Found Footage в параллельном кино братьев Алейниковых
Содержание
Концепция
i. «Метастазы» (1984) ii. «Трактора» (1987) iii. «Америга» (1990-1997)
Заключение
Библиография Источники изображений
Концепция
Found footage — это кинематографический прием, при котором используются ранее существовавшие видеоматериалы, часто представляющие собой архивные кадры, домашние видео или фрагменты других фильмов. Этот подход позволяет создавать новые нарративы и эстетические эффекты, переосмысливая и переконтекстуализируя оригинальные материалы. В российском параллельном кино, включая работы братьев Алейниковых, found footage стал важным инструментом для критического осмысления советского прошлого и постсоветской реальности.
Братья Алейниковы
В российском параллельном кино found footage стал использоваться в конце 1980-х и начале 1990-х годов, когда кинематографисты стремились найти новые способы выражения в условиях кризиса традиционных форм и идеологий. Использование архивных и бытовых кадров позволило создавать свежие визуальные и эмоциональные эффекты, осмысляя исторические и социальные изменения через призму личных и коллективных воспоминаний. Этот прием также стал средством критики и деконструкции официальной пропаганды, предлагая альтернативные точки зрения на события и явления.
В данном исследовании будут рассмотрены три фильма братьев Алейниковых: «Метастазы» (1984), «Трактора» (1987) и «Америга» (1997). Эти фильмы были выбраны, поскольку они ярко демонстрируют использование found footage и его роль в построении сюжетов и рефлексии о социально-политических реалиях.
«Метастазы» (1984): Этот фильм использует архивные кадры советской эпохи, включая хронику и материалы по гражданской самообороне, чтобы создать сложный и многослойный нарратив, критикующий советскую идеологию и её последствия.
«Трактора» (1987): Фильм сочетает документальные кадры и сцены из сельской жизни с пропагандистскими фильмами о достижениях советской аграрной промышленности, подчеркивая контраст между официальным изображением и реальностью.
«Америга» (1997): В этой ленте используются фрагменты из личного архива Братьев, включая случайные видео из поездок по странам и скетчи, снятые на скорую руку с друзьями.
«Метастазы» (1984)
«„Метастазы“ — фильм, который входит в нашу общую с Игорем фильмографию под первым номером. На самом деле я в созидании этого фильма не участвовал, только помогал. Понятно, что творческое поле было общее — я много писал картин и текстов, развивались мы одним творческим заводом. Наш первый фильм, совместный и осознанный как творчество братьев Алейниковых, — „M.Е.“ (1986). Но „Метастазы“ мы включили в общую фильмографию как знаковый: с него стало понятно, что произошло качественное изменение кинотворчества» — Глеб Алейников
Кадр из фильма «Метастазы» (1984) — Игорь и Глеб Алейниковы
В фильме «Метастазы» братья Алейниковы активно используют архивные кадры советской эпохи, включая хронику, документальные фильмы и пропагандистские материалы. Эти фрагменты сочетаются с современными съемками, создавая сложный и многослойный нарратив.
Сюжет фильма нелинеен, что типично для параллельного кино. Основное внимание уделяется не последовательному развитию событий, а созданию атмосферы и передачи идей через визуальные образы и ассоциации — как, например, съемка с телевизора илизаписанные на магнитную пленку саундтреки. Кадры Found Footage помогают сохздать контраст между прошлым и настоящим, подчеркивая изменения и непрерывность социальных и культурных явлений.
Кадры из фильма «Метастазы» (1984) — Игорь и Глеб Алейниковы
Кадры из фильма «Метастазы» (1984) — Игорь и Глеб Алейниковы
«Другой вариант использования материала, который Игорь привнес в язык кино, — съемки с экрана телевизора. Он осознал телеэкран как реальность того времени и стал ее документировать, съемки с экрана на черно-белую пленку приобретали апокалиптический нуар. При этом эйзенштейновско-вертовский монтаж превращал это все в какой-то прямой репортаж из ада с восседающим на склепе Черненко. Гонки на лафетах казались бесконечным развлечением в верхах» — Глеб Алейников
«Метастазы» критикуют советскую идеологию и ее последствия, создавая метафору раковых метастаз, распространяющихся в обществе. Этот фильм стал важным этапом в развитии стиля братьев Алейниковых, закрепив их репутацию как новаторов параллельного кино.
Кадры из фильма «Метастазы» (1984) — Игорь и Глеб Алейниковы
«Трактора» (1987)
«Идея фильма родилась из кадров раннего 8-миллиметрового фильма Игоря „Верхняя точка“. Там с верхнего этажа новостройки его камера беспристрастно снимала работающий экскаватор, роющий котлован. Эти кадры, переснятые с экрана, на который проецировались кадры „Верхней точки“ с 8-миллиметрового проектора на 16-миллиметровую камеру „Красногорск“, даже вошли в фильм „Трактора“. Экскаваторщик работает с таким изяществом, что это зрелище завораживает. Мы замедлили проекцию по скорости на экран, и эффект от пульсирующего света усиливал волшебство „действия“. В свое время на это обратил внимание даже Александр Сокуров, посмотревший фильм» — Глеб Алейников
Кадр из фильма «Трактора» (1987) — Игорь и Глеб Алейниковы
В «Тракторах» используются документальные кадры и сцены из сельской жизни, а также пропагандистские фильмы о достижениях советской аграрной промышленности. Мания эффективности, возведенная в абсолют — трактор и человек словно теряют свои идентичности и сливаются воедино. Есть только ковш, земля, посевы и рабочие часы.
