Таков мой замысел: анализ символизма в сериале Ганнибал
[0] Концепция
Сериал «Ганнибал» (2013–2015) представляет собой сложное произведение, в котором эстетика ужаса переплетается с философскими и моральными размышлениями. Он привлекает внимание своей визуальной сложностью, наполненной аллегориями и символизмом. Эти элементы делают сериал многослойным, где каждый визуальный мотив служит не только для создания атмосферы, но и для передачи философских идей, часто через образы, напоминающие символику, характерную для искусства. Этот аспект сериала вдохновил на исследование его визуальной структуры в контексте аллегорий и символизма, характерных для классического искусства.
Символизм и аллегории были неотъемлемой частью искусства в различные исторические эпохи, и в «Ганнибале» эти приёмы играют важную роль. Каждая сцена в сериале полна скрытых смыслов, и при анализе можно увидеть множество параллелей с визуальными кодами, которые традиционно использовались для отображения человеческих страстей, моральных дилемм и философских вопросов. В этом исследовании я анализирую то, как символы, характерные для искусства прошлого, нашли своё отражение в выбранном для анализа сериале.
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
Основа исследования — анализ визуальных образов и сцен сериала, где используются символы, ассоциирующиеся с классическим искусством. Для отбора материалов ключевым критерием было наличие в сценах богатой визуальной символики, сопоставимой с художественными мотивами, известными в европейском искусстве. Эти образы использованы как философские аллегории, раскрывающие темы морали, трансформации и бренности.
Гипотеза исследования заключается в том, что визуальный язык сериала «Ганнибал» не просто заимствует символику из классического искусства, но и переосмысливает её, создавая мост между историческими и художественными традициями. Образы и мотивы, характерные для произведений искусства прошлого, получают новое звучание в сериале, становясь инструментами для раскрытия глубоких философских тем и моральных вопросов.
Как визуальные образы в «Ганнибале» переосмысливают аллегории и символы, характерные для классического искусства, чтобы передать идеи, связанные с природой человеческой души, моральным выбором и трансформацией?
Для изучения темы я обращала внимание на ключевые визуальные образы каждой серии, отслеживая их символику и связь с сюжетными линиями. Также теоритические знания я получала из статей и онлайн-ресурсов, посвящённых истории исследуемых картин. Особое внимание уделялось поиску сходства в композициях, мотивах и аллегориях, чтобы понять, как эти образы могли быть переосмыслены в современном контексте. Кроме того, я изучила интервью с создателями сериала, чтобы лучше понять их замысел и послание, которое они хотели донести до зрителя.
Рубрикатор
[1] «Встречайте нашего вендиго» [2] От трапез до званых ужинов [3] Ритуал памяти [4] Создатель своего ада [5] Заключение
[1] «Встречайте нашего вендиго»
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер / «Видение святого Евстафия», Пизанелло, XV век
Олень в классической традиции западного искусства — это не только символ духовного прозрения, но и перехода между мирами. На картине Пизанелло святой Евстафий видит оленя с распятием между рогами, что предвещает его обращение в христианство.
Этот символ появляется в первых сериях и становится предвестником, символизируя осознание Уиллом того, кто на самом деле стоит за преступлениями. В одной из ключевых сцен, где олень представлен окровавленным, он становится знаком разрушения доверия и осознания истинной природы Ганнибала.
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер / Изображение вендиго в современной интепретации
В сериале же образ оленя трансформируется: он становится воплощением подсознательных страхов и предзнаменований. На пересечении этой символики рождается Вендиго, о котором упоминал сам сценарист и продюсер сериала — Брайан Фуллер: «Встречайте нашего вендиго».
В мифологии индейцев алгонкинской языковой группы Вендиго — это существо, символизирующее неутолимый голод, алчность и моральное разложение. В более поздних интерпретациях оно стало ассоциироваться с каннибализмом и потерей человеческой природы.
Появление вендиго символизирует встречу Уилла с самой тьмой. Таковое воплощение сущности Ганнибала — не только как преступника, но как архетипического злодея. Это становится аллегорией манипуляций, власти и искушения, с которыми сталкивается Уилл.
