Дорический ордер. Античность и Новое время. Сравнительный анализ
РУБРИКАТОР
1. Концепция 2. Дорический ордер Древней Греции 3. Эволюция дорического ордера в Новом времени: -Эпоха французского Ренессанса -Эпоха классицизма 4. Сравнительный анализ 5. Заключение 6. Список используемых источников и литературы
КОНЦЕПЦИЯ
Архитектурный ордер — архитектурная композиция, которая включает в себя определенные элементы (стереобат, колонны, антаблемент и мелкие составляющие каждой из частей) и подчиняется стилевой обработке. Она задает конкретные пропорции, устанавливает структуру входящих в нее элементов, их форму и взаимоотношения в рамках архитектурного произведения.
Архитектурные композиции, включающие в себя колонны, берут свое начало еще с древнеегипетской и крито-микенской архитектуры, но только в Древней Греции впервые появилось название для данной системы — «ордер», которое происходит от латинского «ordo» — порядок, строй и впервые было использовано Витрувием, автором трактата «Десять книг об архитектуре». Существует пять классических ордеров: дорический, ионический и коринфский появились в Древней Греции, тосканский и композитный — в Древнем Риме. Первым их отметил итальянский архитектор Джакомо да Виньола. В данном визуальном исследовании будет рассмотрена эволюция древнегреческого дорического ордера.
Архитектурный ордер — стоечно-балочная система, которая включает в себя вертикальные и горизонтальные составляющие.
Ко времени появления ордеров стоечно-балочная система имела фундаментальное значение среди строений из глины, сырцового кирпича или дерева. Согласно гомеровскому эпосу, данная система использовалась в эпоху разложения общинно-родового строя в мегаронах (парадное помещение дворца) и являлась важной частью двора стандартного жилища.
Ордер — это статичная система, в которой взаиморасположение между элементами неизменно, поэтому он задает ритм всего здания. Изменение любой составляющей (высоты колонн или их диаметра, длины антаблемента) разрушает абсолютный симбиоз ансамбля. Принято полагать, что пропорции ордера отражают пропорции человеческого тела, этот антропоморфизм создает связь между чем-то божественным и земной архитектурой.
Ордер не рассматривается в отдельности от строения. Он является такой же частью здания как окна, двери и работает с ними в неразрывном симбиозе, если что-то из этого симбиоза извлечь, здание потеряет одну из функциональных частей и приобретет нелепый вид в классическом его понимании. В организации композиции фасада участвует не только ордер, но еще и стены, которые могут быть украшены скульптурами или барельефами, оконные проемы, увенчанные фронтонами, находящиеся по всему периметру фасада, более того на нем могут быть расположены карнизы, лепнина или другие декоративные элементы. Исходя из этого, можно сказать, что ордер — это такая же зависимая часть здания, как и остальные и рассматривать его стоит только в совокупности со всей архитектурной конструкцией целиком.
Любой новый стиль включает в себя черты предыдущего, направления архитектуры никогда не исчезают на совсем, так как перерождаются в последующих, так и ордерные конструкции, прошедшие через века и дошедшие до Нового времени, постепенно преобразовывались, но не очевидным для зрителя образом.
Для анализа и сравнения в визуальном исследовании были выбраны ордерные композиции античной архитектуры, а именно Греческие и Римские, их эволюция в Новом времени (16 век) и примеры в эпоху классицизма (18 век).
На основе проанализированного материала будет проведен сравнительный анализ ордерных композиций изученных эпох, а так же будут выявлены их ключевые различия и сходства
КЛАССИЧЕСКИЕ ОРДЕРЫ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Античное искусство Древней Греции играет фундаментальную роль в создании архитектурных канонов. Сформировалась единая система композиционных принципов, на которую в последствии стало опираться зодчество. Греческий ордер — самое эффектное и совершенное средство архитектурной выразительности, которое является примером античного апогея красоты. Рациональная система взаимоотношений колонн и перекрытий, которую впоследствии назвали ордер, была сформирована эллинскими мастерами в эпоху архаики. Ее сутью было художественное оформление обычной стоечно-балочной системы, несущей состовляющей которой были колонны, а несомой — антаблемент.
