Игра теней. Влияние немецкого киноэкспрессионизма на фильмы нуар
Рубрикатор
1 Концепция 2 Немецкий киноэкспрессионизм 3 Фильм нуар 4 Использование теней в фильмах этих направлений — Тени и герой — Тени и пространство 5 Заключение 6 Списки источников
Концепция
Немецкий киноэкспрессинизм прославился множеством ярких и запоминающихся открытий в сфере кинематографа, а также своим уникальным визуальным языком. Из всего разнообразия особенностей этого жанра: экстравагантные необычные декорации и грим, наклонные линии и абстрактные формы, лестницы, зеркала, угловатые ракурсы, яркие теневые контрасты, — особый интерес вызывает игра с тенью и светом, как один способ создания пугающей и загадочной атмосферы, а также передачи напряжения сцены и эмоционального переживания героя.
«Кабинет доктора Калигари», реж. Роберт Вине, 1920 (нем. киноэкспрессионизм)
Людей во все времена пугали зловещие тени, но именно немецкие кинодеятели 20-х — 30-х годов начали активно использовать этот прием в кино. Мне стало очень интересно, как режиссеры в дальнейшем времени переработали этот прием в своем стиле и видении. При исследовании данной темы оказалось, что немецкий киноэкспрессионизм оказал огромное влияние на множество жанров кинематографа: фильмы ужасов, триллеры, гангстерское кино и, конечно же, фильм-нуар.
«Кабинет восковых фигур» реж. Пауль Лени и Лео Бирински, 1924 (нем. киноэкспрессионизм)
Для данного визуального исследования я решила проследить отголоски немецкого киноэкспрессионизма в фильмах в стиле нуар, так как он показался мне наиболее интересен в формах игры с тенями и создания мистической и даже пугающей атмосферы и визуальных образов, передачи состояний и переживаний героев. Также первое впечатление от просмотра отдельных фильмов этих двух направлений было достаточно противоречиво. Если в фильмах немецкого экспрессионизма режиссеры при помощи искусства пытаются заглянуть в жуткую бездну своего бессознательного или отразить свои неврозы страхи и комплексы, то фильмы-нуар представляются похожими по атмосфере, временами нервозной и пугающей, но все же сюжет становится более экранным, привычным для зрителя.
«Леди из Шанхая» реж. Орсон Уэллс, 1947 (фильм нуар)
Для полноты исследования я сперва решила разобраться с истоками возникновения жанра немецкого киноэкспресссионизма, что именно побудило режиссеров снимать такие фильмы, какие мысли они вкладывали в свои работы. Также я посчитала необходимым углубиться в особенности фильмов нуар и выявить причинно-следственную связь: почему же именно этот жанр попал под такое сильное влияние немецкого киноэкспрессионизма. Все это необходимо для дальнейшего сравнения и сопоставления фильмов, в которых используются выразительные визуальные средства, такие как работа со светом и тенью в кадре. Для сравнения я постаралась последовательно обращаться к фильмам этих двух жанров, чтобы провести параллели и показать, как менялся или обогащался способ работы с тенями в кадре, какие приемы использовались, и как это влияло на атмосферу сцены кинокартины. В работе я опиралась на научные лекции историков кино и культурологов, а также на свое впечатление от просмотра самих фильмов.
Немецкий киноэкспрессионизм
В Германии киноэкспрессионизм зародился в начале 1920-х годов. Его возникновению предшествовала Первая мировая война, в которой Германия потерпела поражение. Страна была в глубоком кризисе, как экономическом, так и духовном. Послевоенный период сформировал в немецком обществе атмосферу глубокой тревоги и беспокойства.
Экспрессионизм можно считать острой реакцией представителей мира искусства на ужасы войны, на происходящий вокруг хаос, уродство этого мира и несущегося вперед технологического прогресса. Поэтому все фильмы этого жанра были полны страхов, тревоги, разочарования и несли в себе стремление изучить истоки глобального зла и жестокости. Авторам было очень важно донести до зрителя свое видение мира и постараться коллективно пережить ужасы того времени.
«Фауст» реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, 1926 (нем. киноэкспрессионизм)
Кинопроизводство также находилось в упадке, так как во время войны правительство Германии запрещало к прокату зарубежные фильмы и призывало к созданию и развитию собственного кинопроизводства. А из-за поражения в войне и наложенных на Германию санкций и репараций киноиндустрию перестали спонсировать, поэтому независимым кинематографистам пришлось искать новые способы по производству фильмов.
