Переосмысление реальности: «Новая вещественность» в Германии XX века

1. Концепция
2. Зарождение направления
3. Классики
4. Веристы
5. Фотография
6. Архитектура
7. Вывод

Художественное направление «новая вещественность» имело большое значение в истории Германии. Оно также являлось реакцией художников на ситуацию в стране, особенно в период после Первой мировой войны, когда Германия столкнулась с экономическими и политическими проблемами. Это также было одним из проявлений движения «возврата к порядку», происходившего в Европе в 20 веке. «Новая вещественность» внесла новые идеи и подходы в искусство, изменило представление о том, что и как должно изображаться художниками. Они создавали картины повседневной жизни, включая грязь, мусор и прочие аспекты, которые ранее не считались достойными внимания. Творцы использовали яркие и неестественные цвета, чтобы привлечь внимание и вызвать эмоции, свет и тень, чтобы создать эффект объемности и глубины.

Это направление популяризировало идею отражения реального мира и проблем обычных людей, направление выражало протест против традиционных и устоявшихся представлений о красоте. «Новая вещественность» стремилась к реализму, описанию реальности такой, какая она есть. Главной чертой направления является возвращение к фигуративности, обращение внимания на предметный мир, а также отстраненная констатация факта. Оно выступало идейной противоположностью экспрессионизму. Художники изображали окружающий их мир без прикрас и украшений, что вызывало шок и неприятие у консерваторов. Творчество представителей этого направление было достаточно скандальным для того времени. Большинство художников открыто протестовало политическим действиям в стране, они выражали свои взгляды через картины. Обществом плохо воспринималось подобное творчество, а правительство всячески противостояло таким проявлениям несогласия. Большинство из художников были подвергнуты гонениям, унижениям и множеству запретов, что оставило большой отпечаток на их творчестве. Этот опыт кажется мне важным, так как это одно из ярчайших провлений реакции со стороны творческих людей на происходящие в обществе события.

Таким образом, изучение исторического контекста внутри этого направления является очень важным. Я подбирала материал для исследования опираясь на то, насколько важную роль сыграли художники внутри направления, а также на то, насколько похожим был опыт их работы в тот период. Я старалась использовать разные книги и статьи, чтобы понять, как каждый из художников выражал собственную позицию и какие средства использовал. Мне кажется важным изучение этой темы, ведь «новая объективность» оказала значительное влияние на современное искусство, привнесла новые идеи и подходы в искусство, а также дало людям понять важность искусства также и в социальной, политической жизни общества. Художники «новой вещественности» использовали множество различных техник в своей работе. Внутри направления существовало две тематические группы веристы и классики, потому я разделила художников, в зависимости от их техники работы и способов выражения реальности.

С 14 июня по 18 сентября 1925 г. в Кунстхалле в Мангейме проходила выставка «Новая вещественность», давшая начало и название художественному направлению. Экспозиция демонстрировала, как развивается новое художественное направление, противопоставляемое экспрессионизму и абстракционизму. В ней приняло участие огромное количество художников, которые после работали в данном направлении искусства.

Генрих Мария Даврингхаузен, как представитель классиков, не перегружал картины деталями, использовал традиционные техники живописи в своих работах. Его произведения отличаются тем, что он давал зрителям самостоятельно интерпретировать его сюжеты.

Творчество Шримфпа не содержит в себе информации о его политической позиции. Основой его сюжетов являлись женщины. Его произведения наполнены чувством спокойствия, гармонии. Он созает абстрактные композиции, яркие и насыщенные цвета, чтобы создать эмоциональную атмосферу в своих работах.

В основном художник изображал архитектурные пейзажи, его наиболее привлекало построение формы объектов. В его картинах также не были отражены его политические взгляды, не смотря на это, его творчество, как и творчество многих, было признано неприемлемым.

Во многих работах Гросса используется ирония и гротеск, с помощью которых творец передавал свои социальные и политические взгляды. Его работы со множеством ярких контрастов и аллегорий, которые побуждают зрителя к размышлениям о человеке и обществе.

Его искусство было провокационным. Пройдя через войну сам, художник обращался к военной и религиозной тематике, ярко выражая свой протест с помощью своих произведений. Его картины наполнены грязью и ужасом того времени.

Бекманн комбинировал различные техники и материалы для создания своих произведений. Он также прибегал к символикам и аллегориям для передачи своих идей, а яркие цвета и контрасты помогали в выражении эмоций через его картины.

Шлихтер был коммунистом и пацифистом. В своих картинах он в основном прибегал к реализму, который часто был преувеличен до карикатур. С помощью этого художник изображал жуткую реальность, которую видел перед собой.

В отличие от других представителей «Новой вещественности», Шад не был подвергнут санкциям со стороны правительства. Напротив, его работы были признаны качественными и достойными общества Германии того времени. В основном художник работал в портретном жанре, умело передавал цвет и фактуру кожи. Он также много экспериментировал с различными техниками, в том числе и фотографией.

Фотографы, работающие в стиле «Новой вещественности» изображали в своих работах повседневную жизнь и проблемы современного общества. Их снимки не идеализировали объекты, напротив, изображали повседневные вещи и ситуации такими, какие они есть, даже если в обычной жизни те не привлекали внимание. Фотографии не строятся вокруг истории или сюжета, являютсяя наблюдением за окружающим миром, его простотой.

Архитекторы, работающие в этом стиле использовали современные технологии и материалы, такие как стеклопластик и сталь. Здания в этом стиле часто являлись ассиметричными, создавались из простых геометрических фигур.

«Новая вещественность» оставила глубокий след в истории германии, оказала влияние на восприятие людьми искусства. В основном приверженцы этого направления, особенно представители «веристов» выражали свои взгляды на происходящее в стране с помощью своих картин. Они передавали свои мысли и чувства изображая обыденные вещи и окружающий их мир. Их работы во многом пропитаны ужасом того времени. Большинство художников, творивших в этом направлении было подвержено ограничениям со стороны правительство, а их картины были выставлены на экспозиции под уничижительным названием «Дегенеративное искусство». В настоящее время идеи «Новой вещественности» продолжают влиять на современное искусство, помогают художникам создавать произведения, которые могут быть использованы для оглашения социальных и политических проблем, а также говорить о жизни и проблемах обычных, «маленьких» людей.