«Архитектура — это воля эпохи, воплощённая в пространстве» — Людвиг Мис ван дер Роэ, немецкий архитектор XX века, один из основоположников модернизма.
Рубрикатор
- Концепция
- Ле Корбюзье
- Фрэнк Ллойд Райт
- Людвиг Мис ван дер Роэ
- Заключение
- Библиография
- Источники изображений
Концепция
Тема «Против самих себя. Радикальные модернисты до и после Второй мировой войны» выбрана как отражение ключевого сдвига в визуальном языке архитектуры. В довоенный период модернисты опирались на строгий прямой угол, призмы из стекла и бетона, а также верили, что качественное решение функциональных задач автоматически приводит к красоте объекта. Проекты Ле Корбюзье, Фрэнка Ллойда Райта и Людвига Миса ван дер Роэ создавались как манифесты новой эры, отражающей идеи чистоты, порядка и прогресса.
Однако после Второй мировой войны эти же архитекторы начинают отказываться от собственных базовых принципов. Они больше не удовлетворяются сухой геометрией и начинают искать способы выражать эмоции и создавать изящные формы. Архитекторы ищут выразительность в чисто формальных решениях: текучих линиях, скульптурных объёмах, игре поверхностей.
Модернизм 1900-1930-х годов был визуально строгим, рациональным и геометрически выверенным. После войны тот же самый язык начинает меняться: вместо лёгких парящих объёмов появляется тяжесть, вместо прозрачности — глухие стены, вместо динамики — статика. Модернисты начинают экспериментировать с формой ради самой формы, а не ради решения функции.
Главная задача этого визуального исследования — проследить, как именно изменилась визуальная составляющая проектов трёх ведущих модернистов после 1945 года по сравнению с довоенным периодом. В ходе анализа я опираюсь на сравнение чертежей, фотографий построек и архивных материалов.
На мой взгляд, такой подход позволяет увидеть, как одни и те же архитекторы отказываются от собственных правил. Геометрическая чистота уступает место пластике, стандартизация — уникальности, а функциональность — поиску выразительности. Радикальный модернизм приходит к визуальной трагедии самоопределения: лучшие формальные идеи оборачиваются своей противоположностью, и это заставляет пересматривать саму возможность веры в прогресс как в источник красоты.
Довоенная эстетика модернизма воспринималась как освобождение от декоративного мусора прошлого. После войны те же самые принципы, включающие в себя стремление к простоте, ассимметрии, утратили свою актуальность.
К основным визуальным признакам этого сдвига можно отнести следующее: функциональность, которая раньше выглядела как честная открытость, теперь оборачивается нарочитой сухостью и равнодушием к форме; стеклянные поверхности, прежде обещавшие лёгкость и прозрачность, начинают работать как холодные отражающие экраны, создающие дистанцию между зданием и зрителем. Сами архитекторы, некогда проповедовавшие строгую геометрию, после войны начинают искать выразительность в пластичных формах, отказываясь от жёстких правил раннего модернизма, либо используют статичность и симметрию в фасадах.
Предлагая идеализированную картину абсолютной новизны, радикальный модернизм приходит к визуальной трагедии самопреодоления. Лучшие формальные идеи оборачиваются своей противоположностью, и это заставляет пересматривать ключевые принципы архитекторов, ставя под сомнение определение точных признаков модернизма как стиля.
Ле Корбюзье
Ле Корбюзье (1887 по 1965 г.) — архитектор, художник и дизайнер швейцарского происхождения. Всю свою творческую жизнь он посвятил тому, чтобы изменить быт и взгляды людей своего времени, а также заложить основы для жизни последующих поколений. Его принято считать основоположником двух направлений в архитектуре, а именно модернизма и функционализма.
