Рубрикатор
Концепция
Малфой-мэнор — загородная усадьба рода Малфоев (по линии Блэк)
Площадь Гриммо, 12 — городской особняк Блэков
Заключение
Библиографический список
1. Концепция
Серия фильмов о Гарри Поттере создала не только образ Хогвартса как «школы мечты», но и целую галерею частных резиденций, каждая из которых является самостоятельным визуальным высказыванием. Семьи Малфоев и Блэк являются одними из главных антагонистов вселенной Гарри Поттера. Их злодеяния выражены не только с помощью поступков и темных одеяний, но и через архитектуру их домов. Два поместья, связанные кровным родством, представляют собой визуальные манифесты семейной идеологии. Однако при внешней несхожести (один дом пугает запустением, другой — холодным величием интерьеров) оба являются пространствами изоляции и родовой памяти. Но есть и фундаментальное различие: один из них сохраняет душу, другой — нет.
Актуальность исследования заключается в том, чтобы показать, как киноязык визуализирует глубинное архитектурное родство Площади Гриммо 12 (поместье Блэков) и Малфой-Мэнор и в то же время показывает различие между двумя поместьями.
Целью исследования является проведение сравнительного визуального анализа площади Гриммо, 12 и Малфой-Мэнора, выявив архитектурные критерии одушевлённости и бездушия. На основе этого анализа доказать, что Гриммо, несмотря на мрачный и отпугивающий облик, является одушевлённым пространством, а Мэнор при своём величавом фасаде и богатой отделке интерьеров демонстрирует абсолютную бездуховность.
Гипотеза исследования формируется следующим образом: душа не связана напрямую с эстетической привлекательностью дома. Способность пространства хранить энтропию (пыль, царапины, скрип, беспорядок) и является маркером наличия души, тогда как идеальная симметрия свидетельствует о бездушии — даже при внешнем великолепии.
Материалом для исследования послужили кадры из фильмов «Гарри Поттер и Орден Феникса» (реж. Дэвид Йейтс, 2007), «Гарри Поттер и Дары Смерти. Часть 1» (реж. Дэвид Йейтс, 2010) и «Гарри Поттер и Дары Смерти. Часть 2» (реж. Дэвид Йейтс, 2011), а также концепт-арты и закулисные материалы, опубликованные на официальных ресурсах. Визуальный ряд анализируется с точки зрения архитектурных стилей, материалов, цветовых решений, освещения и символических деталей.
2. Малфой-мэнор — загородная усадьба рода Малфоев (по линии Блэк)
Поместье Малфоев представляет собой замок, соединяющий два стиля – ранний классицизм и позднее барокко. Цветовая планировка особняка строится на мрачных тонах, что создаёт эффект, атмосферу нагнетания, присущую жанру нуар. Не случайно классицизм получил широкое распространение именно в Великобритании за счёт архитектуры, создававшейся в те времена; традиционная английская система нашла своё место и в поместье Малфоев.
Башни Хогвартса и поместье Малфоев имеют общие черты
Загородный дом сам по себе имеет угрожающий вид за счёт шатровых башен, которые отдалённо напоминают башни Хогвартса, но лишены их готической вертикальной динамики – здесь башни приземисты и массивны. Регулярный парк и кованый забор добавляют мрачной атмосфере ещё более зловещих красок.
Заметные шатровые башни придают общей атмосфере зловещие краски
Встречают нас массивные ворота, выполненные в готическом стиле с его вытянутыми формами. Остроконечные пики, венчающие ворота, создают угрожающее и закрытое пространство. Такие ворота придавали своему владельцу статус в XVIII–XIX веках наряду с богатыми угодьями. Архитектурно это пример неоготической стилизации на входной группе, контрастирующей с классицистическим фасадом – первый признак эклектичности Мэнора.
Ворота в поместье Малфой — Мэнор
Фасад здания имеет обтекаемую форму, не обременённую изящными элементами, что чётко отражает классицизм. Ощущается влияние палладианской традиции при рассмотрении центрической композиции: главный корпус с портиком, боковые крылья, строгая симметрия относительно продольной оси. Однако в отличие от итальянских вилл Палладио, здесь нет лоджий и террас – фасад глухой, его плоскости гладкие, полированные.
Зловещий вид на поместье Малфоев и Вилла Пойяна похожи между собой четкой симметрией
Интерьер поместья Малфоев
Парадный лестничный холл с двумя изогнутыми лестницами отражает барочный стиль, который придаёт помещению атмосферу пышности и грандиозности, отдалённо напоминая оформление лестниц в фойе театров. Лепнина задаёт орнамент всей комнаты: акант, картуши, раковины – типичные барочные мотивы.
Северус идет вдоль лестничого холла в поместье Малфоев
Важнейшая деталь – использование ионических волют в оформлении. Волюты (архитектурный мотив в форме спиралевидного завитка) здесь гипертрофированы, создают эффект гротеска, что характерно для жанра нуар. В классической ионической капители волюта – изящный переход, здесь же она становится агрессивным, почти угрожающим элементом, деформирующим привычную пропорцию.
Цокольный этаж поместья Малфоев
Поднимаясь на второй этаж открывается вид на столовую (она же большой зал собраний), где Волан-де-Морт со свитой трапезничают. Построен на преобладании мрачных оттенков, в частности – чёрного цвета в сочетании с зелёным (цвет факультета Слизерин, цвет злости, отражающий главного злодея). Для Великобритании это нормальная практика, в которой тёмные цвета органично вписываются в общий интерьер. Это свойственно английскому классицизму XVIII века благодаря влиянию колониального экспорта, где использовались тёмные породы дерева, лаки и крашеные поверхности.
Второй этаж поместья семьи Малфоев
Векторианский стиль, преобладающий в интерьере английских домов
Особое внимание занимает камин, расположенный в столовой. Он выполнен в эклектичном стиле, соединяющем в себе готические элементы (стрельчатая топка) с барочными завершениями, что характерно для неоготики. Камин оформлен сдвоенными колоннами, которые поддерживаются порталами. Колонны не несут нагрузки – их функция чисто декоративно-тектоническая. Арочное завершение камина отсылает к греческим аркам, но с заострённой верхней точкой, что создаёт гибридную морфологию.
С точки зрения семиотики, камин Мэнора имитирует готику, барокко и античность, но ни один из этих стилей не воплощается подлинно.
Волюта, располагающаяся в лестничном холле
Пол в столовой полностью выстелен в чёрных тонах Оливковый цвет озаряет ковры – этот холодный зеленоватый оттенок выступает как акцентный.
Трапеза свиты Волан-де-Морта
С двух сторон располагаются портики, один из которых примыкает к лестничному маршу. Люстры выполнены в ренессансно-готическом стиле: крестоцветы, фиалы, стрельчатые дуги. Канделябры на стенах формируют интерьеры, типичные для неоготической архитектуры. При этом световое решение самого пространства затемнено, что противоречит традиционному классицизму с его культом естественного света. Здесь свет – редкий, направленный, с резкими тенями, что и создаёт нуарную атмосферу.