У колонны дорического ордера не было базы, ее ствол — фуст, стоял на стилобате — верхняя плита стереобата, и сужался к верху на 1/3 высоты. Колонна начинала утончаться, начиная со стилобата, но утончалась неравномерно; энтазис — утолщение ствола колоны, которое располагалось в нижней половине фуста. На колонне неглубоко врезались каннелюры, которые образовывали острые грани — вертикальные желобки, которых в дорическом ордере было двадцать. Каннелюры создавали акцент на игре света и тени на колоннах и подчеркивали полупрозрачность мрамора.
a — стилобат; b — фуст; c — колонна; d — стереобат; e — капитель; f — абак; g — эхин
Каннелюры дорической колонны
Эволюция дорического ордера стала причиной перемен в соотношении диаметра колонн высоты. В процессе развития колонны преобразились, стали стройнее и изящней. Так в Коринфском храме соотношение между диаметром колонны и ее высотой было 1:4 (540-е гг. до н. э.), в Пропилеи Афинского акрополя — 1:5 (5 в. до н. э.), а в храме Зевса в Немее — 1:6,5.
Храм Аполлона в Коринфе / 540-е гг. до н. э.
Мнесикл / Пропилеи Афинского акрополя / 5 век до н. э.
Мнесикл / Пропилеи Афинского акрополя / 5 век до н. э.
Изменения претерпело и соотношение колонн на торцевом фасаде здания и на боковых стенах. Так в Сиракузском соборе это соотношение было 6:17, а в Храме Аполлона в Бассах — 6:15.
Иктин / Храм Аполлона в Бассах / 430-420 гг. до н. э.
Иктин / Храм Аполлона в Бассах / 430-420 гг. до н. э.
Впоследствии количество боковых колонн превышало число колонн у торцевых фасадов в два раза, и по еще одной колонне на каждую боковую сторону. Так в храме Зевса в Олимпии и в храме Гефеста в Афинах соотношение стало 6:13, в Афинском Парфеноне — 8:17. В процессе эволюции дорический ордер приобрел более совершенные и абсолютные пропорции.
Либон / Храм Зевса в Олимпии / 572 год до н. э.
Храм Гефеста в Афинах / 460—420 годов до н. э.
Храм Гефеста в Афинах / 460—420 годов до н. э.
Иктин / Афинский Парфенон / 432 г. до н. э.
Иктин / Афинский Парфенон / 432 г. до н. э.
Капитель — это венчающая часть колонны, на которой располагается антаблемент. У дорической капители было две основные части: абака или абак — толстая, плита в форме квадрата, под ней располагался эхин, требующееся для того, чтобы перенести нагрузку с прямоугольной абаки на цилиндрический ствол. Низ эхина был украшен врезными профилированными поясками, под ними располагалась шейка и далее астрагал — валик с полочкой, соединяющийся со стволом выкружкой или скоцией (в ранних памятниках).
a — астрагал; b — выкружка; c — скоция
a — поясок; b — шейка; c — астрагал; d — выкружка
Антаблемент имеет три составляющих элемента: архитрав, фриз и карниз. Архитрав — гладкая балка, которая лежала на капителях колонн, верхняя часть архитрава завершалась тенией. Фриз состоял из триглифов — торцы балок поперечных антаблементу, они декорировались четырьмя врезами: два из них находились по центру и два среза по краям, — и менот, заполняющие пустое пространство между триглифами, они находились чуть глубже относительно торцов балок и оживлялись горельефами. Под каждым триглифом находилась регула — полочка, длина которой была равна ширине триглифа, и располагалась она с нижней стороны тении. Снизу регула декорировалась шестью гуттами — каплями.
a — архитрав; b — фриз; c — карниз; d — фронтон; e — гутты; f — регула; g — тения; h — метоп; i — триглиф; j — сутула; k — выносная плита; l — сима; m — акотерий
Фрагмент фриза Храма C в Селинунте / 530 г. до н. э.