«Кабинет доктора Калигари» реж. Роберт Вине, 1920 (нем. киноэкспрессионизм)
Фильмы снимались с минимальным бюджетом, без особых изысков. Съемки проходили в минималистичной обстановке: простые декорации и костюмы, грим, — важна была не реалистичная точность антуража, а передача эмоций актерами, экспрессия. Также они начали работать с пространством и способом съемки: для создания мрачной и тревожной атмосферы режиссеры стремились в своих работах исказить реальность, довести ее изображение до абсурда и создать сугубо субъективный взгляд на происходящее в кадре. Они работали с угловатыми ракурсами, декорациями, игрой света и тени в кадре. Тем самым им удалось создать особую визуальную эстетику, а страдания и страх превратить в настоящее искусство.
«Носферату, симфония ужаса» реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, 1922 (нем. киноэкспрессионизм)
Особое внимание в этом исследовании хочется уделить работе немецких режиссеров со светом и тенью. Для зрителя сильный контраст между светлым и темным вызывает чувство тревоги и напряжения, свет выхватывает из темноты то одно, то другое, тем самым создавая мечущуюся нервозную картинку. Темнота и большое количество теней в кадре позволяет создать атмосферу тревоги, появляется страх неизвестности и опасности. Еще большего ужаса добавляет сам сюжет, грим и игра актеров. Зритель находится в постоянной тревоге и замешательстве. Также представители немецкого киноэкспрессионизма часто использовали в своих картинах искаженное пространство. И с помощью сильных светотеневых контрастов, которые еще сильнее деформировали, вытягивали пропорции антуража, им удавалось добиться более сильного впечатления от сцен.
«Носферату, симфония ужаса» реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, 1922 (нем. киноэкспрессионизм)
Немецкий киноэкспрессионизм в своем первоначальном виде просуществовал недолго, уже в 30-е годы к власти пришли фашисты и многие режиссеры и сценаристы уезжали из Германии в страны Европы и в США. В эмиграции они продолжили свою деятельность, тем самым принеся в мировую киноиндустрию свою стилистику и видение фильмов. Так начинается история таких жанров, как хоррор и интересующий нас нуар.
Фильм нуар
История направления нуар начинается в Америке 40-х годов, и расцвет ее продлится до 60-х годов. Это время было полно бурных волнений общества: вторая мировая война, великая депрессия, страх угрозы ядерного оружия, политическая нестабильность и неуверенность в завтрашнем дне. Все это окажет большое влияние на образование фильмов нуар, которые объединят в себе страхи и тревоги общества, будут обращаться к темным сторонам человеческой натуры и окружающей его реальности. В этом можно увидеть продолжение немецкого экспрессионизма, в фильмах которого авторы также старались показать, что тьма кроется не где-то за углом, а внутри самих людей и старались не прятать ее, а выпустить наружу.
. «Касабланка» реж. Майкл Кёртиц, 1942 (фильм нуар)
И если с немецким киноэкспрессионзмом нам легко удалось выделить главные особенности жанра и пробежаться по всей его истории, от истоков возникновения до окончания, то с жанром нуар дела обстоят немного сложнее. Определить границы классического фильма нуар крайне сложно. Нуар часто называют не только жанром, но и особой философией и даже отдельной художественной формой, так как этот сверх-жанр собрал в себе множество наработок кинодеятелей прошлого и преобразовал их в уникальную визуальную и тематическую стилистику. Обычно фильмы нуар определяют как мрачную криминальную кинодраму, но за более чем 70-летнюю историю развития, жанр приобретал совершенно различные формы.
«Леди из Шанхая» реж. Орсон Уэллс, 1947 (фильм нуар)
Само понятие нуар происходит от французского «noir», перевести это можно как «черный» или «темный». В принципе, это понятие очень хорошо описывает уникальную визуальную составляющую жанра, так как, действительно, в фильмах нуар очень часто используются выдержанные четкие тени, контрастное освещение и мрачная темная экспозиция. В этих особенностях работы со светом угадывается сильное влияние немецкого киноэкспрессионизма. Использование света и тени стало ключевым аспектом выразительности в нуаре, придавая фильмам в этом жанре таинственность, драматизм и напряженность.
Использование теней в фильмах
В данном разделе рассмотрены примеры использования теней в фильмах немецкого киноэкспресиионизма и в фильмах нуар. Раздел логически поделен на 2 части: работа тени с фигурой, силуэтом героя и работа тени и пространства кадра. Для наилучшего сопоставления я придерживалась определенной логики в работе со сценами. Сначала я находила визуальный эффект с тенями в фильмах немецкого экспрессионизма, а далее старалась сопоставить с похожим примеров работы со светотенью из фильмов нуар. Такой способ работы с материалом поможет нам проследить влияние одного жанра на другой.