«Архитектура должна отображать современность, а не быть плагиатом на культуру прошлого» — Ле Корбюзье
До Второй мировой войны
В 1923-м году Ле Корбюзье выпустил книгу-манифест, где изложил своё виденье новой архитектуры. Он призывал забыть о подражании старым стилям вроде готики и искать наиболее свежий подход, при котором внешний вид здания напрямую зависит от его назначения. Строить он предлагал из бетона, стали и стекла, перейдя на заводские методы и стандартные детали – так, как минимум, дешевле и быстрее. Жилые дома, по его замыслу, должны функционировать как чётко отлаженные механизмы, где каждая деталь работает на практическую пользу.
Дом-ателье амеде озанфана, г. Париж, Франция, архитекторы: Ле Корбюзье и Пьер Жаннере, 1924 г.
В межвоенный период в 1922 году он основал архитектурное бюро в Париже, а его партнёром стал двоюродный брат Пьер Жаннере. Одним из первых модернистских проектов во время международного признания деятельности Ле Корбюзье стал дом-ателье Амеде Озанфана, спроектированный для художника-пуриста. Данная работа была выполнена также при участии его коллеги Пьера, здесь они воплотили ключевые принципы этого направления: железобетонный каркас освободил стены и планировку от нагрузки, что позволило сделать ленточные окна и упрощённо организовать внутреннее пространство.
Дом-ателье амеде озанфана, г. Париж, Франция, архитекторы: Ле Корбюзье и Пьер Жаннере, 1924 г.
Посёлок Cité Frugès, г. Пессак, Франция, архитектор: Ле Корбюзье, 1926 г.
Посёлок Cité Frugès в Пессаке строился с 1924 по 1926 год. Это экспериментальный жилой комплекс из 51 дома, созданный Ле Корбюзье и Пьером Жаннере для промышленника Анри Фрюже. Данный проект, на мой взгляд, обретает свою уникальность сразу в нескольких отношениях. С эстетической стороны он стал одним из первых рабочих посёлков в стиле модернизма, с технической – здесь отрабатывались методы стандартизации строительства. Ключевая концепция для архитекторов заключалась в том, чтобы показать, что жильё для рабочих может быть красочным и выделяющимся, а не однообразными «коробками».
Дом «Зигзаг», пос. Cité Frugès, г. Пессак, Франция, архитектор: Ле Корбюзье, 1926 г.
Вилла Савой, г. Париж, Франция, архитекторы: Ле Корбюзье и Пьер Жаннере, 1930 г.
Вилла Савой стала одним из самых ярким воплощением модернизма и наглядной демонстрацией знаменитых пяти принципов, которых придерживался Ле Корбюзье в своём творчестве. Сооружение удивительным образом соединяет практичность, художественную выразительность и инженерную смелость.
Вилла Савой, г. Париж, Франция, архитекторы: Ле Корбюзье и Пьер Жаннере, 1930 г.
Вилла Савой, г. Париж, Франция, архитекторы: Ле Корбюзье и Пьер Жаннере, 1930 г.
После Второй мировой войны
«Марсельская жилая единица», г. Марсель, Франция, архитектор: Ле Корбюзье, 1952 г.
Одним из известных послевоенных проектов Ле Корбюзье является жилой комплекс в Марселе, построенный в 1952 году, «Марсельская жилая единица». В этом здании архитектор наглядно отказался от визуальной лёгкости, свойственной его довоенным работам. Тонкие колонны сменились массивными грубыми опорами, а белые гладкие фасады уступили место тяжёлому серому бетону.
«Марсельская жилая единица», г. Марсель, Франция, архитектор: Ле Корбюзье, 1952 г.
«Марсельская жилая единица», г. Марсель, Франция, архитектор: Ле Корбюзье, 1952 г.
Вместо динамики и лёгкости здесь воцарилась статика и монументальная тяжесть, а ленточное остекление сменилось на узкие окна-щели, однако ещё прослеживается ассиметричность в фасадах, характерная прежнему модернизму.
Дворец правосудия, г. Чандигарх, Индия, архитектор: Ле Корбюзье, 1955 г.
Дворец правосудия, г. Чандигарх, Индия, архитектор: Ле Корбюзье, 1955 г.