a — тения; b — регула; c — гутты; d — метопа; e — триглиф; f — карниз; g — сутула
Метопы и триглифы располагались над интерколумниями — расстояние между колоннами, по два над каждым пролетом. Триглифы располагались над центром колонны и далее над центром интеколумния. Тут возникала «проблема углового триглифа»: чтобы триглифный фриз на углах портика получил ясное решение, нужно было, чтобы крайние триглифы своей боковой поверхность касались крайнего триглифа с другой стороны фасада, но это было возможно только если ширина триглифа равнялась ширине поперечного сечения архитрава. Если триглиф оказывался уже сечения, это могло привести тому, что крайние триглифы располагались бы не над центром крайней колонны, соответственно метопы должны были быть разного размера, или такой вариант развития событий, на углах антаблемента располагались бы части метоп, а не триглифы, что нарушило бы абсолютный композиционный баланс.
Размещение углового триглифа (разные варианты): а — ширина архитрава балки; т — ширина триглифа; м — ширина метопы; иу— интерколумний угловой; иу — интерколумний нормальный
Над фризом был расположен карниз или гейсон, он выступал вперед и нависал над элементами антаблемента, которые находились под ним. Главным элементом карниза была выносная плита, вся нижняя поверхность которой клонилась наружу, защищая тем самым нижние части ордера от дождя (храмы Селинунта С и Д). Снизу карниз снабжался мутулами — прямоугольными выступами. Над каждыми триглифом и метопой располагался один мутул, нижняя поверхность которого украшалась тремя рядами капель, по шесть в каждом. На верхней поверхности выносной плиты располагался водосточный желоб — сима, которая складывалась из крайних черепиц кровли.
Храм C в Селинунте / первая половина VI в. до н. э.
Метопы храма С в Селинунте / первая половина VI в. до н. э.
Храм D в Селинунте / 540 г. до н. э.
Важной деталью является тот факт, что классическая форма фриза была установлена раньше, чем у других составляющий ордера. Это подтверждается тем, что триглифы и метопы неизменны в ордере начиная с храма в Фермосе и заканчивая строениями Пергама или Афин, в то время как остальные его составляющие — отношение диаметра колонны к ее высоте, сама высота колонн, форма капителей — претерпевают небольшие изменения в каждом памятнике.
Фронтон — венчающая часть антаблемента треугольной формы, находящаяся между двух скатов кровли, расположенных под наклоном. Сам фронтон часто был украшен рельефом, сюжетом которого в основном были мифы о богах или героях Эллин и воспроизведение их подвигов, что требовало умело передать динамику событий, но чаще всего герои на фронтонах храмов выглядели оцепенелыми. Фронтоны храмов венчались скульптурой, а по углам располагались статуи или орнаментальные украшения — акротерий.
Иктин, Калликрат, Фидий / Восточный фронтон Парфенона в Афинах / 447 до н. э. — 438 до н. э.
ЭВОЛЮЦИЯ ДОРИЧЕСКОГО ОРДЕРА В НОВОМ ВРЕМЕНИ
Эпоха французского Ренессанса
Начиная с XVII в. ордер претерпевает значительные изменения, он теряет свою целостность, стройность и лаконичность. Архитекторы Нового времени растягивают его, скручивают, сбивают, казалось бы, нерушимый ритм, накладывают одни элементы на другие. Из стройной системы мы получаем систему абсолютно другого рода, в которой преобладает некий хаос, в отличие от античных памятников архитектуры.
Рассматривая ордер с этой стороны, хочется обратиться к примерам ренессансной Франции, в которой ордер был особенно подвержен метаморфозам
Себастьян Серлио / Замок Анси-ле-Фран / 1542–1550
Замок Бурназель / 1545
Мастера Нового времени уделяют больше внимания декоративным элементам, например, обработке стены, лепнине, украшению проемов, и в итоге, ордер теряет свою первоначальную роль в организации композиции фасада, он тоже становится декорацией, теряя свой функционал. Если в Древней Греции ордер — это, в первую очередь, стоечно-балочная конструкция, то в Новом времени — это декоративный элемент для акцентирования внимания на оконном проеме или, например, на выступе фасада.
