Образ толпы и личности в импрессионизме конца 19 — начала 20 века
Рубрикатор
1. Концепция 2. Образ толпы и личности в работах разных художников: 2.1 Гюстав Кайботт 2.2 Клод Моне 2.3 Пьер-Огюст Ренуар 2.4 Эдуард Мане 2.5 Эдгар Дега 2.6 Камиль Писсарро 3. Итоги и вывод
Концепция
Конец 19 — начало 20 века было временем сильных изменений в городской жизни и архитектуре. Европейские города активно развивались, строились широкие улицы, мосты, вокзалы, парки и культурные заведения. Появлялись новые общественные пространства, а с ними и толпы людей. Меня заинтересовала тема образа городской толпы в живописи импрессионистов тем, что отличительной чертой направления импрессионизма является фокус на мгновенных и мимолетных впечатлениях, передаче сиюминутных света и движения. Их картины наиболее чувственны, потому что передают не подстроенную, идеализированную картинку, а реальность, переменчивую и текущую. Толпа в картинах импрессионистов становится контекстом для наблюдения человеческой сущности. Человек на полотне может быть одновременно и частью массы, и отдельной личностью, со своей жизнью и чувствами, а может быть лишь элементом взаимодействия с архитектурой или природой. Ключевой вопрос исследования заключается в том, как художники импрессионизма конца 19 — начала 20 века используют и изображают образ толпы и человека внутри нее. Моя гипотеза состоит в том, что чаще импрессионисты не растворяют фигуру человека в толпе, а создают эффект «частного присутствия», когда личность выделяется на фоне массы, а толпа становится контекстом для наблюдения, личной жизни и случайных встреч.
Картины для исследования я отбирала так, чтобы рассмотреть образ толпы на полотне с максимально разнообразных сторон. Во-первых, конечно же я рассматривала те работы, где присутствует толпа. Во-вторых те, на которых показаны разные типы городских пространств — улицы, бульвары, площади, мосты, парки и заведения. В-третьих, я рассматривала сразу нескольких художников, которые работали в направлении импрессионизма. Принцип рубрикации исследования основан на делении материала по художникам, потому что изображение массовости и толпы было довольно распространенным явлением среди импрессионистов, и я думаю, что такая структура будет наиболее понятной. Текстовые источники, которые я использовала в исследовании, в основном раскрывают суть импрессионизма, как художественного направления. Они помогли мне лучше разобраться в культурном контексте эпохи, а также в значении разных символов и деталей в картинах импрессионистов. Цель исследования — определить, как художники импрессионизма визуально выражали соотношение коллективного и индивидуального в городской толпе, создавали эффект частного присутствия человека в массе и как использовали этот образ. Для достижения этой цели я буду анализировать композиционные решения, световые и цветовые аспекты, ракурсы и позы человеческих фигур, а также сопоставлять подходы разных художников.
«Толпа́ — большое скопление, множество сошедшихся вместе людей, а также самая случайная связь людей, объединенных в данном пространстве чисто временным, преходящим интересом. Толпа хаотична, хотя и не лишена некоторой организации» [11]. В этом исследовании я изучаю образ толпы в общественном пространстве, соотношение «массового» и «индивидуального» на картинах импрессионистов.
Гюстав Кайботт
«Парижская улица в дождливый день» (1877)
«Мост Европы» (1876–77)
В обеих работах композиция построена на диагональных, удаляющихся перспективах улиц и мостов. Кайботт создает ощущение глубины и движения, а человеческие фигуры на полотне расположены таким образом, что зритель видит одновременно и массу людей, и отдельных персонажей. Однако некоторые фигуры выделяются за счет контраста цвета одежды, позы и их положения в композиции — обычно они на переднем плане. На первой картине взгляд зрителя сначала падает на пару мужчины и женщины справа, а на второй на мужчину у перил. Только после них внимание попадает на толпу.
Толпа здесь не подавляет личность, а напротив делает ее видимой через контраст. Масса усиливает эффект присутствия: чем плотнее движение и свет, тем сильнее воспринимается одиночная фигура. Частное присутствие существует не вопреки толпе, а благодаря ей.
