Концепция
Лизбет Цвергер — одна из тонких и немногословных визуальных коммуникаторов в книжной иллюстрации. Её изображения к сказкам не только сопровождают текст, они переформулируют сказку в визуальную сцену, которую в силу её нереалистичности сложно представить самостоятельно. Крупные пятна, контраст пустоты и деталей, контр-форма и крошечные следы человеческого присутствия в её работах становятся повествовательными элементами наравне с текстом. Это превращает знакомые сюжеты в серии визуальных микросцен, где каждое отдельное изображение самодостаточно.
(Илл. — Лизбет Цвергер. «Волшебник страны Оз». Лаймен Фрэнк Баум. 1996)
Лизбет Цвергер создаёт пространство как активного участника действия. Она ловко деформирует его. Кажется, что она склеивает его так, как ей удобно — уплощает или делает выпуклым, как линзу.
В данном исследовании будут типизированы пространства иллюстраций Лизбет Цвергер, выявлены художественные приёмы и цели, которые они выполняют в сказке. Лизбет Цвергер часто использует большие пустоты вокруг персонажей: поля чистого бумажного тона, замыленные участки, равномерная заливка — это не перегружает человеческое сознание нагромождением ярких мелочей. Её иллюстрации сбалансированы по количеству объектов — они позволяют уместить прочитанное в визуальном образе, но оставляют читателю пространство для фантазии и дополнения картины собственными представлениями. Лизбет грамотно следует сценарию и сохраняет визуальные паузы там, где они необходимы или ускоряет темп, когда события происходят безостановочно.
Лизбет Цвергер. Иллюстрация к «Волшебник страны Оз». Лаймен Фрэнк Баум. 1996
Ещё один приём, который Лизбет использует в конструировании пространства — фокусировка через масштаб. Она гиперболизирует отличительные черты героев и сцены, при этом не нарушая узнаваемость образов в целом.
Контрастом размеров она создаёт динамику и поддерживает идею отсутствия ограничений в сказке. «С несравненным изяществом и лаконичностью Цвергер улавливает магические нюансы фантастического и сновидного, многослойность безмолвия своих противоречивых героев и виртуозно расширяет шкалу между красотой и злом, комическим и трагическим»(Силке Рабус, 2021). Чередование масштабов и ракурсов, под которыми мы наблюдаем за сценой, роднит создание иллюстраций Лизбет с режиссёрской работой. Переходы между крупными и общими планами формируют ритм чтения изображения. Сама Цвергер говорит, что ей важно погрузиться в историю, позволить рисунку раскрыться в трёх-четырёх ключевых образах, поэтому её страницы выглядят как тщательно отобранные кадры фильма.
Иллюстрации Лизбет Цвергер — это бунт против очевидных мыслей, которые первыми приходят в голову.
Сделать книгу привлекательной для детей — это непростая задача, но ещё сложнее сделать её настолько полезной для воображения. Искажение перспективы и непривычные человеку виды сверху заставляют замирать и вглядываться, искать несоответствия с реальностью. Без сомнений, иллюстрации Цвергер притягивают своей эмоциональностью. Здесь важную роль играют сочетания цветов и их дозированная яркость. Красные детали, регулярно возникающие в сюжете, стали частью узнаваемого стиля художницы.
(Илл. — Лизбет Цвергер. «Волшебник страны Оз». Лаймен Фрэнк Баум. 1996)
Куб
Самое часто используемое Лизбет пространство — это коробка. Когда действие сказки происходит в помещении, Лизбет Цвергер изображает гладкие стены, стыкующиеся между собой и с полом в прямых углах. Она не избегает этих стыков, совсем наоборот, она стремится разграничить ими плоскость иллюстрации.
Лизбет Цвергер. Иллюстрации к «Маленький Хоббин». Теодор Шторм. 1995
Лизбет Цвергер. Иллюстрации к «Дары волхвов». О. Генри. 1982
Создаётся впечатление, что Цвергер хочет продемонстрировать всё разнообразие ракурсов, под которыми можно смотреть на углы комнаты. Одновременно с этим, линии стыков повторяют направление движения героя. Будучи направленными в угол, мы становимся ограничены в обзоре и видим лишь маленькую часть комнаты, из которой герой может быстро переместиться — выйти из кадра.
Лизбет Цвергер. Иллюстрация к «Дары волхвов». О. Генри. 1982
Иногда нам показывают вывернутые углы, то-есть такое же квадратное помещение, но снаружи или на стыке с другой комнатой. Цвергер интригует приотворившимся пространством, но заглянуть за угол мы не можем.
Лизбет Цвергер. Иллюстрации к «Волшебник страны Оз». Лаймен Фрэнк Баум. 1996
Лизбет Цвергер. Иллюстрация к «Карлик Нос». Вильгельм Хауфф. 1993
Лизбет Цвергер. Иллюстрации к «Сказки братьев Гримм». Якоб и Вильгельм Гримм. 1981.
Двери и окна нарушают целостность короба, чем привлекают внимание, ведь для зрителя открывается возможность увидеть появление нового субъекта в кадре из предсказуемой точки. Однако иллюстрация статична, и ожидаемого движения двери не происходит, она просто сохраняет напряжение своим существованием.
Лизбет Цвергер. Иллюстрация к «Волшебник страны Оз». Лаймен Фрэнк Баум. 1996/ Иллюстрация к «Крысолов из Гамельна». Якоб и Вильгельм Гримм. 2014
Лизбет Цвергер. Иллюстрации к «Волшебник страны Оз». Лаймен Фрэнк Баум. 1996
Лизбет Цвергер. Иллюстрация к «Дары волхвов». О. Генри. 1982/ Иллюстрация к «Кэнтервиллское привидение». Оскар Уайльд. 1986
Ракурс из-за угла схож с подглядыванием, которое мы осуществляем по воле Лизбет. Как и оказываемся в центре комнаты в сокровенные моменты. Нас не застают врасплох, но заставляют стать свидетелями тайны.
Лизбет Цвергер. Иллюстрации к «Гензель и Гретель». Якоб и Вильгельм Гримм. 1987
Лизбет Цвергер. Иллюстрации к «Волшебник страны Оз». Лаймен Фрэнк Баум. 1996
Лизбет Цвергер. Иллюстрации к «Щелкунчик». Эрнст Теодор Амадей Гофман. 2003
Уплощение
Иногда трёхмерное пространство теряет свой объём. Чётко различимые прежде объекты становятся плоскими слоями, наложенными друг на друга. Наш взгляд устремляется прямо, перпендикулярно этой плоскости.
Лизбет Цвергер. Иллюстрации к «Сказки братьев Гримм». Якоб и Вильгельм Гримм. 1981
