Деконструкция типографики в визуальном языке группы «АукцЫон»

Исследование деконструкции типографики в визуальном языке группы «АукцЫон» играет важную роль в анализе стыка музыки, поэзии и визуального искусства. Типографика в их оформлении никогда не выполняет исключительно информативную функцию. Напротив, текст и буквы становятся самостоятельным выразительным элементом — жестом, шумом, образом, равноправным музыкальному звуку. Коллажи, ручные надписи, деформированные шрифты и намеренная нечитабельность формируют особую эстетику, в которой деконструкция типографических норм служит способом художественного высказывания. Анализ визуального языка группы по десятилетиям позволяет проследить, как меняется отношение к типографике — от спонтанного протеста к осознанной системе.

При отборе материала учитывались принципы соответствия и релевантности. Так как основой исследования стали хронологические этапы развития типографики в визуальном языке группы «АукцЫон», отбор материала осуществлялся четко во временных рамках, задействованных в каждом разделе рубрикатора для полного исследования темы, а также для выявления тенденций и изменений в приемах типографики.

Основная гипотеза визуального исследования заключается в том, что типографика в визуальном языке группы «АукцЫон» является не средством передачи информации, а самостоятельным художественным средством, структурно аналогичным музыкальной и поэтической логике группы. Именно деконструкция выступает осознанным способом высказывания, а не следствием непрофессиональности или случайности. В рамках исследования рассматриваются такие тезисы, как вторичность читабельности и превалирование визуальной моры над содержанием. Гипотеза также связывает внутри исследования визуальный язык и звук, между импровизацией и хаотичностью, ритмом и сбоем, фрагментацией и коллажем, а также намеренным диссонансом. То есть, по своей сути, используемые приемы типографики выступают эквивалентом музыкального содержания группы. Так, гипотеза формируется вокруг смысла того, что визуальный язык группы «АукцЫон» демонстрирует деконструкцию типографических норм как способ разрушения иерархии между текстом, изображением и звуков, превращая букву в автономный визуальный знак.

Материал исследования структурирован по принципам хронологической последовательности. Изначально были рассмотрены материалы 80-х годов, а именно обложки к первым альбомам музыкальной группы. Затем были рассмотрены материалы 90-х годов, к которым относились снимки дискет, кассет и постеров. Впоследствии были проанализированы плакаты и афиши 2000-х вплоть до сегодняшнего дня. Все это позволило рассмотреть базу исследования в различных временных рамках для проведения полноценного анализа.

В процессе исследования были выбраны и проанализированы различные текстовые источники, включающие в себя не только интервью с участниками группы, где упоминались история выбора названия и особенности восприятия того или иного временного периода, но и научные статьи, которые уже включают в себя проведенные исследования в области деконструкции типографики. Это позволило составить теоретическую базу проводимого исследования.

Визуальный язык группы «АукцЫон» очень часто вызывал множество обсуждений среди фанатов и критиков. Интересно также то, что само название получилось из забавной ситуации, когда барабанщик группы, расписываясь на плакате фаната, «написал, как слышал», через «Ы».

Всем так понравился этот конфуз, что ошибка стала официальным названием группы, которая известна по сей день. Именно подобное поведение «против нормы» стало основой для использования таких технологий типографики, как ручные леттеринги, нарочитая кривизна, нарушение пропорций и ритма.

А. Бурлака на официальном сайте группы писал, что «"АУКЦЫОН" — уникальное явление на современной музыкальной сцене России: в отличие от большинства жанрово ограниченных и как правило стилистически не выходящих за рамки канонов современников, эта группа черпает свое вдохновение в столь неблизких источниках как ска, рэггей, нью-джаз, этническая музыка Северной Африки и Среднего Востока, а также в бит- и поп-музыке 60-х» [1]

Можно увидеть, что типографика конца 1980-х в оформлении группы характеризуется принципиальным отказом от профессионального шрифтового набора. На примере альбома «В Багдаде все спокойно» можно увидеть манеру грубого ручного леттеринга, а именно видно неровные буквы, которые еще и различаются по размеру, нет базовой линии. Буквы создают впечатление провала или выпрыгивания, а пропорции знаков намеренно нарушены, визуально текст напоминает надпись на плакате или стене. Такой подход разрушает представление о букве как об информации, скорее выглядит как граффити. Здесь роль играет не читабельность, а ощущение спонтанности и абсурдности.

На примере обложки альбома «Как я стал предателем» типографика становится еще более агрессивной и фрагментированной. Само название напоминает детский или маргинальный почерк, используется ощущение «неумения» как художественного приема. Текст выглядит сломанным, как и непосредственный музыкальный материал.

А.С. Никита в своем исследовании о визуальных приемах деконструкции формы в типографике пишет: «стандартно базовую линию располагают по горизонтали, так как зрительно люди привыкли к такому написанию в книгах, текстах на плакатах. Но для лучшей передачи смысла и эмоциональной окраски слово должно уметь говорить «разными голосами» – наподобие интонации в устной речи. Надпись может иметь свой уровень наклона и поворота с целью выявления своего собственного ритма и эмоционального окраса» [2, с. 242].

Анти-типографика «АукцЫона» в конце 1980-х годов характеризовалась отсутствием базовой линии и скачущими кеглями. Часто можно заметить смешение строчных и прописных букв. По сути, типографика выражает диссонанс, как и музыкальное содержание альбомов.

Выделение 90-х как отдельного этапа развития типографики в визуальном языке группы «АукцЫон» является достаточно логичным, так как значительно меняется визуальная среда. В этом временном периоде появляются вырезанные буквы, используются разные гарнитуры в одном слове. При визуальном анализе складывается впечатление «свалки образов».

В 90-х музыкальной группой для усиления визуального языка и типографики используются различные типографические приемы. На обложках появляются вырезанные буквы, рукотворные элементы, сочетание различных шрифтов и намеренно нарушенная композиционная структура. Здесь типографика тесно связывается с музыкальной импровизационностью и постсоветским визуальным хаосом.

В оформлении альбома «Чайник вина» типографика становится более сдержанной, однако сохраняет характерную для «АукцЫона» визуальную неоднородность.