Клод Моне
«Бульвар Капуцинок» (1873–74)
Это полотно примечательно тем, что оно являлось первой попыткой художника изобразить толпу и людей в «кинематографическом» плане, с перспективы сверху. Журналист Луи Леруа пренебрежительно отзывался об этой картине: «Выходит дело, и я похож на такое же черное пятно, когда прогуливаюсь по бульвару Капуцинов? Гром и молния! Вы что же, надо мной издеваетесь?» [2]. Действительно, если рассмотреть картину ближе, то можно увидеть, что люди как таковые не прорисованы, есть лишь отдельные черточки и мазки, которые вместе передают движение массы.
Элемент картины «Бульвар Капуцинок»
«Бульвар Сен-Дени, Аржантёй, зимой» (1875)
В общем, Моне изображал толпы людей гораздо менее детализировано, чем, например, Кайботт, но несмотря на это, на его картинах взгляд бросается на отдельные фигурки в первую очередь. С помощью контраста цветов и света он также достигал эффекта «отделения» личностей от толпы. Первым делом взгляд падает на фигуры, изображенные самым темным цветом — они кажутся более «плотными» и реальными.
Пьер-Огюст Ренуар
«Бал в Мулен де ла Галетт» (1876)
На этом полотне Пьер-Огюст Ренуар изобразил толпу на балу. Первым делом зритель замечает двух прекрасных барышень на переднем плане. Кажется, именно они являются ключевыми фигурами на полотне. Однако Ренуар не обделяет вниманием и задний план картины.
Элемент картины «Бал в Мулен де ла Галетт»
Довольно детально прописаны лица и силуэты большого количества героев на полотне — рассматривать картину можно долго, отделяя каждую фигуру от толпы и подчеркивая ее отличия от массы. «Фигуры выстроены в немом состоянии трогательной красоты, гармонии, завораживающей задумчивости. Невольно впечатляешься красотой изображенных персонажей. В результате возникает уже знакомое ощущение безмолвия, в которое погружаешься по мере созерцания полотна» [3, с. 2]. Именно это безмолвие и гармония создают единство такого большого скопления индивидуальностей.
«Пон Нёф» (1872)
Примечательно, что мост Пон Нёф изображал на своих полотнах не только Ренуар, но и другие импрессионисты, как Клод Моне и Камиль Писсарро. Все трое изобразили на нем толпы людей, но настроение у картин абсолютно разное.
На картине Ренуара мы видим ясный день, более четкую прорисовку людей, идущих по мосту. Можно разглядеть их одежду, что они держат в руках, куда смотрят. Он отделяет персонажей на полотне друг от друга, сохраняя при этом «единство» толпы с помощью направления движения потоков.
Клод Моне изображает людей на мосту широкими, сплошными мазками. На его картине толпа играет скорее второстепенную роль — идет дождь, город скрывается под плохой погодой. Люди прячутся под зонты, их индивидуальность размыта в массовой спешке и коллективном желании укрыться от непогоды.
У Камиля Писсарро мост Пон-Нёф предстает в более темной цветовой гамме. Толпа изображена черными мазками, с трудом отделимыми друг от друга. На его картине людей много, и они сливаются в единый поток, оставляя различимым лишь направление их движения.
«Большие бульвары» (1875)
Здесь Ренуар дает нам рассмотреть практически каждого изображенного на картине. Все герои заняты своими делами — едет гужевая повозка, дама гуляет с детьми, кто-то читает газету. А вот задний план уже сливается в единое пятно цвета и света — их личности художник оставляет нераскрытыми.
Эдуард Мане
«Музыка в саду Тюильри» (1862)
Мане на своих полотнах часто уделяет особое внимание горизонталям и вертикалям. На картине толпа как бы перекликается с окружающим ее пространством: силуэты стоящих людей — с деревьями; шляпы-цилиндры у мужчин расположены ровным рядом, словно эхом уходя вглубь композиции. Несмотря на то, что людей на картине много, мы можем хорошо различить практически всех из них. Мане не лишает их индивидуальности, напротив, каждого наделяет какой-то яркой отличительной чертой.
