadka-panteona-kak-rimlyane-postroili-to-chto-ne-udalos-bo // TravelAsk URL: https://travelask.ru/blog/posts/20118-zagadka-panteona-kak-rimlyane-postroili-to-chto-ne-udalos-bo (дата обращения: 13.11.2024).
Колизей // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%B5%D0%B9 (дата обращения: 13.11.2024).
Пантеон (Рим) // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BE%D0%BD_(%D0%A0%D0%B8%D0%BC) (дата обращения: 13.11.2024).
Парфенон // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D1%80%D1%84%D0%B5%D0%BD%D0%BE%D0%BD (дата обращения: 13.11.2024).
Пергамский алтарь // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B0%D0%BC%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%B0%D0%BB%D1%82%D0%B0%D1%80%D1%8C (дата обращения: 13.11.2024).
Триумфальная арка Тита // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8%D1%83%D0%BC%D1%84%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%B0_%D0%A2%D0%B8%D1%82%D0%B0 (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Аполлона (Дельфы) // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_%D0%90%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%BE%D0%BD%D0%B0_(%D0%94%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%84%D1%8B) (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Аполлона в Бассах // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_%D0%90%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%B2_%D0%91%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%B0%D1%85 (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Артемиды Эфесской // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_%D0%90%D1%80%D1%82%D0%B5%D0%BC%D0%B8%D0%B4%D1%8B_%D0%AD%D1%84%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9 (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Афайи // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_%D0%90%D1%84%D0%B0%D0%B9%D0%B8 (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Венеры и Ромы // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D1%8B_%D0%B8_%D0%A0%D0%BE%D0%BC%D1%8B (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Весты (Тиволи) // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D1%8B_(%D0%A2%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8) (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Зевса Олимпийского // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_%D0%97%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%B0_%D0%9E%D0%BB%D0%B8%D0%BC%D0%BF%D0%B8%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Марса Ультор // Wikipedia URL: https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.b12d74ad-6734fb24-429a21ba-74722d776562/https/en.wikipedia.org/wiki/Temple_of_Mars_Ultor (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Ники Аптерос // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%B8_%D0%90%D0%BF%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BE%D1%81 (дата обращения: 13.11.2024).
Храм Портуна // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%83%D0%BD%D0%B0 (дата обращения: 13.11.2024).
Эрехтейон // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D1%80%D0%B5%D1%85%D1%82%D0%B5%D0%B9%D0%BE%D0%BD (дата обращения: 13.11.2024).
