Графический дизайн Дэвида Рудника

В качестве одного из принципов ультра-реальности Дэвид Рудник выделяет движение на 360 градусов, в любом направлении или – всех направлениях сразу.

Цифровая реальность лишает линию горизонта былой привилегии плоскости-ориентира, на которой мы строим мир и считываем его информацию. В ней же прямолинейность блоков архитектуры и зданий перестает быть ориентиром для сетки, ограниченного вертикалью и горизонталью движения глаз зрителя. Автор описывает физику этого нового мира как лишенную гравитации. Сам мир видится ему состоящим из руин и обломков прошлой реальности, летающих вокруг нас, повсюду, напоминающим опыт нахождения в VR-пространстве.

И эти взгляды, в паре с более ранней музой Дэвида Рудника – атмосферой хаоса в ночных клубах: текущего рекой алкоголя, плещущихся в бокалах коктейлей, наркотиков, подбрасываемых в воздух предметов, танцев, – безусловно, отражаются на методе построения композиций дизайнером. Нарушение сетки в них систематично, буквы то и дело скачут, свободно путешествуют, зависают и снова пускаются в полет через пространство.

Но если в ультра-реальности нет места былому величию системы сетки, то что же приходит ей на смену? Это место занимает система наложений – текст и изображения сосуществуют на одном куске пространства.

Зачеркивания, акцидентные шрифты с liquid-эффектом и унаследованным от шрифтов Бодони крайне выразительным контрастом в толщине соединительных штрихов по сравнению с остальными врезаются в фон, будто бы режут текучее изображение фигурной формой с тонкими лезвиями и в то же время – вытесняются его скругленными фрагментами. Текст разделяется полосами цвета, одни элементы изображений вылезают из-под вторых и все равно перекрываются следующими, будто соревнуются за внимание зрителя, призывают его взгляд сыграть в понг, крича: «Посмотри сюда! – Нет, сюда!»

В некоторых работах наложение достигается за счет прозрачности. Дэвид Рудник использует имитацию полупрозрачных, стеклянных материалов (авторское решение ведет со зрителем привычную одностороннюю беседу), а порой даже позволяет пользователю самому внести эту прозрачность в на первый взгляд обычный дизайн, обнажить двойное дно, как это было реализовано в обложке Sirens и промо-материалах для сольного шоу Джона Рафмана «You Are Standing In An Open Field»

Отдельно в работах Дэвида Рудника можно выделить мотив розы с шипами. В типографике он проявляется в практически нечитабельных шрифтах c обильным использованием сугубо декоративных элементов, напоминающих обособившиеся апострофы-шипы, и сильно акцентированных засечках. Встречается он и у прочих графических сущностей.

Такой упаковки дизайнер удостаивает лишь образы, прекрасные сами по себе, вовсе не нуждающиеся в  украшательствах. Однако помещать их в простую, лаконичную форму ему кажется слишком банальным, оскорбительно очевидным – намного больше им подходит замысловатость, требующая от зрителя приложить усилия, разгадать их загадку, тем самым заслужив лицезреть их красоту.