Гуманистический реализм в японском кино XXI века
0. Содержание
1. Концепция исследования 2. Особенности повествования 3. Композиция и кадрирование 4. Свет и цвет 5. Монтаж 6. Звук и музыка 7. Особенности актерской игры 8. Вывод
1. Концепция
В период глобальной урбанизации и цифровизации, в период всеобщего перенасыщения контентом, в период, когда для удержания внимания зрителя в кино задействуются все возможные уловки — яркие экшен-сцены, неожиданные сюжетные повороты, быстрая смена кадров, ничто не цепляет меня так, как тихое и умиротворенное кино про повседневность.
В последние несколько десятилетий японское кино сформировало устойчивую эстетическую линию, которую можно определить как гуманистический реализм — направление, вырастающее из традиционной японской чувствительности к повседневности, но переосмысленное в контексте современной социальной динамики. Это не школа и не формализованное движение, а скорее настроенность, тональность, определённый способ смотреть на мир и показывать его через кино. Он объединяет режиссёров, которые работают в разных жанровых и тематических плоскостях, но придерживаются общего принципа: центром повествования становится жизнь «маленького человека», его отношения, радости и переживания. Движение стало ответом на урбанизованную, ускоренную Японию XXI века, предлагая зрителю вернуться к живым человеческим историям. Это направление изучает героев не через конфликт, а через наблюдение, повседневность, молчание, бытовые ритуалы, пространство, семейную память.
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
Главные герои — люди и семьи, сталкивающиеся с жизненными трудностями, знакомыми многим. Режиссёры показывают уязвимость и ошибки персонажей без осуждения и морализаторства. Как и в жизни, в этих картинах нет черного и белого, есть только поступки и их последствия.
В работах данного направления особое внимание уделяется погружению зрителя в историю на уровне наблюдателя, чему способствуют детализация окружения, естественный свет, «подглядывающие» ракурсы съемки, созерцательный темп, статичная камера и натуралистичная игра актеров. Меня в фильмах японского реализма особенно привлекают монотонные пейзажные сцены природы, городов и интерьеров, погружающие не только в картину, но и в атмосферу Японии в целом.
В данном визуальном исследовании я предлагаю рассмотреть основные приемы, которые используют режиссеры в кинокартинах этого направления, помогающие этим фильмам стать живыми и исцеляющими, а также наиболее реалистично отразить переживания современных японцев. Основные сюжеты, работа с композицией и кадрированием, свет и цвет, монтаж и ритм, звук и музыка, особенности актерской игры — это те аспекты, которым я бы хотела уделить внимание в этом исследовании.
«Я научился ценить повседневную жизнь. И я все еще хочу изображать ее в кино.» — Хирокадзу Корээда
«Пешком-пешком», 2008, Хирокадзу Корээда
Для рассмотрения приемов были выбраны следующие картины: «Миллион йен и миллион проблем» 2008 года Юки Танада, «Меня зовут Тихиро» 2023 года Рикия Имаидзуми, «Пешком-пешком» 2008 года, «Дневник Умимати» 2015 года и «Магазинные воришки» 2018 года Хирокадзу Корээда.
В этом исследовании я собрала работы светлые и исцеляющие, не обращаясь к картинам, показывающим истинную жестокость современного мира. Я предлагаю сосредоточиться на созерцательности, чувствительности и повседневности данных фильмов, способных подарить зрителю при просмотре покой и умиротворение, в то же время подняв актуальные во все времена проблемы семейных взаимоотношений, поиска собственной идентичности и своего места в мире.
2. Особенности повествования
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
1.1 Семья
Одной из центральных тем картин становится семья. Режиссеры концентрируются на том, как мелкие жесты, рутина, разговоры и молчание создают ощущение тепла, даже если персонажи не являются родственниками.
«Пешком-пешком», 2008, Хирокадзу Корээда
Обычно родню не выбирают, но возможно, так даже крепче. «Магазинные воришки»
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
1.2 Идентичность
Поиск себя в японском гуманистическом кино выражается через движение персонажей к внутреннему равновесию, а не к внешнему успеху или драматическим трансформациям. Их путь — это отказ от заранее навязанных ролей и попытка сформировать себя через опыт повседневных, но глубоких встреч и взаимодействий.
«Миллион йен и миллион проблем», 2008, реж. Юки Танада
Мы все с разных планет, но они должны быть где-то здесь, люди с моей планеты. «Меня зовут Тихиро»
«Меня зовут Тихиро», 2023, реж. Рикия Имаидзуми
1.3 Быт
Быт выступает не фоном, а основой повествования, через которую раскрываются характеры и отношения. Повседневные действия — готовка, уборка, работа, дорога домой — становятся маркерами внутреннего состояния и способом показать подлинность жизни героев. Благодаря вниманию к мелочам быт превращается в язык эмоций, где именно в обыденности проявляются самые искренние чувства и изменения.
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
«Пешком-пешком», 2008, реж. Хирокадзу Корээда
«Пешком-пешком», 2008, реж. Хирокадзу Корээда
На Новый год не поедем, хватит и одного раза в год. Никто не выдержит столько заботы сразу. «Пешком-пешком»
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
1.4 Созерцание
Созерцание показывает внутренние состояния героев через паузы и внимательные взгляды на окружение. В эти моменты мир становится отражением их чувств.
«Миллион йен и миллион проблем», 2008, реж. Юки Танада
«Пешком-пешком», 2008, реж. Хирокадзу Корээда
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
Секс — это естественный позыв, как желание попить воды. «Меня зовут Тихиро»
1.5 Секс
Сексуальность присутствует как естественный элемент человеческого опыта, без драматизации и морализаторства. Она отражает уязвимость, желание быть понятым, попытку преодолеть одиночество. Визуально и сюжетно это не отдельный мотив, а органичная часть существования персонажей.