Кадры из фильма «Трактора» (1987) — Игорь и Глеб Алейниковы
«Монотонные, но отточенные движения ковша — продолжение движений рук на рычагах управления механизмами, а движения рук есть продолжение, следствие работы человеческого сознания, мозга. Визуальный гимн человеку, благодаря механическим продолжениям превратившему свое тело в объекты, способные летать, плавать, нырять, убивать и даже любить» — Глеб Алейников
Кадры из фильма «Трактора» (1987) — Игорь и Глеб Алейниковы
«Америга» (1990-1997)
«„Америга“ состоит из трех частей, повествующих о приключениях двух межгалактических агентов на планете Земля в разных частях света. Первая разворачивается в Азии, на знаменитом высокогорном катке Медео под Алма-Атой. Вторая — в Париже (в Европе). Третья — в нескольких городах Соединенных Штатов Америки (Америка). Вот третья и была представлена на фестивале как отдельное короткометражное кинопроизведение» — Глеб Алейников
Кадры из фильма «Америга» (1990-1997) — Игорь и Глеб Алейниковы
«Тут надо сказать, что мы снимали без сценария и сюжета, договорились только, что это будет „что-то про шпионов или спецагентов“. Поэтому съемочные планы несли характерную жанровую стилистику» — Глеб Алейников
Кадры из фильма «Америга» (1990-1997) — Игорь и Глеб Алейниковы
Фильм собирался из материалов поездок авторов по разным странам. «Америга» снималась не только в Америке, но в Азии и Европе, где межгалактические агенты, которых сыграли Алейниковы, занимаются профессиональной деятельностью. На высокогорном катке Медео в Казахстане, они, взяв напрокат коньки, сняли фантастическую сцену. Затем отправились в Париж. Роль Голландца сыграл живший во Франции музыкант Камиль Чалаев.
Кадр из фильма «Америга» (1990-1997) — Игорь и Глеб Алейниковы
«Where does a newborn have his name marked? Somewhere inside on the liver?»
Кадры из фильма «Америга» (1990-1997) — Игорь и Глеб Алейниковы
«История про шпионов, снятая без сценария, — это чистое безумие, но какое талантливое и свободное! Третья часть „Америги“ сделана во время кинотура по 15 городам США. Как скажет Глеб, это было невероятное путешествие для советских парней. Ему было 24 года, брату — 28. Многие не верили, что они из СССР. Сейчас, глядя на экран, с трудом верится в то, что такое кино можно было снять» — Светлана Хохрякова
Заключение
Братья Алейниковы — первопроходцы параллельного перестроечного кино. Их фильмография демонстрирует разнообразие подходов к кинематографу и подтверждает их значимость в контексте российского и мирового независимого кинематографа.
Фильмы братьев Алейниковых демонстрируют разнообразие использования found footage в параллельном кино. Этот прием позволил им с помощью, казалось бы, не связанных между собой образов, критически осмысливать советское прошлое и постсоветскую реальность. Использование архивных и бытовых кадров стало важным инструментом для передачи идей и создания многослойных нарративов.
Глеб Алейников: «Параллельное кино не исчезло» / Сеанс / https://seance.ru/articles/gleb-aleynikov/
«Искусством заниматься опасно» — Дневники Игоря Алейникова / Сеанс / https://seance.ru/articles/dnevniki-aleynikova/
«Трактора» (1987): готовимся к посевной / Colta / https://www.colta.ru/articles/cinema/27378-arhiv-sine-fantom-traktora-1987
АРХИВ ГЛЕБА АЛЕЙНИКОВА И «СИНЕ ФАНТОМА» / Colta / https://www.colta.ru/subjects/228
«Америга» (1990–1997): фильм-камео; Серж Даней (Cahiers du cinéma), Марк Сэндман (группа Morphine) и friends / Colta / https://www.colta.ru/articles/cinema/27490-arhiv-sine-fantom-ameriga-1990-1997
«Метастазы» (1984): made in Cine Fantom / Colta / https://www.colta.ru/articles/cinema/27608-arhiv-sine-fantom-metastazy-1984
Что мертво, умереть не может / The Blueprint / https://theblueprint.ru/culture/cinema/parallelnoe-kino
Кадры из фильма «Метастазы» (1984) — Игорь и Глеб Алейниковы
Кадры из фильма «Трактора» (1987) — Игорь и Глеб Алейниковы
Кадры из фильма «Америга» (1990-1997) — Игорь и Глеб Алейниковы