«Бар в Фоли-Бержер» (1882)
Особый акцент хотелось бы сделать на этой картине, потому что здесь толпа работает как полноценный инструмент для иллюстрации ощущений и чувств ключевой фигуры — молодой барменши. В зеркале за ее спиной отражается огромное скопление людей, искрящийся, шумящий зал. Виден мужчина, стоящий перед стойкой бара и явно старающийся привлечь ее внимание, весьма безрезультатно. Чувствуется дух веселья, но девушке, кажется, вовсе не весело, ее мысли улетели куда-то далеко, за пределы этого места.
Толпа противопоставлена девушке: она одинока среди огромного количества людей, не поддерживает всеобщее воодушевление. Их внешнему веселью, тщеславию и блеску она предпочитает внутренние переживания и мысли. Мане строит композицию так, что нас словно затягивает в бесконечное пространство, отражающееся в зеркале, унося в толпу, все дальше от этой мимолетной тишины в глазах девушки.
Эдгар Дега
Концерт в кафе «Амбассадор» (1877)
Дега перемещает нас на концерт в кафе «Амбассадор»: взгляды толпы устремлены на танцовщицу. Толпа на картине работает как инструмент управления вниманием, и зритель картины занимает то же положение, что и художник — он смотрит на толпу, изучает ее, но не принадлежит ей. Из-за композиции, построенной таким образом, что зритель находится на таком же уровне, что и все герои картины, толпа становится своеобразным зеркалом, экраном для наблюдения за самим собой.
«Оркестр оперы» (1870)
С первого взгляда на эту картину складывается впечатление, что происходящее на ней нельзя назвать «толпой» в прямом смысле этого слова. Однако на ней также можно разделить массовое и индивидуальное: все музыканты очень разные, но их объединяет направление взгляда. Сразу хочется посмотреть туда же, куда и они, но Дега не дает нам такой возможности. Он дает лишь мимолетное ощущение единения с оркестром, чувство легкого волнения и напряженности — как эта «толпа» становится одним целым и создает мелодию.
Камиль Писсарро
«Бульвар Монмартр. Весеннее утро» (1897)
Писсарро изображал бульвар Монмартр в разное время суток и года, все картины серии написаны в 1897 году. На полотне «Бульвар Монмартр. Весеннее утро» он предстает нам весенним утром, когда городская жизнь в самом разгаре. При взгляде на остальную серию картин создается впечатление, что толпа становится метафорой времени — изменчивого, текучего, состоящего из совпадений и случайностей. Мгновение — и весна перейдет в лето, день в ночь, а люди все также будут идти в разные стороны.
Интересно, что изображение толпы от картины к картине различается — ночной Монмартр будто бы поглотил как и всю массу людей, так и их личности; чем светлее время суток, тем четче прорисованы люди по отдельности. Так Писсарро передает ощущение «ночной свободы» — под покровом темных красок стираются детали, остается лишь общая суть.
«Улица Сент-Оноре после полудня. Эффект дождя» (1897)
«Площадь французского театра в Париже» (1898)
У Писсарро фигура человека часто не выделена сюжетно, но становится оптическим центром благодаря свету, цвету и положению в композиции. «Частное» в его картинах — это не психологическое, а визуальное: художник не изображает внутренний мир каждого персонажа, а показывает, как видит город и его жителей, как они существует в поле света и взгляда, в разное время и погоду.
«Оперный проезд в Париже. Эффект снега. Утро» (1898)
У Писсарро несколько серий городских пейзажей. Он мастерски передавал влияние времени на город — его жителей, погоду, настроение.
«Итальянский бульвар. Утро, солнечный свет» (1897)
При взгляде на картину «Итальянский бульвар. Утро, солнечный свет» возникает ощущение «призрачности» некоторых изображенных на ней людей. Одни прорисованы четкими, яркими, плотными мазками, другие — словно растворяются в пространстве.
«Здесь тротуар, вагоны и омнибусы переполнены людьми, а плотность фигур оставляет мало места для индивидуализации. Эта анонимность еще более усиливается однородной черной одеждой большинства фигур. Цветовая гамма работы имеет тенденцию смешивать людей в расплывчатую толпу, которая сливается с окружающей средой: цветные пятна на деревьях, изображающие листву, неотличимы от тех, которые представляют лица» [12].
