Композиция и архитектура в комиксе «Собакистан»

Введение

• Собакистан
• Панорама несвободы
• Интерьеры власти
• Кадр как клетка Заключение Библиография Источники изображений

На первый взгляд «Собакистан» выглядит как абсурдная и даже смешная история. Говорящие собаки, страной правит корги по кличке Дружок, а главное событие комикса — грандиозная репетиция собственных похорон вождя.

Смех рождается из гротеска. Сама идея тоталитарного государства собак — нелепая и гиперболизированная. Вождь-корги товарищ Дружок поднимает лапу в «золотом туалете», пока простые граждане ходят «под дерево». Лозунги про «кость каждому щенку» и пионерские галстуки на щенках — это настолько чрезмерно утрировано, что по-другому, кроме как с иронией, воспринимать это нельзя. Однако, визуальный язык «Собакистана» долгое время рассматривался критиками и читателями преимущественно в политическом ключе.

Обращение к этому аспекту позволяет исследовать, каким именно образом архитектура и композиция кадра взаимодействуют друг с другом и с читателем, а также как пространство в «Собакистане» обретает собственную нарративную силу.

«Собакистан» создан сценаристом Виталием Терлецким и художницей Катей. Виталий Терлецкий - известный российский сценарист комиксов, основатель издательства «Терлецки Комикс» и бывший главный редактор издательства «Комильфо». Его работы отличаются острой социальной сатирой, вниманием к деталям и умением говорить о сложных темах через жанр антиутопии. Художница Катя – соавторка Терлецкого. Вместе они создали несколько проектов, самым известным из которых стал «Собакистан».

Действие первого комикса трилогии разворачивается в закрытой социалистической республике Собакистан - тоталитарном государстве собак. Бессменный вождь товарищ Дружок решает устроить грандиозную репетицию собственных похорон и приглашает на нее иностранных журналистов.

Один из самых заметных приемов в панорамах Собакистана — несоразмерность зданий и персонажей. На большинстве городских разворотов собаки изображены крошечными фигурками на фоне гигантских сталинских высоток, монументальных административных зданий и бесконечных площадей.

Горизонталь проспекта и вертикали домов создают геометрически строгую композицию, которая напоминает чертеж, а не живое пространство. Повторяющиеся фасады лишают среду индивидуальности — любой дом можно заменить другим.

В городе Дружный нет случайных вертикалей. Каждая высотная доминанта — это либо административное здание, либо монумент, либо портрет вождя. Памятник задает вертикаль, которая становится точкой отсчета для всей остальной застройки — все здания в городе либо уступают ему по высоте, либо повторяют его вертикальный ритм.

Цвет на страницах Собакистана — это один из ключевых инструментов создания атмосферы. В первом томе используются достаточно сдержанные, приглушенные тона: охристые, песочные, серовато-голубые, местами — теплые кирпичные и терракотовые оттенки. Красный цвет присутствует — он появляется на знаменах, портретах, отдельных элементах оформления.

В «Щенках», напротив, цветовая гамма разнообразнее. Здесь больше оттенков: теплые охристые и терракотовые тона соседствуют с приглушенно-зеленым, голубоватым, розоватым. Город не выглядит монохромным — в нем есть цветовые акценты, детали, которые оживляют пространство. Это создает контраст с более сдержанной палитрой первого тома.