Саломон де Борсе / замок Блеранкур / 1614-1618
Соломон де Борсе / церковь Святих Гервасия и Протасия / 1616
Франсуа Мансар / Шато-де-Мезон в Мезон-Лаффите / 1642-1649
В истории архитектуры, начиная с XVI века, сложно найти пример дорического ордера отдельно от остальных трех. Мастера Франции в организации фасада используют ордеры в два или даже три этажа, причем каждому ордеру присвоен свой этаж: на первом этаже располагается дорический, на втором — ионический, на третьем — коринфский. Это наглядно демонстрирует, тот факт, что ордер потерял свою функциональную роль и стал эффектным украшением в руках архитекторов. Большая декоративная роль отведена пилястрам, которые преобладают над колоннами и присутствуют на фасаде почти каждого здания. Акцентным элементом становится прерывистый характер антаблемента. За счет того, что он перестает быть равномерной, цельной поверхностью, почти теряется ощущение ордерной композиции.
Эпоха классицизма
Эстафету в интерпретации ордерных композиций у ренессансной Франции переняла Англия в эпоху классицизма, мотивы которой были диаметрально-противоположны идеям французских мастеров, стремящихся к творческой свободе и любящих эксперименты с ордерами. Английские архитекторы наоборот, хотели вернуться к греческим корням, где ордер был не декоративным элементом, который мог подвергаться всевозможным искажениям, а тектонической, строгой и неизменной системой, где каждая составляющая имела определенное функциональное назначение.
В XVIII веке англичане дали импульс к изучению архитектурного наследия Древней Греции. Появилась возможность посетить Афины и другие места знаменитые своими памятниками архитектуры, этой возможностью воспользовались Джеймс Стюарт и Николас Реветт. В 1751 году они посетили Афины, а в 1762 была издана их книга «Antiquities of Athens». Скрупулезность, с которой началось изучение памятников древности, привела к тому, что мастера заинтересовались археологией, вследствие возник некий археологический подход (archaeological concept) в архитектуре, сутью которого было в точности воссоздать античную концепцию архитектуры на основе прямых образцов. Такие образом произошел переворот трактовки ордера и предназначения архитектуры.
Джон Уэсли / Часовня Уэсли / 1777
Томас Харрисон / Пропилеи в Честере / 1788-1822
Томас Харрисон / Пропилеи в Честере / 1788-1822
Английский подход к использованию ордера распространился и в другие страны: Россию, Германию, США.
Андрей Воронихин / Санкт-Петербургский горный университет императрицы Екатерины II / 1773
Карл Готтгард Лангганс / Бранденбургские ворота / 1789-1791
Карл Готтгард Лангганс / Бранденбургские ворота / 1789-1791
Карл Фридрих Шинкель / Нойе Вахе / 1816-1818
Кутенов А.С. / Ахтырская церковь / 1821-1825
Людвиг Вюртембергский / Вальхалла / 1830-1842
Лео Кленце / Пропилеи в Мюнхене / 1846-1862
Лео Кленце / Пропилеи в Мюнхене / 1846-1862
Уильям Кроуфорд Смит / Парфенон в Нэшвилле / 1897
Архитектура, начиная с 18 века, вновь претерпевает масштабные изменения, возвращаясь к классике Древней Греции. Архитекторы вновь начинают относиться к ордеру как к стеочно-балочной системе, а не просто элементу декора. Марк-Антуан Ложье еще в первой половине 18 века заключил: «Любой архитектурный элемент, не выполняющий определенной конструктивной функции, не может быть включен в состав сооружения». Отсюда и пошло отрицание английскими, а впоследствии и остальными, архитекторами раскрепованного антаблемента, чрезмерного декорирования, пилястр и полуколонн в композиции дорического ордера.
СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ
(1)Храм Гефеста в Афинах / 460—420 годов до н. э. (2)Замок Бурназель / 1545 (3)Лео Кленце / Пропилеи в Мюнхене / 1846-1862
Храм Гефеста в Афинах, замок Бурназель и Пропилеи в Мюнхене — наиболее яркие примеры своих эпох. В глаза сразу бросается стройность дорического ордера в Древней Греции и в Германии, спустя столетия ритм ордерной композиции вернулся к своим истокам. В отличие от них архитектурные каноны Франции 16 века явно выделяются своей эклектичностью.