Кадры из сериала «Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
Вендиго возникает в моменты, когда Уилл Грэм использует свой дар: способность воссоздавать преступления через эмпатическое переживание.
Эти образы отражают путь главного героя: от интуитивных догадок к полной ясности. Олень и вендиго не просто визуальные элементы, они — философские маркеры, с помощью которых сериал исследует темы морали, доверия и выбора.
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
[2] От трапез до званых ужинов
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
«Vanitas Still Life», Harmen Steenwijck, 1630 г.
В произведениях искусства эпохи Возрождения трапеза была не просто физическим актом, а духовным или философским событием.
Званые ужины Ганнибала — это театрализованные перформансы. Блюда, сервировка, диалоги — всё это напоминает символику Vanitas, где пища — не только символ жизни, но и напоминание о смерти. Например, сцены, где персонажи не подозревают, что едят человеческое мясо, можно сравнить с аллегорией искушения и грехопадения, напоминающей о легендарных образах пиршеств из мифологии или искусства.
«Ванитас, натюрморт с черепом, книгой и розами», Ян Давидс де Хем, около 1630 г. / «Ванитас с книгами, рукописями и черепом», Эверт Коллиер, 1663 г.
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
[3] Ритуал памяти
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
В одном из эпизодов центральным элементом становится монумент, построенный из тел людей, которых он убивал. Тотем — это одновременно и триумфальная колонна, напоминающая о власти, и надгробный памятник, который фиксирует факт человеческой смертности. Убийца буквально «отмечает» свою жизнь через смерть других.
Последняя жертва, помещённая на вершину тотема, умирает от ножевого удара в сердце, что можно рассматривать как ритуальный жест. Эта смерть символизирует завершение цикла убийств, акт окончательной жертвы ради создания «произведения». Это отсылает к традициям жертвоприношения, где кровь последней жертвы делает обряд завершённым и значимым.
Катакомбы капуцинов, Палермо, 1599 г.
Колонна Траяна, Рим, 113 г. от Рождества Христова
Если смотреть глубже, то этот тотем напоминает работы, где тела и черепа превращаются в образцы художественного восприятия, например, скульптуры из костей в катакомбах капуцинов, которые находятся в Палермо. Эти произведения искусства тоже балансируют на грани между ужасом и красотой, создавая мистическую и одновременно эстетическую привлекательность.
Кроме того, римские триумфальные колонны, такие как колонна Траяна, могли послужить вдохновением для визуальной формы тотема. Это способ рассказать историю завоеваний через изображения и символы, как и тотем в сериале, который «рассказывает» историю убийцы через тела его жертв.
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
Также в одном из эпизодов изображено создание калейдоскопа из человеческих тел, где жертвы аккуратно сшиты между собой, образуя форму человеческого глаза. Их тела расположены по цвету кожи, создавая сложную композицию, напоминающую зрачок.
Смерть этих людей была облегчена героином, что позволяет избежать жестокости момента, но сама концепция убийства остается отвратительной. Этот акт насилия превращается в жертвоприношение, где человеческая жизнь используется не как цель, а вновь как материал для создания «искусства». Ганнибал, соединяя мертвые тела, воплощает философию, в которой смерть и насилие становятся частью эстетического процесса.
[4] Создатель своего ада
На мои взгляд образ Ганнибала Лектера в сериале отсылает к мифологическому Люциферу — падшему ангелу, который превратился во властителя ада. Люцифер, согласно христианской традиции, не просто символ зла, а фигура, привлекающая своей интеллектуальной мощью, харизмой и стремлением к свободе, даже ценой разрушения порядка. Ганнибал, как и Люцифер, выступает творителем своего мира, который он создает из жизней и судеб других людей, умело манипулируя их эмоциями и выборами.
«Сад земных наслаждений», Иероним Босх, 1500-е
«Сад земных наслаждений». Правая створка. Фрагмент, Иероним Босх, 1500-е
Ад, как тема, занимает особое место в истории искусства, отражая человеческий страх перед наказанием, тьмой и хаосом. Это пространство, полное мучений.
Правая панель триптиха изображает ад как место вечных мучений. Здесь люди наказываются за свои грехи. Музыкальные инструменты превращаются в орудия пыток, чудовищные создания пожирают и мучают людей, а их лица выражают страх и боль.