Вывод
Импрессионисты конца 19 — начала 20 века переосмыслили образ толпы и человека в городской среде. Изображая толпу, они не стремились показать ее как безликое множество — напротив, они делали акцент на мимолетных проявления «жизни», на отдельных жестах, взглядах и движениях, которые рождают ощущение индивидуальности внутри массы. Художники не противопоставляли частное и коллективное, а показывали их взаимосвязь. На полотнах толпа становится естественной частью городской жизни, а человек в ней — не потерянным элементом, а активным участником. Через композицию, цвет и свет художники создавали эффект текучести и присутствия, выделяя или, наоборот, заслоняя от взгляда зрителя отдельных персонажей на картине. Пространства улиц, мостов, парков и кафе в картинах Кайботта, Моне, Ренуара, Дега и Мане становятся ареной человеческого существования, где частное и общественное переплетаются. Таким образом, импрессионизм зафиксировал не просто визуальную картину города, а новое состояние человека в эпоху модерна — человека, который живет среди множества, но сохраняет свое внутреннее присутствие. Живопись импрессионизма показывает, что даже в массовой городской среде остается место для тонкого момента, сиюминутного чувства, взгляда и индивидуальности.
Библиография и источники
П. Ренуар, К. Моне, К. Писсарро, А. Сислей, Э. Дега. Импрессионисты. Избранные письма с эскизами и набросками. — М.: Аст, 2019. — 224 с.
Artchive. С картинками: Разгромная статья Луи Леруа о Первой выставке импрессионистов [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/publications/1812~S_kartinkami_Razgromnaja_stat'ja_Lui_Lerua_o_Pervoj_vystavke_impressionistov (дата обращения: 20.11.2025).
Таиров А. Импрессионисты. Игра света и цвета. — М.: Эксмо, 2020. — 256 с.
Гомперц У. Непонятное искусство: от Моне до Бэнкси. — М.: Альпина нон-фикшн, 2014. — 448 с.
Art Institute of Chicago. Paris Street; Rainy Day [Электронный ресурс]. — URL: https://www.artic.edu/artworks/20684/paris-street-rainy-day (дата обращения: 16.10.2025)
Musée d’Orsay. Bal du Moulin de la Galette [Электронный ресурс]. — URL: https://www.musee-orsay.fr/en/artworks/bal-du-moulin-de-la-galette-497 (дата обращения: 16.10.2025)
The National Gallery (London). Édouard Manet: Music in the Tuileries Gardens [Электронный ресурс]. — URL: https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/edouard-manet-music-in-the-tuileries-gardens (дата обращения: 16.10.2025)
The Nelson-Atkins Museum of Art. Boulevard des Capucines [Электронный ресурс]. — URL: https://art.nelson-atkins.org/objects/17852/boulevard-des-capucines (дата обращения: 16.10.2025)
Селиванова Е. Н. Импрессионизм в искусстве как новое художественное видение мира [Электронный ресурс] // Культура и искусство, 2018. — № 3. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/impressionizm-v-iskusstve-kak-novoe-hudozhestvennoe-videnie-mira (дата обращения: 16.10.2025)
Импрессионизм [Электронный ресурс] // Arzamas — URL: https://arzamas.academy/mag/927-impressionism (дата обращения: 16.10.2025) — статья об импрессионизме и его «признаках»
Толпа [Электронный ресурс] // Wikipedia. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Толпа (дата обращения: 16.10.2025).
Impressionism.su. Camille Pissarro. Boulevard des Italiens, Morning, Sunlight [Электронный ресурс]. — URL: https://impressionism.su/pissarro/Boulevard_des_Italiens,_Morning,_Sunlight.html (дата обращения: 20.11.2025)
Artchive. Париж. Дождливый день [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/gustavecaillebotte/works/6975~Parizh_Dozhdlivyj_den (дата обращения: 20.11.2025).