Греки воспринимали ордер как часть несущей конструкции стены, и избегали декоративных элементов в дорическом ордере. Архитекторам эпохи ренессанса, в свою очередь, не было чуждо украшение фасадов пилястрами, утопленными колоннами, барельефами, лепниной, метаморфозам подверглась и дорическая капитель, с систематическими изменениями столкнулся антаблемент, который испытывали сужением, расширением, раскреповкой, его делали выше или наоборот ниже, оставляя от него только фриз и карниз. Все эти детали способствовали усилению игры света и тени на рельефе здания. Ордер больше не был тектонической конструкцией, он стал одним из возможных декоративных элементов. В эпоху ренессанса ордер перестал быть сводом непреложных правил, а превратился в простор для воображения и подчинился вкусу современного общества.
Главный акцент был поставлен на комбинационных возможностях: в одном фасаде могло сочетаться два, три, четыре ордера от строгого и лаконичного дорического до пышного и величественного коринфского.
В замке Бурназель на первом этаже фасада расположен тосканский ордер, на втором — ионический, а на боковом фасаде — дорический. Хочется отметить, что дорический и ионический ордеры берут свое начало в Древней Греции, а тосканский — в Древнем Риме.
Рассматривая Пропилеи в Мюнхене и другие примеры архитектуры классицизма и неоклассицизма, можно уверенно сказать, что англичане своей цели достигли, античные каноны архитектуры Древней Греции были воспроизведены и распространены в совершенстве. Дорический ордер вновь приобрел свою стройность и лаконичность, каннелюры и капитель вернули свою первоначальную форму и рельеф. Портик Пропилей — почти зеркальное отражение фасада храма Гефеста в Афинах, за исключением горельефа на фронтоне.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Ордер — это в первую очередь стоечно-балочная система, конструкция, которая состоит из несущей (колонны) и несомой (антаблемент) элементов. Дорический ордер — это то, с чего началась систематизация архитектурных композиций, состоящих из колонн и антаблемента. Ранее они конечно присутствовали в жизни зодчих и играли важную роль, но начиная с дорического ордера появилась система классификации ордеров и их составляющих элементов.
Дорический ордер отличался своей строгостью, лаконичностью и простотой, но начиная с XVI века, с эпохи Ренессанса, он подвергся всевозможным изменениям и метаморфозам, как и другие ордеры, и из серьезной тектонической конструкции превратились в декоративные элементы фасадов. В эпоху классицизма, начиная с XVIII, архитекторы поставили себе цель, вернуться к первоначальным канонам ордерной системы и воссоздать ее с археологической точностью. Так, сначала в Великобритании, а потом и в других странах, дорический ордер снова стал фундаментальным элементом в организации конструкции и композиции фасада.
Все метаморфозы, которым подвергся дорический ордер в процессе своей эволюции, играют крайне весомую роль в истории архитектуры.
Благодаря возможности их осуществления, казалось бы, неизменная конструкция претерпела столько корректировок, не только с визуальной точки зрения, но и со смысловой. Эволюция дорического ордера, особенно в XVI веке, изменила взгляд мастеров не только на ордерную систему, но и на архитектуру в целом.
