ЗИН –– СВОБОДА, ТВОРЧЕСТВО, ИСТОРИЯ

РУБРИКАТОР

(1) Введение (2) История возникновения за рубежом (3) Панк-зин –– желание быть услышанным (4) Фем-зин –– свобода слова (5) Отечественная история возникновения (6) Современные зины и их цели (7) Площадки для популяризации (8) Заключение

Двадцатый век породил множество новых направлений в разных сферах искусства и дизайна. Именно в эти годы произошло знаковое событие в книгопечатании — период перехода от машин, помогающих лишь частично при создании книги, к полностью автоматическим типографиям. Печатные издания стали более простыми в производстве, а, следовательно, и более тиражированными. В 1920-е полки магазинов уже вовсю пестрели огромным количеством выпусков таких известных журналов, как Vogue, Cosmopolitan. На это же время пришелся расцвет золотого века жанра научной фантастики, который быстро стал популярен в англоязычных странах. Количество фанатов росло, а значит, издательское искусство требовало новых форм для самовыражения и общения внутри сообщества. Решением стал выпуск зинов, соответствующих духу того времени.

Именно за счёт печати ограниченного количества зинов авторы противостояли культуре потребления, зародившейся позже в 1960-х–1970-х годах в Америке и после распространившейся в Европе. Ей были свойственны такие явления, как тиражирование и мейнстрим. Авторы большинства зинов продолжили отвергать идею массового производства журналов, что рождало конфликт в обществе. Поэтому поначалу зины ассоциировались только с бунтарством. Так, малотиражность стала одной из главных характеристик зина как жанра.

Зин имеет весомые отличия от глянцевых журналов, начиная от адресата — не массе, а отдельным социальным группам, — и заканчивая неограниченными методами создания и отсутствием цензуры.

Книга художника — ещё один жанр, с которым путают зин из-за одинаковой свободы в процессе. Однако в первом направлении с самого начала его появления внимание концентрировалось на персональном стиле художника, демонстрации его работ и личной истории, в то время как зин изначально имеел более социальную направленность и отражал изменения, происходящие в обществе. Кроме того, книга художника служила для визуальной демонстрации искусства, а зин делал упор на передачу информации. В современном мире эти два понятия все чаще переплетаются друг с другом.

Я выбрала эту тему, основываясь на личной симпатии к искусству книги и факте отсутствия исследования полной истории зина в интернете. Мне было интересно узнать про развитие зина как жанра, в котором свободолюбивые авторы отражали эпоху.

Моё исследование рассматривает историю становления зина как самостоятельного формата. Цель работы — понять правильную последовательность преобразований подобных изданий с 1930-х и до наших дней, узнать, как формировалась зин-культура, и выявить, какие особенности делают её уникальной.

Последовательность разделов составлена в соответствии с историческими этапами развития искусства зина – начиная с зарубежной и отечественной историй возникновения, заканчивая определением места жанра в современности и площадок для его развития.

Первый зин — «Комета» — появился в 1930 году. Он был создан Рэймондом Артуром Палмером и Клубом научной корреспонденции в США. Это небольшое издание состояло из научно-популярных статей и материалов. Главным преимуществом «Кометы» среди других научно-популярных журналов стало появление раздела с читательскими письмами. Фанаты с большим интересом обсуждали теории о космосе и Вселенной, знакомились друг с другом и находили людей со схожими интересами благодаря обсуждениям на страницах издания. Возможность стать соавтором, принять участие в формировании издания стала новаторской и привлекла публику.

В 1940-ые годы ведущей темой для зинов стала научная фантастика. Знаковым стала серия «Futuria Fantasia», издателем которой был Рэй Бредбери. На момент выхода первого выпуска ему было 18 лет. Издание просуществовало недолго, всего один год. За это время вышло четыре номера, в создании которых приняли участие такие авторы, как Ханнес Бок, Форрест Дж. Акерман, Генри Каттнер, Дэймон Найт и Роберт А. Хайнлайн. Несмотря на маленький бюджет серии фанзинов, Брэдбери смог улучшить верстку и качество повествования всех выпусков, чем внес свой вклад в становление фанзина как жанра.

В 1950-е годы в центре внимания оказалась фолк-музыка. Ли Хоффман — редакторка, художница и создательница ряда книг в жанрах научной фантастики — была заметной фигурой в этой области и издавала такие фолк-зины как «Bad Day at Lime Rock», «Caravan» и «Quandry». Издания предлагали читателю погрузиться в широкий спектр тем — фолк-зины включали в себя не только биографию, историю музыки, обзоры пластинок и концертов, но и страстные дебаты, сплетни о фолк-сцене в США и Англии.

Отличительной особенностью «Caravan» была первая и часто единственная публикация популярных мелодий с полными текстами и нотной записью.

В 1960-е–1970-е гг. появилось больше независимых копировальных и печатных мест, что стало поворотным моментом в развитии производства зинов. Теперь мечта выпустить тираж в несколько копий дешево и быстро стала осуществимой. Эксперименты с цветом, форматом и размером стали появляться чаще, ведь возможность быстро исправить ошибку, возникшую в процессе печати, стала доступнее. Большое влияние на исследование рамок возможного внутри жанра оказала эстетика и философия DIY — «Do It Yourself». Это вид деятельности, при котором человек создает изделия самостоятельно, не прибегая к помощи промышленного производства. Эта философия подразумевает самодостаточность и самостоятельность, свободу в реализации авторского видения. Так, многочисленные эксперименты, реализованные в эти годы позволили относить искусство изготовление зинов к одной из форм DIY.

В связи с расцветом и актуализацией фанзина как самостоятельного жанра, Расс Шовене — один из самых активных основателей научно-фантастического фандома — ввел термин «фанзин» и определил рамки этого понятия. Издания стали выпускаться для людей из самых различных фандомов и обретать статус атрибута, определяющего истинного ценителя. Теперь фанзины состояли не только из новостей и переписок внутри сообщества, но и из любительских артов, фанфиков. Так, успех «Кометы», «Futuria Fantasia», «Caravan» и прочих стал основой для появления и распространения фанзина как самостоятельного жанра, который произвел настоящий фурор и обрел полярность в 1940-е––1980-е годы.

На этот же период пришелся расцвет двух знаковых музыкальных направления — рока и панка. Они стали центром культуры зинов и популяризировали её, сумев привлечь внимание ещё большего количества аудитории. Одними из самых популярных фанзинов стали «Sniffin’ Glue», «Bondage» и «48 Thrills». Их появление исходит от желания людей разных субкультур быть услышанными, провозгласить свои взгляды на мир и придать им большей убедительности с помощью оформления правил своей социальной группы в зин-манифесты. Большинство рок-н-ролл и панк изданий тогда выходило в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе и Лондоне. Они сохранили свою популярность вплоть до 2000-х.

Появление фем-зинов тесно связано с развитием феминистского движения «Riot Grrrl» в 90-е годы. Изначально оно возникло в панк-роке и выражалось в динамичных музыкальных композициях. Тяга обратить внимание на проблемы социального неравенства и набирающий популярность формат зинов соединились воедино и стали основным источником фем-просвещения. В изданиях подобной направленности освещались вопросы равноправия, расовых конфликтов, борьбы за права человека и права меньшинств.