Тени и герой
«Кабинет доктора Калигари» реж. Роберт Вине, 1920 (нем. киноэкспрессионизм)
В данной сцене крупная контурная тень доктора Калигари выглядит намного больше фигуры самого человека, при этом она деформируется и приобретает ломаную пугающую форму, тем самым создавая показывая, что кроется за фигурой старичка, его истинную пугающую сущность.
«М» реж. Фриц Ланг, 1931 (нем. киноэкспрессионизм)
В фильме «М» тени используются для усиления драматического эффекта. Сюжет рассказывает нам о серийном убийце детей, поэтому появление в кадре загадочной тени неизвестного мужчины, который в этот момент разговаривает с ребенком, сразу наталкивает нас на мысль, что это и есть убийца. Тень представляется нам зловещей еще и потому, что мы не знаем кто этот мужчина, но понимаем, что ребенку грозит опасность. Эта сцена создает ощущение пугающего предчувствия и внутреннего беспокойства.
«Кабинет доктора Калигари» реж. Роберт Вине, 1920 (нем. киноэкспрессионизм)
Теневой рисунок на стене создает немного искаженную, тем самым и пугающую сцену. Мы не видим всех героев сцены, а только можем как будто «подглядеть», что же там на самом деле происходит. Чувство неизвестности и беспомощности создает нервозное гнетущее состояние страха у зрителя.
«Носферату, симфония ужаса» реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, 1922 (нем. киноэкспрессионизм)
Такая пугающая сцена открывается перед героем, когда он приоткрывает дверь в темную комнату. Сильный светотеневой контраст создает атмосферу мистики, внешний вид злодея и его ненатуральная поза тоже добавляют ужаса сцене. Искусное освещение сцены подсвечивает фигуру и комнату только частично, оставляя множество темного пространства, которое пугает неизвестностью.
«Носферату, симфония ужаса» реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, 1922 (нем. киноэкспрессионизм)
В этом кадре тень уже сама по себе вызывается чувство страха и тревоги, так мы видим силуэт страшного существа со странными пропорциями, торчащими ушами и острыми ногтями. Также атмосфера нагнетается еще тем, что человек в кадре спит и ему грозит опасность, а мы как зрители, ничего не можем с эти сделать. Тень создает ощущение беспомощности и страха пред злом.
«Носферату, симфония ужаса» реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, 1922 (нем. киноэкспрессионизм)
В фильме «Носферату, симфония ужаса», как мы можем заметить, часто используется контурная тень злодея для создания и поддержания его зловещего образа на экране. Движущийся пугающий теневой силуэт иногда преломляется и искажается, тем самым создавая еще больший эффект от угрожающей мистической атмосферы сцены. Этот прием характерен для одних из самых ранних фильмов немецкого киноэкспрессионизма.
1. «Двойная страховка», 1944 2. «Женщина в окне», 1944 (фильм нуар)
В фильмах нуар также используются контурные тени. Чаще всего это тень героя, который входит в комнату, его самого мы еще не видим и можем только догадываться, что же произойдёт дальше. Этот прием используется для создания напряжения в сцене и введения зрителя в драматический поворот сюжета.
«Голем» реж. Пауль Вегенер и Карл Безе, 1920 (нем. киноэкспрессионизм)/ «Окно во двор» реж. Альфред Хичкок, 1954 (фильм нуар)
На этих кадрах показан пример создания атмосферы мистики и эмоционально напряженной атмосферы с помощью затемнения фигуры героя, появившегося в кадре. В фильме «Голем» большая громоздкая фигура, которая вначале находится совсем в тени, пугает. Но как только силуэт выходит на свет, мы понимаем кто это, ощущение страха, которые было пару секунд назад, исчезает. В фильме «Окно во двор» тени добавляют сцене большего драматизма. По сюжету этого мужчину мы уже знаем, как и знаем, что он представляет угрозу главному герою. Резкое контрастное освещение и затемнение всей сцены делает ее нервозной и держит внимание зрителя.
