Концепция
Тема моего визуального исследования посвящена пространству как к герою в анимационном фильме «Этот Дом». Я выбрала именно этот мультфильм, потому что он производит очень необычное впечатление как анимационный хоррор. Тревога и страх у зрителя возникает через само пространство, а именно дом. Его архитектура, выставленный внутри свет, ощущение постоянного присутствия чего-то живого внутри пространства. Дом в фильме воспринимается как самостоятельная сущность, влияющая на героев и постепенно подчиняющая их себе. Именно такой подход делает фильм особенно интересным для анализа.
Визуальный стиль фильма кажется тщательно продуманным в каждой главе. Практически все кадры наполнены важными деталями, которые работают на общее ощущение беспокойства и непобедимой силы дома. Пространство постоянно давит на персонажей, ограничивает их, наблюдает за ними. При этом фильм остаётся визуально цельным, несмотря на кардинальные изменения в стилях героев и декорациях каждую главу. Мне показалось важным исследовать, каким образом пространство в фильме становится полноценным участником действия и почему именно через него создаётся эмоциональное напряжение.
Бекстэйдж. «Этот Дом», 2022 г.
В своей работе я буду опираться на уже существующие материалы и интервью создателей фильма, в особенности на интервью художников-постановщиков и режиссёров отдельных частей антологии. Их комментарии помогают понять, как авторы сами воспринимали дом и почему пространство стало центральным элементом повествования. Особенно важным для моего исследования стало высказывание о том, что окружающая среда воспринималась авторами как главный персонаж истории. Также я буду использовать статьи, посвящённые процессу создания фильма и особенностям его визуального решения.
Принцип отбора материала для визуального исследования основан на сценах, в которых пространство наиболее визуально наглядно проявляется или взаимодействует с персонажем. Для анализа я выбрала кадры, где особенно заметны отношения героя и дома через свет, композицию, глубину пространства и повторяющиеся визуальные детали. В исследование войдут все три главы фильма, потому что каждая из них показывает дом по-разному, но при этом сохраняет общее ощущение его присутствия и власти над героями.
Принцип рубрикации исследования строится вокруг нескольких визуальных аспектов фильма. Первая часть будет посвящена освещению и тому, как свет влияет на эмоциональное восприятие пространства. Во второй части я рассмотрю композицию кадра и повторяющиеся мотивы, которые создают ощущение замкнутости и контроля. Третья часть будет связана с глубиной пространства и тем, каким образом архитектура дома визуально подавляет персонажей. Последняя часть исследования посвящена «живости» дома, то есть тем деталям, из-за которых пространство начинает восприниматься как живое существо.
Бекстэйдж. «Этот Дом», 2022 г.
Ключевой вопрос исследования заключается в том, каким образом пространство в фильме «Этот Дом» превращается в силу, противостоящую персонажам, и какими визуальными средствами авторы создают это ощущение.
Предполагается, что пространство в фильме занимает главенствующую роль внутри повествования и начинает восприниматься зрителем как самостоятельный персонаж. Авторы достигают этого через работу со светом, симметричной композицией, глубиной кадра, повторяющимися архитектурными элементами и ощущением «живого» дома. Из-за этого герои выглядят уязвимыми и зависимыми от пространства, внутри которого они находятся.
Освещение
Эмма де Сваеф и Марк Джеймс Роэлс. «Этот Дом», 2022 г.
Во всех трех частях мультфильма «Этот Дом» свету и тени уделяется особое внимание. Режиссеры используют разные инструменты и методы, но в каждом случае им удается повлиять на восприятие зрителя и задать нужное настроение сценам.
Эмма де Сваеф и Марк Джеймс Роэлс. «Этот Дом», 2022 г.
В первой части «И внутри слышится ложь» (And Heard Within, A Lie Is Spun) создатели добивались от источников света максимально «живого» эффекта. Например, особое внимание уделялось огню в камине, чтобы движение пламени было правдоподобным и реалистичным.
Эмма де Сваеф и Марк Джеймс Роэлс. «Этот Дом», 2022 г.
Примером необычного инструмента для создания света, являются миниатюрные лампочки из первой главы.
Эмма де Сваеф и Марк Джеймс Роэлс. «Этот Дом», 2022 г.
Эмма де Сваеф и Марк Джеймс Роэлс. «Этот Дом», 2022 г.
В статье «За кулисами «Этого Дома», нового стоп-моушен проекта Netflix» [2] говорится, что Малкольм Хэдли запрограммировал миниатюрные лампочки так, чтобы они создавали естественное мерцание в напряженных сценах. Поэтому свет в кадре выглядит еле дрожащим в спокойных сценах и становится более резким и агрессивным в моментах разрушения.
Эмма де Сваеф и Марк Джеймс Роэлс. «Этот Дом», 2022 г.
Ники Линдрут фон Бар. «Этот Дом», 2022 г.
Во второй части «Потеряна истина, которую нельзя обрести» (Then Lost Is Truth That Can't Be Won) освещение намеренно сделано холодным и неприятным.
Ники Линдрут фон Бар. «Этот Дом», 2022 г.
Особенно выделяется тусклый белый свет в подвальном офисе главного героя, мыши-работника. Этот холодный свет и бездушный современный интерьер нужны, чтобы создать гнетущую обстановку в доме.
Палома Баэса. «Этот Дом», 2022 г.
В третьей части «Слушай снова и ищи солнце» (Listen Again and Seek the Sun) оператор Джеймс Льюис использовал мягкий рассеянный свет и фильтры, создающие розоватую дымку. Эта часть выглядит наиболее светлой, даже из названия можно сделать, что эта история более позитивная, чем предыдущие.
Палома Баэса. «Этот Дом», 2022 г.
Композиция кадра и повторяющиеся мотивы
Ники Линдрут фон Бар. «Этот Дом», 2022 г.
В статье «Энстарз: интервью с режиссерами оригинального фильма Netflix „Этот Дом“» [2] Ники Линдрут фон Бар описывает свою историю как «клаустрофобную камерную драму». Замкнутое пространство усиливает напряжение, а симметричные кадры подчеркивают ощущение, что герои оказываются в ловушке.
Ники Линдрут фон Бар. «Этот Дом», 2022 г. // Палома Баэса. «Этот Дом», 2022 г.
Ники Линдрут фон Бар отмечает, что обычно начинает работу именно с пространства, поскольку для нее окружающая среда является главным персонажем. Это объясняет, почему композиция кадров сосредоточена на интерьерах и архитектурных деталях.
