Типаж деловой женщины в американском кино 1980 — 2000-х годов

1. Концепция
2. Костюм как способ легитимизации власти
3. Женственность и нежность, которые не противоречат профессионализму
4. Деловой костюм как демонстрация статуса и элитарности
5. Заключение
6. Библиография
7. Источники изображений

Образ деловой женщины, работающей в офисе, является важным типажом в американском кинематографе конца XX — начала XXI века. Своим возникновением он обязан второй волне феминизма, которая настаивала на праве женщин не быть домохозяйками, а строить карьеру наравне с мужчинами. Так, в конце 1970-х — 1980-х годов возникает термин power dressing, который можно дословно перевести как «одежда власти». Этот стиль подразумевает трансляцию силы, власти и уверенности через офисный костюм. Он предполагает внедрение элементов мужского гардероба в женскую корпоративную моду и смещение фокуса с тела женщины на её личность, что повышает её профессиональный статус в глазах коллег-мужчин и открывает путь к карьерным достижениям.

Начиная с 1980-х годов образ работающей женщины закрепляется в американском кинематографе и не исчезает с экранов до сих пор. Офисная одежда в таких фильмах может стать ключом к пониманию личности героинь: силуэт, цветовая гамма и аксессуары способны рассказать историю карьерного пути, профессиональных успехов и неудач, а также отношения женских персонажей к власти, гендерным ролям и корпоративной культуре.

Ключевая для исследования идея заключается в том, что образ деловой женщины в американском кинематографе претерпел значительные изменения в течение трёх десятилетий с момента своего появления на экранах. Если в ранних фильмах женщины, стремящиеся к профессиональному успеху, переносили в свой гардероб элементы мужской моды, чтобы завоевать право на власть и высокое положение в иерархии, то в фильмах 2000-х годов женская корпоративная мода становится более гибкой, а феминность и сексуальность перестают противопоставляться профессионализму. Таким образом, со временем офисный костюм претерпевает трансформацию, связанную с изменением социальных и культурных представлений о гендерных ролях и возможностях женщин самореализоваться в карьере.

В качестве литературных источников используются научные статьи и книги, посвящённые как общей теме формирования корпоративного стиля, так и более узкому анализу явлений, связанных с увеличением роли женщин в профессиональной сфере и местом феминизма в этих процессах. Кроме того, исследование опирается на тексты, анализирующие конкретные фильмы и костюмы в них.

В 1977 году Джон Т. Моллой выпустил книгу «Одежда для успеха» для женщин (Women: Dress for Success), в которой он, основываясь на своих наблюдениях, даёт советы, как одеваться секретаршам, желающим построить успешную карьеру. Он предлагает им отказаться от кашемировых свитеров, кардиганов, полиэстеровых брючных костюмов и крупных принтов — одежды, которую традиционно носили секретарши в то время, — и отдать предпочтение элегантному костюму с юбкой. При этом, как отмечает Джоан Энтуисл^[2], согласно формуле «одежды для успеха», женщины зажаты в строгие рамки, ведь их деловой наряд не должен быть «слишком феминным» или «слишком сексуальным», поскольку это может повредить их репутации и шансам на профессиональные достижения. Однако они должны оставаться женственными и не копировать мужскую моду полностью. Книга Моллоя встраивается в более широкий дискурс «одежды власти», предполагающей баланс между маскулинностью и феминностью в деловой одежде. Наглядной репрезентацией как принципов «одежды для успеха», так и общего представления о корпоративном стиле 1980-х годов стал фильм «Деловая женщина».

В фильме показана трансформация главной героини Тесс: из секретарши, одевающейся провинциально и типично для своего времени, она превращается в начальницу-карьеристку, которая становится воплощением принципов «одежды для успеха».

Этот наряд выглядит элегантным за счёт юбки и жакета, подчёркивающих фигуру Тесс. При этом он остаётся сдержанным и строгим, находя баланс между феминностью и необходимостью героини произвести впечатление серьёзной и респектабельной деловой женщины. На первый взгляд костюм может показаться скучным и невзрачным из-за серого цвета и «плоскостности», то есть отсутствия фактур или выступающих деталей. Однако при более внимательном рассмотрении зритель обращает внимание на аксессуары и приталенный силуэт жакета, которые делают внешний вид интереснее. Единственным ярким акцентом становятся большие розовые очки, добавляющие образу нотку дерзости. При всей простоте костюма важным оказывается то, насколько комфортно героиня чувствует себя в нём: он нисколько не сковывает её движения и позволяет ощущать уверенность на рабочем месте. То, насколько Тесс вписывается в корпоративную среду, показывается и через цветовую палитру — цвет её пиджака сочетается с цветом офиса.