1.«Кабинет доктора Калигари» Роберт Вине, 1920 2.«Призрак» Фридрих Вильгельм Мурнау, 1922 3. «Кабинет восковых фигур» Пауль Лени и Лео Бирински, 1924 (нем. киноэкспрессионизм)
В фильмах немецкого киноэкспрессионизма часто можно увидеть сцены с крупными планами героев и сильными светотеневыми контрастами. Использование этих нескольких приемов позволяет зрителю увидеть и понять внутреннее состояние персонажа, прочувствовать атмосферу страха, горя или даже безумства.
«Леди из Шанхая» реж. Орсон Уэллс, 1947 (фильм нуар)
Фильмы нуар переняли этот прием создания крупного плана. Чаще всего мы видим светлый силуэт лица, на котором можно увидеть все эмоции героя или героини в данный момент, тем самым создается еще большая напряженность и вовлеченность зрителя в сюжет сцены.
Тени и пространство
«Кабинет доктора Калигари» реж. Роберт Вине, 1920 (нем. киноэкспрессионизм)
На примере этих сцен из фильма «Кабинет доктора Калигари» можно проследить, как с помощью работы пространства и теней режиссер погружает зрителя в состояние ужаса, при этом тени также создают атмосферу странности и иррациональности всего происходящего. Большой контраст между светом и тенью усиливают ломаность и искажение пространства.
«Касабланка» реж. Майкл Кёртиц, 1942 (фильм нуар)
В фильме «Касабланка» использование теней и светотеневого контраста в пространстве дополняет стилистическую концепцию того времени, создавая тонкую линию между реальностью и стилизованной версией романтического исторического фона. Светотеневые контрасты помогают подчеркнуть серьезные решения персонажей, создавая интригующую и эмоционально насыщенную атмосферу важных моментов.
«Метрополис» реж. Фриц Ланг, 1927 (нем. киноэкспрессионизм)
В фильме «Метрополис» тени в первую очередь служат для создания атмосферы мрачного мегаполиса, его угловатой футуристической атмосферы.
«Метрополис» реж. Фриц Ланг, 1927 (нем. киноэкспрессионизм)
Отдельные эпизоды фильма, такие как сцена подземного города, полны эффектных теневых образов, чтобы подчеркнуть темные и таинственные стороны этого футуристического мира. Также сюжет фильма содержит тему различия между социальными классами, которое показывается с помощью использования определенных теневых фигур и контрастного освещения, создания планов с мощью игры со светом и тенью.
.«Призрак» реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, 1922 (нем. киноэкспрессионизм)
В фильме «Призрак» в какой-то момент город покрывает мгла, тени домов «оживают» и начинают преследовать героя. С помощью теней создается пугающая атмосфера улиц, и именно это делает эту сцену такой нервозной и ужасающей.
«Леди из Шанхая» реж. Орсон Уэллс, 1947 (фильм нуар)
Фильм «Леди из Шанхая» начинается с мрачных урбанистических кадров, тем самым нагнетая атмосферу темного зловещего города, где происходят нападения на молодых девушек.
«Леди из Шанхая» реж. Орсон Уэллс, 1947 (фильм нуар)
Также в этом фильме гнетущая атмосфера передается через абстрактные тени в пространстве, что является прямой отсылкой к немецкому киноэкспрессионизму. В этой сцене герой находится в сомнениях, его терзают внутренние неразрешимые переживания. Ломаные и абстрактные теневые рисунки фона усиливают эффект его внутреннего конфликта.
«Окно во двор» реж. Альфред Хичкок, 1954 (триллер)
Заключительным фильмом исследования я решила сделать кинокартину Альфреда Хичкока «Окно во двор». Хотя ее нельзя отнести к типичному фильму нуар, картина отличается особым стилем визуального повествования, в котором игра с тенями и освещением играет важную роль. Светотеневые контрасты создают атмосферу напряжения и непредсказуемости в кадре, характерные для нуара, а также можно увидеть отдаленное влияние немецкого киноэкспрессионизма.
«Окно во двор» реж. Альфред Хичкок, 1954 (триллер)
В «Окне во двор» использование теней помогает создать мистическую, подпольную атмосферу, усиливая напряжение и создавая чувство тайны и загадочности. Тени служат для привлечения зрителя к ключевым моментам сюжета, подчеркивая драматическую интригу. Также тени играют большую роль в раскрытии темы наблюдения.
Заключение
В заключении хотелось бы сказать, что немецкий киноэкспрессионизм и его уникальная визуальная стилистика, безусловно, имели огромное влияние на кинематограф прошлого века. Использование светотеневых контрастов получило большое развитие в фильмах нуар. На примерах мы увидели прямое цитирование сцен киноэкспрессионизма, а также доработку и новое интерпретирование работы со светом и тенью для создания атмосферы фильмов. Использование знаний и приемов мастеров прошлого, позволило создать новое уникальное направление в кинематографе.