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
Ордер в стиле барокко // История архитектуры. URL: https://www.arhitekto.ru/txt/6barokko04.shtml (дата обращения 10.11.2024)
Ордерная система в архитектуре Древней Греции // БЕСЕДЫ ОБ ИСКУССТВЕ. URL: https://kertty.wixsite.com/conv-art/ordernaya-sistema-v-arhitekture-dre (дата обращения 10.11.2024)
Ордерная система. Архитектура Древней Греции // Звуки Красок. URL: https://zvukrasok.ru/public/dop_materialy/azbuka_iskusstva/ordernaja_sistema_arkhitektura_drevnej_grecii/9-1-0-283 (дата обращения 10.11.2024)
Архитектурные ордера. / Заковоротная Т.А., Мартынова В.И., Фурман Н.В. // Учебное пособие по курсу «Архитектурное и архитектурно-дизайнерское проектирование». — Саратов: Сарат. Гос. Техн. Ун-т, 2006. (дата обращения 10.11.2024)
История античной архитектуры // Totalarch. URL: https://antique.totalarch.com/gha_grece/2/3#: ~:text=Антаблемент%20дорического%20ордера%20всегда%20состоял, завершалась%20небольшой%20полочкой%20(тенией). (дата обращения 10.11.2024)
Ордер в архитектуре французского Ренессанса. Опыт изучения и интерпретации. / Котиев С. А. // «ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ». — Москва, Россия: Московский архитектурный институт (государственная академия), 2024. — стр. 30-48
Архитектура Англии 17-18 веков // Totalarch. URL:http://totalarch.ru/art_history/18th_century/england/architecture (дата обращения 15.11.2024)
ОРДЕРА АРХИТЕКТУРЫ / Гоголева Н.А. // «ОРДЕРА АРХИТЕКТУРЫ». — Нижний Новгород: ННГАСУ, 2015. — стр. 47-58
https://www.researchgate.net/figure/Architectural-drawing-in-The-Engineer-and-Machinists-Drawing-Book_fig11_262385255 (дата обращения 10.11.2024)
https://www.facade-project.ru/photo_library/drevnegrecheskaya_arhitektura/4-8-barokko/ (дата обращения 10.11.2024)
https://tournavigator.pro/Афины/достопримечательности/Пропилеи_Афинского_акрополя (дата обращения 10.11.2024)
http://www.gnto.ru/articles/monuments/propilei.html (дата обращения 10.11.2024)
https://www.grecomap.com/ru/attractions/propylea (дата обращения 10.11.2024)
https://www.culture.ru/events/4148839/khram-zevsa-v-olimpii (дата обращения 10.11.2024)
http://worldwalk.info/ru/catalog/1028/ (дата обращения 10.11.2024)
https://gawain.ru/wurzburgskaya-rezidentsiya.php (дата обращения 10.11.2024)
http://worldwalk.info/ru/catalog/1018/ (дата обращения 10.11.2024)
12.https://www.tourisme-pays-rignacois.com/en/discover/heritage-and-curiosities/castle-and-garden-bournazel (дата обращения 13.11.2024)
http://yuliyakelidi.com/посейдония-пестум-i-и-ii-храм-геры-храм-а/ (дата обращения 13.11.2024)
https://www.facade-project.ru/photo_library/drevnegrecheskaya_arhitektura/4-8-barokko/ (дата обращения 13.11.2024)
http://yuliyakelidi.com/храм-аполлона-эпикурия-в-бассах-греци/ (дата обращения 13.11.2024)
https://turskidki.ru/dostoprimechatelnosti/dostoprimechatelnosti-grecii/dostoprimechatelnosti-v-afinah/xram-gefesta-v-afinax/ (дата обращения 13.11.2024)
https://www.livejournal.com/login.bml?returnto=https%3A%2F%2Fcarelessfly.livejournal.com%2F759830.html (дата обращения 14.11.2024)
https://wesleyschapel.org.uk/ (дата обращения 14.11.2024)
https://4traveler.me/travel/sankt-peterburg/arkhitekturnyy-slovar-s-kartinkami (дата обращения 14.11.2024)
https://sanktpeterburg.bezformata.com/listnews/pavilon-hram-druzhbi-v-pavlovske/131652518/ (дата обращения 14.11.2024)
https://historicengland.org.uk/listing/the-list/list-entry/1271822 (дата обращения 15.11.2024)
https://britishlistedbuildings.co.uk/101271822-propylaea-chester-castle (дата обращения 15.11.2024)
https://forum.awd.ru/viewtopic.php?f=1127&t=420311 (дата обращения 15.11.2024)
https://www.hobbysalon.ru/germaniya/germaniya/muenchen/propylaeen-muenchen (дата обращения 15.11.2024)
https://www.tripadvisor.ru/Attraction_Review-g55229-d106498-Reviews-Nashville_Parthenon-Nashville_Davidson_County_Tennessee.html (дата обращения 15.11.2024)
https://centrmamontovoi.ru/turizm/cerkov-axtyrskoj-ikony-bozhiej-materi/ (дата обращения 15.11.2024)
https://tournavigator.pro/Берлин/ достопримечательности/Мемориал_Нойе_Вахе (дата обращения 15.11.2024)
https://holidaygid.ru/brandenburger-tor-berlin/ (дата обращения 15.11.2024)