Первым делом в глаза бросается минималистичность костюма, отсутствие ярких цветов и броских аксессуаров. Весь наряд, включая сумку, выдержан в белом цвете таким образом, что ничто не отвлекает внимание от лица Тесс. Создаётся ощущение, будто одежда — это чистый лист, на котором вырисовываются черты героини. Небольшая подвеска и серьги, а также аккуратно убранные волосы выгодно обрамляют её лицо, позволяя направлять взгляд зрителя. Костюм героини состоит из узкого платья средней длины с достаточно глубоким вырезом и укороченного жакета. С одной стороны, платье подчёркивает фигуру девушки, а укороченный жакет привлекает внимание к линии талии, делая наряд нежным и женственным. С другой стороны, широкие плечи жакета отсылают к мужскому силуэту и создают эффект уверенно расправленных плеч. Более того, жакет полностью закрывает руки и верхнюю часть туловища, не позволяя костюму стать чересчур откровенным. Таким образом, внешний вид Тесс в этой сцене одновременно демонстрирует утончённость и феминность, а также уверенность в себе и контроль над собственным телом и тем, какую степень открытости она может позволить себе перед окружающими.

Этот пиджак особенно напоминает мужской по фасону: плечи кажутся в два раза шире собственных плеч героини, рукава закатаны, чтобы не быть слишком длинными, а полы спускаются низко. Несмотря на большие размеры, пиджак не выглядит громоздким или неуместным — весь образ выстроен так, что именно он становится главным акцентом, придающим героине ощущение неуязвимости и контроля над ситуацией. Под пиджаком скрывается чёрная блузка, воротник которой доходит до самого горла, а единственной деталью, придающей образу женственность, становится небольшой бант под воротником. В этом наряде практически нет открытой кожи; он напоминает непроницаемую броню, призванную не подпускать никого слишком близко. На создание такого впечатления работает и холодная цветовая гамма: серо-зелёный и чёрный цвета, дополненные серебряными серьгами с чёрными камнями. Образ кажется очень сдержанным и строгим, однако он не лишён элегантности за счёт украшений, туфель на каблуках и чёрной юбки.

Главная героиня фильма — типичная представительница яппи, ещё одного важного для 1980-х годов термина, обозначающего молодого городского профессионала. Поэтому карьера и деловой стиль, воплощающий принципы «одежды для успеха», становятся неотъемлемыми составляющими её жизни. На внешний вид героини повлиял и стиль исполнившей её роль актрисы Дайан Китон (Diane Keaton), известной своими брючными костюмами, галстуками, шляпами и в целом элементами мужской моды.

Главным акцентом этого костюма является чёрный пиджак с широкими плечами, затянутый на талии широким поясом, что создаёт треугольный силуэт, придающий фигуре героини ощущение статности и уверенности. Под пиджаком скрывается минималистичная белая рубашка с крупными пуговицами, которые мгновенно привлекают внимание собеседника и придают образу ощущение некоторой грубости. Чтобы компенсировать маскулинность верхней части наряда, героиня надевает серую узкую юбку средней длины, открывающую ноги, и туфли на шпильке. Таким образом, костюм сочетает в себе властность и маскулинность, выраженные в пиджаке, а также утончённость и женственность, проявляющиеся в юбке и туфлях.

Героиня редко появляется без верхней одежды или пиджака с увеличенными плечами, однако в этом образе на ней только чёрная водолазка, подчёркивающая фигуру, соединённая широким поясом с чёрной узкой юбкой. Чёрный цвет в сочетании с собранными волосами и геометричными чёрно-металлическими серьгами придаёт образу строгость и жёсткость, показывая серьёзный настрой героини и её доминирующее положение. Стоит отметить, что наряд не лишён соблазнительности за счёт облегающего фасона, что может использоваться как инструмент власти в мужском окружении.