Источники
На темной стороне: Где искать следы немецкого экспрессионизма // blog.okko.tv URL: https://blog.okko.tv/articles/na-temnoj-storone-gde-iskat-sledy-nemeckogo-ehkspressionizma?ysclid=loybi70mx6953275103 (дата обращения: 13.11.2023).
Немецкий экспрессионизм в кинематографе // фантастика.рф URL: http://www.фантастика.рф/публикации/статьи/немецкий-экспрессионизм-в-кинематографе.html (дата обращения: 13.11.2023).
Как творчески использовать тень в кино. Тень как элемент киноязыка // youtube.com URL: https://youtu.be/iAYSD5pnmdE?si=1xgXHvdxOdV0KtPR (дата обращения: 13.11.2023).
ИСТОКИ УЖАСА: НАСЛЕДИЕ НЕМЕЦКОГО КИНОЭКСПРЕССИОНИЗМА // http://lingva.ffl.msu.ru URL: http://lingva.ffl.msu.ru/2021/08/немецкий-киноэкспрессионизм/ (дата обращения: 13.11.2023).
Немецкий экспрессионизм и его влияние на кинематограф // lektsia.com URL: https://lektsia.com/4xa697.html?ysclid=loybxm54cy363715080 (дата обращения: 14.11.2023).
Тени безумцев, чудовищ и тиранов. Кинематограф немецкого экспрессионизма. Часть 1 // www.youtube.com URL: https://www.youtube.com/watch?v=sXaXq-M05NE (дата обращения: 14.11.2023).
Безысходная грусть (немецкий экспрессионизм в кино) // dzen.ru URL: https://dzen.ru/a/X9HjCxF3Rnl20bPC (дата обращения: 15.11.2023).
Роковые красотки и темные рыцари: Как устроен нуар // www.youtube.com URL: https://youtu.be/u7NDrPYJsk8?si=35Vtk0o9wce3orF8 (дата обращения: 15.11.2023).
Нуар: как возник и что от него произошло? // dzen.ru URL: https://dzen.ru/a/XqaLqLFPkQq5CxmI (дата обращения: 15.11.2023).
НУАР: ГОЛОС ИЗ ПРОШЛОГО. ОБ ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ЖАНРА // kinoart.ru URL: https://kinoart.ru/texts/nuar-golos-iz-proshlogo-ob-istorii-i-teorii-zhanra?ysclid=lpa8pm7xuz82145816 (дата обращения: 15.11.2023).
Кабинет доктора Калигари [1920] реж. Роберт Вине // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/14642528276676523050 (дата обращения: 15.11.2023).
Кабинет восковых фигур/ Das Wachsfigurenkabinett, Лео Биринский, Пауль Лени 1924 // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/11001831312170218597 (дата обращения: 15.11.2023).
Фауст (Faust — Murnau) Немой фильм 1926 года // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/2350243273400873531 (дата обращения: 15.11.2023).
Носферату, симфония ужаса (1922) Фридрих Вильгельм Мурнау // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/15790126543183104917 (дата обращения: 15.11.2023).
«Касабланка» (1942) — мелодрама, реж. Майкл Кертиц // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/2840391397034546828 (дата обращения: 17.11.2023).
Леди из Шанхая 1947, США, фильм-нуар, драма // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/5014185434465268283 (дата обращения: 17.11.2023).
«М"(Город ищет убийцу), реж.Фриц Ланг; 1931 г // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/6314645109031739137 (дата обращения: 17.11.2023).
Двойная Страховка (1944) // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/11049920477451853652 (дата обращения: 17.11.2023).
Фриц Ланг. «Женщина в окне». 1944 г // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/2942732086475933460 (дата обращения: 18.11.2023).
«Голем, как он пришел в мир» | 1920 | Карл Безе, Пауль Вегенер | Германия // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/6824808070198716112 (дата обращения: 18.11.2023).
Окно во двор (США 1954 ᴴᴰ) Триллер, Детектив Реж: Альфред Хичкок // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/5528359876314679018 (дата обращения: 18.11.2023).
Призрак / Phantom [1922] реж. Фридрих Вильгельм Мурнау // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/10036099866218652128 (дата обращения: 18.11.2023).
Метрополис (1927) фильм // yandex.ru URL: https://yandex.ru/video/preview/12710569198006002060 (дата обращения: 18.11.2023).