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
3. Композиция и кадрирование
«Миллион йен и миллион проблем», 2008, реж. Юки Танада
2.1 Многослойность
Многослойная композиция позволяет видеть одновременно несколько планов действия, где разные персонажи и объекты взаимодействуют в одном кадре. Это создаёт ощущение глубины, бытовой правдоподобности и сложной социальной или семейной динамики.
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
2.2 Использование рамок
Рамки — дверные проёмы, окна, перегородки в данных фильмах зачастую создают эффект «подглядывания», помещая зрителя в одно пространство с героями либо открывая нам обзор с их точки зрения. В иные моменты это подчёркивает дистанцию или наоборот — близость внутри бытовой либо архитектурной среды.
«Пешком-пешком», 2008, реж. Хирокадзу Корээда «Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
2.3 Обрезанный кадр при движении
Иногда персонаж частично выходит за рамки кадра, тогда создаётся ощущение непрерывного пространства и жизни вне композиции. Этот приём помогает зрителю почувствовать, что мир фильма продолжается за пределами экрана.
«Пешком-пешком», 2008, реж. Хирокадзу Корээда
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
2.4 Визуальное единение
Повторение поз и движений создаёт визуальный ритм, объединяющий персонажей и пространство. Такой приём превращает простые действия в средство эмоциональной связи и создает ощущение гармонии между людьми и их окружением.
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
«Меня зовут Тихиро», 2023, реж. Рикия Имаидзуми
2.5 Крупные кадры рук и ног
Крупные планы рук и ног акцентируют внимание на мелких, повседневных действиях, через которые раскрываются эмоции и отношения персонажей. Приём усиливает ощущение интимности и подчеркивает состояние и отношения персонажей.
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
«Меня зовут Тихиро», 2023, реж. Рикия Имаидзуми
«Пешком-пешком», 2008, реж. Хирокадзу Корээда
2.6 Средние планы
Вместо плотных крупных — часто средние и широкие кадры, позволяющие увидеть предметы быта, вещи, стены — всё это работает как «характеристика» персонажа.
«Меня зовут Тихиро», 2023, реж. Рикия Имаидзуми
«Миллион йен и миллион проблем», 2008, реж. Юки Танада
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
2.7 Статичная камера и интервальная тряска
Статичная камера создаёт эффект наблюдения, позволяя зрителю сосредоточиться на действиях и эмоциях персонажей. Иногда при движении возникает тряска или дрожание кадра, которая добавляет ощущение реальности и присутствия, как будто сцена снята «из руки».
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда «Миллион йен и миллион проблем», 2008, реж. Юки Танада
4. Свет и цвет
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
Свет мягкий и естественный, чаще дневной, чтобы подчеркнуть реальность сцены. Цвета приглушённые и спокойные, без ярких контрастов, также работающие на правдоподобность.
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
5. Монтаж
«Пешком-пешком», 2008, реж. Хирокадзу Корээда
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
Монтаж в гуманистическом кино медленный и плавный, с длинными сценами и паузами. Переходы между кадрами мягкие, без резких склеек, чтобы сохранить ощущение естественного течения времени.
«Пешком-пешком», 2008, реж. Хирокадзу Корээда
6. Звук и музыка
Звуки жизни играют главную роль, музыка же используется очень осторожно. Она тихая и ненавязчивая, лишь подчеркивает настроение.
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
7. Особенности актёрской игры
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
«Меня зовут Тихиро», 2023, реж. Рикия Имаидзуми
Актёры играют сдержанно, эмоции проявляются через взгляды, жесты и паузы. Они показывают внутреннее состояние персонажей, не прибегая к громким репликам или драматизации, что делает героев живыми и естественными.
«Миллион йен и миллион проблем», 2008, реж. Юки Танада
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
8. Вывод
Японский гуманистический реализм XXI века строится на внимании к повседневной жизни и внутреннему миру персонажей. Герои раскрываются через тихие сюжеты, гибкие семейные связи, созерцание, повторяющиеся действия и детали быта. Работа с композицией, светом, цветом, монтажом, звуком и актёрской игрой создаёт ощущение естественности, присутствия и интимности. Фильмы этого направления предлагают зрителю возможность наблюдать, ощущать и сопереживать — через медленное, внимательное и человечное кино.
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
Beverly Berning. Hirokazu Kore-eda Interview. CultureVulture, 2025. (https://culturevulture.net/film/hirokazu-kore-eda-interview/) (просмотрено: 10.11.2025)
Shoplifters first look: a wonky family lament that weaponises Koreeda’s compassion. BFI, 05.12.2018. (https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/reviews/shoplifters-first-look-wonky-family-lament-that-weaponises-koreedas-compassion) (просмотрено: 10.11.2025)
Е. Л. Катасонова. Корээда Хирокадзу: боль и страхи современного человека. Ежегодник Япония 2020. Т. 49. С. 390-418. (https://www.yearbookjapan.ru/jour/article/view/54/55) (просмотрено: 10.11.2025)
Японский реализм Хирокадзу Коррэды. ZenMarket, 28.02.2025. (https://zenmarket.jp/ru/blog/post/15277/%D1%85%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%B0%D0%B4%D0%B7%D1%83-%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%8D%D1%8D%D0%B4%D0%B0) (просмотрено: 10.11.2025)
«Дневник Умимати», 2015, реж. Хирокадзу Корээда
«Пешком-пешком», 2008, реж. Хирокадзу Корээда
«Магазинные воришки», 2018, реж. Хирокадзу Корээда
«Меня зовут Тихиро», 2023, реж. Рикия Имаидзуми
«Миллион йен и миллион проблем», 2008, реж. Юки Танада
