Поэтика тишины в сольном творчестве Бастьяна Вивеса

В центре данного исследования находится феномен тишины в сольных работах Бастьен Вивес. Меня интересует не буквальное отсутствие звука или текста, а особое чувство, возникающее при прочтении его сольных работ: ощущение паузы, внутреннего напряжения, интимности, меланхолии или тревоги. В основном в своих комиксах Вивес не рассказывает какую-то необычную историю, а дает прочувствовать ее атмосферу, эмоции персонажей и рассказчика. Именно поэтому его комиксы производят впечатление «тихих»: смысл в них часто возникает не через проговаривание, а через недосказанность, через некоторую пустоту и упрощенность.

Выбор темы связан с тем, что мне интересно понять, как визуальный язык комикса способен передавать сложные эмоциональные состояния без опоры на активное действие или подробный текст. В работах Вивеса особенно интересно то, что атмосфера создается минимальными средствами: легким нарочито, упрощенным рисунком, разреженной композицией, замедленным ритмом повествования и вниманием к телесности персонажей. При этом тишина в его произведениях никогда не ощущается одинаково. В одних работах она кажется теплой и созерцательной, в других — тревожной и почти давящей. Исследование строится вокруг попытки понять, какими именно визуальными приемами создаются эти разные эмоциональные состояния.

Гипотеза исследования заключается в том, что тишина в работах Вивеса является самостоятельным выразительным приемом и формируется через совокупность визуальных и нарративных средств: через минимализм рисунка, кинематографичность композиции, работу с паузой и пустым пространством, телесную пластику персонажей, особенности пространства и ритма страницы. Кроме того, я предполагаю, что на протяжении творческого пути автора меняется сама природа этой исследуемой тишины: ранние работы строятся на ощущении легкости и наблюдения, тогда как в поздних появляется все больше эмоциональной тревоги и липкого психологического напряжения.

Для исследования были выбраны ключевые сольные работы автора: Elle(s) (2007), Le Goût du chlore (2008), Dans mes yeux (2009), Polina (2011), Une sœur (2017) и Le Chemisier (2018). Эти произведения позволяют проследить эволюцию авторского стиля и разные способы построения атмосферы. Принцип отбора материала основан не на стремлении охватить всю библиографию Вивеса, а на выборе работ, наиболее ярко демонстрирующих интересующие меня визуальные механизмы.

Структура исследования строится не по хронологическому, а по тематическому принципу. Отдельные разделы посвящены различным аспектам «поэтики тишины»: минимализму рисунка, кинематографичности, роли пространства, особенностям изображения персонажей и эмоциональной дистанции между ними. В исследование также включен анализ женских образов, поскольку именно через них в работах Вивеса часто раскрываются состояния недоговоренности, хрупкости и внутреннего напряжения. При этом хронологическое развитие сохраняется внутри самих разделов: сравнение ранних и поздних работ позволяет показать, как меняются визуальный язык автора и эмоциональная природа создаваемой им тишины.

В работе предполагается использование в основном критических текстовых источников: интервью с Вивесом и статьи о его творчестве, позволяющие соотнести визуальный анализ с авторскими высказываниями и критическим контекстом. Однако главным объектом исследования остаются сами графические романы.

P.s. В исследовании не будет затронута тема последнего скандала, не будут рассмотрены работы, обвиненные в пропаганде педофилии и инцеста. Исследование сосредоточено не на личности автора, и даже не на идеях его произведений, а на их визуальном языке.

Говоря о чувстве тишины, в первую очередь хочется сказать о минималистичности работ: Вивес зачастую рисует намеренно упрощенно и даже «плохо», как будто оставляя в рисунке большую свободу для восприятия зрителя.

Однако к привычному минимализму он пришел не сразу. Его первая опубликованная работа Elle(s) («Она(и)») сильно выделяется на фоне его следующих работ, и оттого хорошо демонстрирует динамику развития художественного стиля Вивеса.

Elle(s) кажется привычным для глаза комиксом: границы фреймов заключены в четкую модульную сетку, рисунок в меру подробный и реалистичный, моментами проскальзывает какая-то излишняя сексуальность.

К следующему своему ваншоту 2009 года, Dans mes yeux («Моими глазами»), Вивес пробует работать в легкой, как будто даже немного детской карандашной технике. Стиль упрощается, подробности задников или одежды опускаются в пользу простых цветовых пятен, границы фреймов и диалоговых окон и вовсе пропадают. Сами развороты становятся еще воздушнее и проще.

Продолжая тему минимализма, нужно упомянуть, что Вивес в своих работах оставляет действительно много воздуха. Особенно сильно, пожалуй, эта воздушность была присуща ранним работам автора. Например, в Dans mes yeux Вивес буквально оставляет страницы полупустыми, создавая впечатление очень растянутого, медленного повествования. И в этой пустоте как будто нет места громким звукам или ярким эмоциям. Паузы, создаваемые пустыми страницами, заставляют читателя придаваться некоторой размеренной, отчасти томительной меланхолии.

Иногда пустое пространство у Басьтяна Вивеса становится буквально безмолвным. Особенно ярко это видно в финальных сценах его ваншотов.

Только если в Polina это пустота становится пусть и меланхоличной, но все же светлой точкой, завершающей историю, то в Une sœur, а особенно в Le Chemisier пустая страница как будто яркой и резкой вспышкой света, обрывающего повествование на самой нервной, накаленной точке. Так, на последних страницах на читателя как будто падает что-то давяще тяжелое и тревожное, приносящее с собой ощущение липкой тревоги и неуютной, неправильной, звенящей тишины.