Impressionism.su. Gustave Caillebotte. The Europe Bridge [Электронный ресурс]. — URL: https://impressionism.su/caillebotte/The_Europe_Bridge.html (дата обращения: 20.11.2025).
The Nelson-Atkins Museum of Art. Boulevard des Capucines [Электронный ресурс]. — URL: https://art.nelson-atkins.org/objects/17852/boulevard-des-capucines (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Сен-Дени. Аржантей зимой [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/claudemonet/works/627424~Bul'var_SenDeni_Arzhantej_zimoj (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бал в Мулен де ла Галетт [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/pierreaugusterenoir/works/228571~Bal_v_Mulen_de_la_Galett (дата обращения: 20.11.2025).
Gallerix. Парижская улица в дождливый день (репродукция) [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/album/NGA/pic/glrx-76466 (дата обращения: 20.11.2025).
Gallerix. Гюстав Кайботт. Избранные работы [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/storeroom/1032705810/N/179015463 (дата обращения: 20.11.2025).
Wikipedia. Le Pont Neuf — Claude Monet [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Le_Pont_Neuf_-_Claude_Monet.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Большие бульвары [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/pierreaugusterenoir/works/355272~Bol'shie_bul’vary (дата обращения: 20.11.2025).
Gallerix. Эдуар Моне. Избранные работы [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/album/Eduard-Monet/pic/glrx-237713623 (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бар в Фоли-Бержер [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/edouardmanet/works/377891~Bar_v_FoliBerzher (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Концерт в кафе «Амбассадор» [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/edgardegas/works/202139~Kontsert_v_kafe_Ambassador (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Оркестр оперы [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/edgardegas/works/202054~Orkestr_opery (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Монмартр. Весеннее утро [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/376955~Bul'var_Monmartr_Vesennee_utro (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Монмартр. Зимним утром [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/494948~Bul'var_Monmartr_zimnim_utrom (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Монмартр. Марди Гра [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/494946~Bul'var_Monmartr_Mardi_Gra (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Монмартр. Закат [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/376959~Bul'var_Monmartr_zakat (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Монмартр. Утренний свет и туман [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/376958~Bul'var_Monmartr_utrennij_svet_i_tuman (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Монмартр. Послеобеденное солнце [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/198128~Bul'var_Monmartr_Posleobedennoe_solntse (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Монмартр ночью [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/198096~Bul'var_Monmartr_noch’ju (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Монмартр. После обеда в дождь [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/198114~Bul'var_Monmartr_Posle_obeda_v_dozhd' (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Монмартр. Утро, облачная погода [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/198087~Bul'var_Monmartr_Utro_oblachnaja_pogoda (дата обращения: 20.11.2025).
Impressionism.su. Rue Saint-Honoré in the Afternoon. Effect of Rain [Электронный ресурс]. — URL: https://impressionism.su/pissarro/Rue_Saint-Honore_in_the_Afternoon._Effect_of_Rain.html (дата обращения: 20.11.2025).
Impressionism.su. Place du Théâtre-Français, Spring [Электронный ресурс]. — URL: https://impressionism.su/pissarro/Place_du_Theatre-Francais,_Spring.html (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Оперный проезд в Париже. Эффект снега. Утро [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/366678~Opernyj_proezd_v_Parizhe_Effekt_snega_Utro (дата обращения: 20.11.2025).
Impressionism.su. Camille Pissarro. Boulevard des Italiens, Morning, Sunlight [Электронный ресурс]. — URL: https://impressionism.su/pissarro/Boulevard_des_Italiens,_Morning,_Sunlight.html (дата обращения: 20.11.2025)
Artchive. Карнавал на бульваре Монмартр на закате [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/2049~Karnaval_na_bul'vare_Monmartr_na_zakate (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Оперный проезд. Париж под дождём [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/2045~Opernyj_proezd_Parizh_pod_dozhdem (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Оперный проезд [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/2046~Opernyj_proezd (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Бульвар Итальен в полдень [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/376957~Bul'var_Ital’en_v_polden' (дата обращения: 20.11.2025).
Artchive. Итальянский бульвар [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/camillepissarro/works/198037~Ital'janskij_bul’var (дата обращения: 20.11.2025).