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
Подобно адской панели Босха, сознание Ганнибала — это лабиринт страданий и разрушения. Его преступления — не только физический ад для жертв, но и психологическая пытка для Уилла Грэма. Ужасающие действия Ганнибала показаны с пугающей красотой. Убийства превращаются в «инсталляции», где зло обретает эстетическое измерение.
Через аллюзии сериал «Ганнибал» предлагает размышления о природе зла, соблазна и разрушения. Ганнибал, как современная интерпретация Люцифер, показывает зрителям, что зло может быть притягательным и интеллектуально изысканным, но в его основе всегда лежит боль и разрушение.
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
[5] Заключение
«Ганнибал» (2013-2015), реж. Брайан Фуллер
Таким образом, моя гипотеза о том, что визуальный язык сериала «Ганнибал» не просто заимствует символику из классического искусства, но и переосмысляет её, полностью подтверждается. Многочисленные образы получают новые смысловые оттенки, открывая глубокие философские и моральные вопросы в современности.
Сериал активно интегрирует элементы классического искусства в современный контекст, создавая пространство для размышлений о границах между красотой и разрушением. Это позволяет углубить понимание человеческой природы.
Hannibal Wiki. URL: https://hannibal.fandom.com/wiki/Hannibal_Wiki (дата обращения: 01.11.2024).
Bryan Fuller: Hannibal finale was 'best show on TV'. The Guardian, 27 августа 2015. URL: https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2015/aug/27/hannibal-finale-bryan-fuller-best-show-on-tv (дата обращения: 03.11.2024).
Рогатый бог. Colta, 15 апреля 2014. URL: https://www.colta.ru/articles/media/3164-rogatyy-bog (дата обращения: 03.11.2024).
Bryan Fuller: Hannibal is 'like Satan at work'. Digital Spy, 18 сентября 2013. URL: https://www.digitalspy.com/tv/ustv/a478343/bryan-fuller-hannibal-qa-lecter-is-like-satan-at-work/#~oE4djlgRMGy762 (дата обращения: 06.11.2024).
Катакомбы капуцинов. Wikipedia. URL: https://ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D1%82%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B1%D1%8B_%D0%BA%D0%B0%D0%BF%D1%83%D1%86%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2 (дата обращения: 13.11.2024).
Колонна Траяна. Wikipedia. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%A2%D1%80%D0%B0%D1%8F%D0%BD%D0%B0 (дата обращения: 13.11.2024).
Hannibal (TV Series). IMDb. URL: https://www.imdb.com/title/tt2243973/mediaindex/?ref_=tt_mv_close (дата обращения: 01.11.2023).
Hannibal (TV Series) — Watch Online. Movies2Watch. URL: https://movies2watch.to/watch-tv/watch-hannibal-full-39097.4945180 (дата обращения: 01.11.2023).
Хранят секрет уже 200 лет: ученые стоят на пороге разгадки тайны детских мумий на Сицилии. Focus, 15 ноября 2023. URL: https://focus.ua/technologies/502445-hranyat-sekret-uzhe-200-let-uchenye-stoyat-na-poroge-razgadki-tayny-detskih-mumiy-na-sicilii-foto (дата обращения: 08.11.2023).
Мастерок — Образ и искусство. LiveJournal. URL: https://masterok.livejournal.com/3065490.html (дата обращения: 10.11.2023).
Сад земных наслаждений (триптих Босха). Wikipedia. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%B4_%D0%B7%D0%B5%D0%BC%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9_(%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BF%D1%82%D0%B8%D1%85_%D0%91%D0%BE%D1%81%D1%85%D0%B0) (дата обращения: 12.11.2023).
Harmen Steenwijck — Vanitas. Wikipedia. URL: https://ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Harmen_Steenwijck_-_Vanitas.JPG (дата обращения: 12.11.2023).
Дзен — статья. Zen.ru. URL: https://dzen.ru/a/ZTDI3ANosG2DE-ij (дата обращения: 13.11.2023).
Галерея — Хранилище 424638408/N. Gallerix.ru. URL: https://gallerix.ru/storeroom/424638408/N/1809217448/ (дата обращения: 13.11.2023).
